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SEGALEN Victor
Les immémoriaux,
Plon, Terre humaine, 1983, 338 pp., 2 cartes et 65 illustrations dont 25 hors-texte d'après Gauguin, relié, jaquette défraîchie, tranches tachées, état asssez correct.
Reference : 58434
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Les Immémoriaux
Paris, Mercure de France, (24 septembre) 1907. 1 vol. (120 x 185 mm) de 345 p., [3] et 1 f. Maroquin orangé, dos lisse, titre doré, tête dorée, date en pied, papier marbré serti d'un filet doré, tranches dorées, couvertures et dos conservés (reliure signée de M. de Bellefroid). Édition originale. Envoi signé : « À madame Rachilde, en tout admiratif hommage, ces histoires d’une race libre & inconventionnelle - autrefois. Max-Anély ». L'exemplaire est enrichi d'une photographie, sous papier cristal légendé par Segalen, représentant un dessin « offert à MM. les officiers du Transport-Aviso "La Durance" par un matelot du bord. Tahiti 12 août 1903 ».
Date importante s'il en est, puisque c'est ce même 12 août que Segalen découvre un objet maori important pour la suite, le tao mata, objet cylindrique tressé avec de la bourre de coco et prolongé par des cordelettes nouées servant à compter les générations successives. « Cette rencontre est primordiale. Dans un même lieu sont associées la découverte des généalogies et l'ombre de Paul Gauguin en la personne d'un Marquisien, Tioka, ami du peintre. Segalen ramènera une caisse contenant les dernières affaires de Gauguin et un tao mata [...]. Les Immémoriaux s'écriront à partir de ce double héritage » (Étienne Germe, Segalen, l'écriture, le nom, Presses universitaires de Vincennes, 2001, p. 72). Lorsque Victor Segalen publie ses Immémoriaux sous le pseudonyme de Max-Anély, seuls quelques initiés comme Huysmans, Gourmont, ou Loti connaissent l'auteur des études parues dans Le Mercure : « Les Synesthésies et l'Ecole symboliste », « Gauguin dans son dernier décor », « le double Rimbaud ». Né à Brest, Segalen sera élève de l'École de médecine navale de Bordeaux avant de s'embarquer en 1903 comme médecin à bord de la Durance, qui fait escale à Tahiti pour deux ans. Le projet des Immémoriaux naîtra là-bas, alors qu'il recueille les derniers souvenirs de Paul Gauguin qui vient de mourir. Il découvre ses tableaux, ses écrits et les objets qu'il laisse derrière lui. De retour à Brest en 1905, Segalen composera son livre, consacré à la culture Maori, déjà honorée par Gauguin dans les pages de Noa-Noa. En ce mois d'août 1903, trois mois après le décès de Gauguin, Victor Segalen va découvrir, depuis son port d'attache à Hiva-Oa, dans le district d'Atuona, le peuple et la culture Maori, un peuple insulaire dont l'activité migratoire est ancienne et dont la vision du monde se saisit dans l'émiettement des archipels. « Je t'ai dit avoir été heureux sous les tropiques, c'est violemment vrai. Pendant deux ans en Polynésie, j'ai mal dormi, de joie. J'ai eu des réveils à pleurer d'ivresse du jour qui montait. Les dieux du jouir savent seuls, combien le réveil est annonciateur du jour et révélateur du bonheur continu que ne dose pas le jour. J'ai senti de l'allégresse couler dans mes muscles. J'ai pensé avec jouissance. J'ai découvert Nietzsche. Je tenais mon oeuvre, j'étais libre, convalescent, frais et sensuellement assez bien entraîné. J'avais de petits départs, de petits déchirements, de grandes retrouvées fondantes. Toute l'île venait à moi, comme une femme. Et j'avais précisément, de la femme là-bas, des dons que les pays complets ne donnent plus. Outre la classique épouse maorie dont la peau est douce et fraîche, les cheveux lisses, la bouche musclée, j'ai connu des caresses et des rendez-vous, et des libertés qui ne demandaient pas autre chose que la voix, les yeux, la bouche et de jolis mots d'enfant. À Tahiti donc, j'ai sans geste précis connu des heures nocturnes radieusement belles. Les parfums s'y mêlaient sans doute, mais je sais fermement pourquoi j'y fus heureux. Je sais aussi que lorsque j'y retournerai pour vivre et y écrire mon maître du jouir, j'y retrouverai sous des espèces nouvelles, oh, pas de passion personnelle, d'analogue moment, ou bien je ne serais pas digne de sentir et de vivre. » (lettre de Victor Segalen à son ami Henry Manceron, 24 décembre 1911). La reliure de Micheline de Bellefroid a vraisemblablement été commandée par Raoul Simonson, pour son bon plaisir ; c'est également ce dernier qui a fait ajouter les deux documents en tête (reproduction et calque légendé). Ce premier tirage des Immémoriaux contient bien, sous la justification, la « vignette Maori », qui caractérise les exemplaires des premiers mille. Nombre d'auteurs, au Mercure de France et à La Revue blanche, possédait une « marque personnelle » (chiffre, monogramme) apposée à la justification des tirages courants des premières éditions. Précieux exemplaire, envoyé et dédicacé à Rachilde, l'épouse d'Alfred Valette, le directeur du Mercure de France, là où Segalen fait publier ses Immémoriaux. Exemplaire de choix, en parfaite condition. Des Bibliothèques Raoul Simonson (Sotheby's, 2013, n° 643)et Jacques Attali (Alde, 2018, n° 90).
Les Immémoriaux - Bois dessiné, gravé et tiré par George-Daniel de Monfreid. Projet de frontispice du roman de Victor Segalen
s.d. (1907), sujet : 12,4x18,9cm, planche : 18,5x26,9cm, une feuille.
Bois dessiné et gravé par Georges-Daniel de Monfreid, en noir et blanc sur papier pelure. Épreuve probablement unique. Annotation manuscrite de l'artiste ("état 5") en marge basse au crayon. Epreuve originale d'essai en noir d'un bois inspiré de l'uvre de Gauguin et gravé par George-Daniel de Monfreid pour un projet de frontispice, demeuré inédit, des Immémoriaux de Victor Segalen. Seule deux autres épreuves originales définitives en couleur sont connues à ce jour. Ce bois gravé devait illustrer, en frontispice, l'édition originale des Immémoriaux, de Segalen, roman ethnographique, directement inspiré de son voyage en Polynésie sur les traces de Gauguin. Segalen en demande donc la réalisation au disciple et plus proche ami du peintre, auquel il a d'ailleurs offert Noa Noa acheté à Papeete lors de la vente à l'encan des biens de Gauguin. Une amitié et une admiration mutuelles naissent dès lors entre Segalen et Monfreid sous l'égide tutélaire du peintre disparu. C'est d'ailleurs en constante référence au Maître, que les deux amis évoquent la réalisation de ce frontispice, auquel Segalen attachait une grande importance mais qu'il sera obligé d'abandonner pour des raisons de coût d'édition: «Voici beaucoup plus intéressant pour moi : quoi me ferez-vous pour mon hors-texte ? Si j'osais imaginer quelque chose, ce serait une rude figure de face, très sobre, très fruste, et d'un androgynat à tendances mâles, bref le type maori décrit par Gauguin dans son Noa Noa et réalisé par lui dans le bois sculpté qui est demeuré à Tahiti (visage de femme analogue à celui que vous possédez) et dont je vous ai donné je crois une photographie. (...) Êtes-vous d'avis de réserver votre Illustration de début aux exemplaires de luxe et d'amis ou bien de la prostituer dans les exemplaires courants? Je me permets de renouveler un timide désir, exprimé chez Vollard à votre exposition: si vous tirez quelques épreuves encore de vos estampes en couleurs, au pochoir, ne m'oubliez pas.» (Brest, le 2 novembre 1906). Réponse de Monfreid,le 8 janvier 1907 : «J'ai commencé à chercher votre hors-texte. Ah! je ne vous le décrirai point encore: il ne vient pas salon ce que votre livre devrait évoquer. Du reste je ne suis pas riche en imagination, encore moins en «symbolisme» je reste - vous vous en êtes aperçu- un «naturaliste» (mais non un «réaliste») et pour résumer l'impression de vos Immémoriaux, il faudrait être Gauguin. Enfin je ne désespère pas de faire quelque chose tout de même; seulement il faut encore un peu de temps pour l'étudier...». Monfreid réalisera deux bois d'essais - dont les formats (22x12 et 23x16) n'étaient pas adaptés à l'édition - reprenant chaque fois les mêmes figures, rudes et frustres, souhaitées par Segalen. Notre bois semble être la version finale de ces études, parfaitement adapté au format in-12 du Mercure de France. Cependant, l'illustration comporte le nom de l'auteur en tête, or Segalen, officier de marine, ne pouvait signer une uvre romanesque et dut choisir un pseudonyme, Max-Anély. Cette contrainte contribua peut-être à l'abandon de ce frontispice tant désiré et, selon toute vraisemblance, validé par les deux bois d'essais. Monfreid réutilisera d'ailleurs le même visage masculin pour réaliser l'ex-libris sollicité par Segalen. Dans sa lettre du 2 novembre, le poète imaginait déjà un tirage confidentiel pour l'uvre de Monfreid. Ce ne sont finalement que trois exemplaires qui seront conservés, un tirage d'essai en noir et deux tirages définitifs en couleur, réhaussés à l'or. Monfreid en conserva probablement une et offrit l'autre àSegalen qui rêvait de posséder une estampe de celui qu'il nommait son « Patron » et auquel il dédiera son recueil de poèmes, Peintures. - Photos sur www.Edition-originale.com -
[SEGALEN Victor] MONFREID George-Daniel de d'après GAUGUIN Paul
Reference : 78777
(1907)
Les Immémoriaux - Bois dessiné, gravé et tiré en couleur par George-Daniel de Monfreid pour le frontispice du roman de Victor Segalen
s.d. (1907), sujet : 12,4x18,9cm, planche : 15,1x20,9cm, une feuille.
Epreuve originale en couleur d'un bois inspiré de l'uvre de Gauguin et gravé par George-Daniel de Monfreid pour un projet de frontispice, demeuré inédit, des Immémoriaux de Victor Segalen. Seule une autre épreuve originale en couleur et une épreuve d'essai, en noir, sont connues à ce jour. Tirage en deux tons, vert et brun, sur japon ancien et rehaussé à la peinture dorée par l'artiste. Ce bois gravé devait illustrer, en frontispice, l'édition originale des Immémoriaux, de Segalen, roman ethnographique, directement inspiré de son voyage en Polynésie sur les traces de Gauguin. Segalen en demande donc la réalisation au disciple et plus proche ami du peintre, auquel il a d'ailleurs offert Noa Noa acheté à Papeete lors de la vente à l'encan des biens de Gauguin. Une amitié et une admiration mutuelles naissent dès lors entre Segalen et Monfreid sous l'égide tutélaire du peintre disparu. C'est d'ailleurs en constante référence au Maître, que les deux amis évoque la réalisation de ce frontispice, auquel Segalen attachait une grande importance mais qu'il sera obligé d'abandonner pour des raisons de coût d'édition: «Voici beaucoup plus intéressant pour moi : quoi me ferez-vous pour mon hors-texte ? Si j'osais imaginer quelque chose, ce serait une rude figure de face, très sobre, très fruste, et d'un androgynat à tendances mâles, bref le type maori décrit par Gauguin dans son Noa Noa et réalisé par lui dans le bois sculpté qui est demeuré à Tahiti (visage de femme analogue à celui que vous possédez) et dont je vous ai donné je crois une photographie. (...) Êtes-vous d'avis de réserver votre Illustration de début aux exemplaires de luxe et d'amis ou bien de la prostituer dans les exemplaires courants? Je me permets de renouveler un timide désir, exprimé chez Vollard à votre exposition: si vous tirez quelques épreuves encore de vos estampes en couleurs, au pochoir, ne m'oubliez pas.» (Brest, le 2 novembre 1906). Réponse de Monfreid,le 8 janvier 1907 : «J'ai commencé à chercher votre hors-texte. Ah! je ne vous le décrirai point encore: il ne vient pas selon ce que votre livre devrait évoquer. Du reste je ne suis pas riche en imagination, encore moins en «symbolisme» je reste - vous vous en êtes aperçu- un «naturaliste» (mais non un «réaliste») et pour résumer l'impression de vos Immémoriaux, il faudrait être Gauguin. Enfin je ne désespère pas de faire quelque chose tout de même; seulement il faut encore un peu de temps pour l'étudier...». Monfreid réalisera deux bois d'essais - dont les formats (22x12 et 23x16) n'étaient pas adaptés à l'édition - reprenant chaque fois les mêmes figures, rudes et frustres, souhaitées par Segalen. Notre bois semble être la version finale de ces études, parfaitement adapté au format in-12 du Mercure de France. Cependant, l'illustration comporte le nom de l'auteur en tête, or Segalen, officier de marine, ne pouvait signer une uvre romanesque et dut choisir un pseudonyme, Max-Anély. Cette contrainte contribua peut-être à l'abandon de ce frontispice tant désiré et, selon toute vraisemblance, validé par les deux bois d'essais. Monfreid réutilisera d'ailleurs le même visage masculin pour réaliser l'ex-libris sollicité par Segalen. Dans sa lettre du 2 novembre, le poète imaginait déjà un tirage confidentiel pour l'uvre de Monfreid. Seuls deux exemplaires de l'épreuve en couleur, réhaussée à l'or, semblent avoir été finalement conservés, le second étant aujourd'hui dans les collections du Musée Maurice Denis à Saint-Germain-en-Laye. L'artiste en avait sans doute tiré un pour lui et offert l'autre à Segalen qui rêvait de posséder une estampe de celui qu'il nommait son « Patron » et auquel il dédiera son recueil de poèmes, Peintures. - Photos sur www.Edition-originale.com -
Lettre autographe signée adressée à Emile Mignard évoquant les Immémoriaux : "Pendant mes quinze jours de mer je vais avancer ma documentation pour pouvoir dès mon arrivée à Tahiti, me mettre à l'ouvrage."
Nouméa 3 & 6 mai 1903, 9,2x12,2cm, 4 pages sur une carte lettre.
Lettre autographe signée de Victor Segalen adressée à Emile Mignard. Quatre pages rédigées à l'encre noire sur une carte lettre. Monogramme de Victor Segalen, créé par lui et tracé de sa main en bas à gauche de l'adresse. Emile Mignard (1878-1966), lui aussi médecin et brestois, fut l'un des plus proches amis de jeunesse de Segalen qu'il rencontra au collège des Jésuites Notre-Dame-de-Bon-Secours, à Brest. L'écrivain entretint avec ce camarade une correspondance foisonnante et très suivie dans laquelle il décrivit avec humour et intimité son quotidien aux quatre coins du globe. C'est au mariage de Mignard, le 15 février 1905, que Segalen fit la connaissance de son épouse, Yvonne Hébert. Dans une lettre du 25 mars 1903, Segalen avait parlé à Mignard de la probable création d'un poste de médecin en Polynésie: «Le Gouverneur de Tahiti a demandé en France, par le précédent courrier, des médecins de renfort pour les îles Gambier, l'archipel de la Société et les Pomotous. Ces médecins seraient en même temps administrateurs.» Cette nouvelle lettre, rédigée un peu plus d'un mois plus tard, nous apprend l'avortement de ce projet: «Je devais t'avertir, mon bien cher Emile, des débouchés possibles. Je l'ai fait; en te les déconseillant sous la forme de fonctions d'administrateur colonial. Je t'en dissuade d'autant plus maintenant que l'on m'apprend le rappel en France du Gouverneur de Tahiti. Avec lui sombrera sans doute son projet. Tu n'as pas à le regretter.» Segalen, présent en Polynésie depuis fin janvier 1903 est désormais bien intégré aux colons et aux indigènes, avec lesquels il pratique désormais la chasse:«Pourtant je te dirai avoir pris quelque plaisir à chasser, sur un grand pied, le cerf. Comme rabatteurs: des chiens, des gendarmes, des canaques. Comme armes: des mousquetons Lebel dont nous avions limé les balles pour les transformer en dum-dum [balle destinée à s'écraser dans le corps de l'animal sans le traverser] Comme gibier, une dizaine de cerfs acculés dans une presqu'île.» En dépit de ces loisirs très pittoresques, Segalen songe toujours à la création romanesque: «Néanmoins j'ai besoin de moins de remue-ménage pour m'attaquer à ce qui me hante. Et mon Promeneur de nuit m'obsède. Pendant mes quinze jours de mer je vais avancer ma documentation pour pouvoir dès mon arrivée à Tahiti, me mettre à l'ouvrage.» L'ouvrage portera finalement le titre Les Immémoriaux et paraîtra en 1907 au Mercure de France sous le pseudonyme de Max-Anély (Max en hommage à Max Prat et Anély, l'un des prénoms de sa femme), Segalen n'étant pas autorisé, en sa qualité de médecin militaire, à signer une uvre fictionnelle de son patronyme. Pour l'heure, Segalen est prêt à tous les sacrifices pour se consacrer à ce travail qui l'obsède: «Je liquide ma femme comme trop absorbante et pas assez maorie: j'ai changé de case et je vais loger face récif.» Belle lettre évoquant l'obsédante création des Immémoriaux, superbe hommage de Victor Segalen à la civilisation maorie. - Photos sur www.Edition-originale.com -
La montagne d'en face poèmes des derviches turcs anatoliens - Collection les immémoriaux.
Fata Morgana. 1986. In-8. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 115 pages - couverture contrepliée - quelques encrs hors texte.. . . . Classification Dewey : 890-Littératures des autres langues
Collection les immémoriaux - encres d'Abidine - textes choisis par Guzine Dino présentés et traduits par Guzine Dino, Michèle Aquien et Pierre Chuvin. Classification Dewey : 890-Littératures des autres langues
