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MONTHERLANT Henry ( De )
THEÂTRE.
Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1958 In-12 ( 175 X 110 mm ) de 1093 pages, pleine basane noisette, dos lisse orné de filets dorés sous jaquette illustrée, rhodoïd et étui de carton gris. ( Présentation de l'éditeur ). Très bel exemplaire.
Reference : 253419
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Reference : 4615
programmes de theatre
ensemble de 13 programmes début 20e siècle format divers - couvertures illustrées - nombreuses photographies gravures et publicités dans le texte - le lot
Théatre du chatelet 1909 14 pages les aventures de Gavroche -theatre du gymnase 1909 22 pages le passe partout comédie de georges thurner - Théatre des célestins saison 1916-1917 4 pages la petite mariée de leterrier et vanloo - l'exact programme 1916 8 pages anna karénine de edmont guiraud notes manuscrites - théatre municiapl du chatelet 1911 26 pages la course aux dollard de maurice de marson et gabriel timmory - théatre des célestins (vers 1920) Papa de robert de flers et de caillavet - Théatre des célestins saison 1917-1918 6 pages mon bébé de maurice hennequin - Théatre national de l'odéon (vers 1920) 22 pages Vieil heidelberg comédie de wilhelm meyer forster - le photo programme illustré théatre cluny saison 1898-1899 belle couverture illustrée d'une femme qui photographie la scène 24 pages la poule blanche de maurice hennequin et antony mars - Le photo programme théatre Cluny saison 1896-1897 22 pages le papa de francine - la comédie française 1929 47 pages ruy blas - La comédie française 1909 26 pages la parisienne d henry becque - théatre des bouffes parisiens (vers 1915) 8 pages troublez-moi de MY Mirande
L'Ancien. Drame en un acte, en vers. Représenté sur le Théâtre-Libre le 2 mai 1889.
Paris, Alphonse Lemerre, 1889. Un volume broché (12 x 19 cm) de 73 pages. Des rousseurs sinon bon exemplaire.
Le Théâtre-Libre est un mouvement théâtral né dans une salle du 18e arrondissement de Paris, créé par André Antoine en 1887 afin de rénover le spectacle au moyen d'une mise en scène réaliste et par l'interprétation de jeunes écrivains naturalistes français (Émile Zola) et étrangers (Ibsen, Strindberg). Le naturalisme, qui était alors au premier plan de l'actualité littéraire, restait exclu des scènes officielles. André Antoine comprit tout le parti que le théâtre pouvait tirer des théories d'Émile Zola. Le Théâtre-Libre serait donc la scène ouverte à l'opposition dramatique, à tous les refusés de la Comédie-Française et du Théâtre de l'Odéon1. Le Théâtre-Libre se présenta d'abord comme un laboratoire expérimental pour initiés, puis comme un théâtre de provocation. Après une période de difficultés qui l'obligea à quitter Paris pendant près de trois ans, il devint le lieu de rendez-vous de la haute société.
Reference : 1370
revue d histoire du théatre - 1956 (II-III)
paris 1956 in 8 broché
le théatre en suede jusqu a la mort de gustave III - collections de dessins de théatre français en suede- vigarani et bérain au palais-royal - le théatre de charles XII et la mise en scene du théatre parlé au XVIIe siecle ....
Le naturalisme au théâtre. Les théories et les exemples.
Paris, G. Charpentier, 1881. 18 x 11,5 cm, ii-408 pp. Relié demi-chagrin, dos à nerfs, caissons ornés du chiffre monogrammé de Francisque Sarcey, titre doré. Reliure légèrement usée, traces de frottements, des rousseurs, sinon bon exemplaire. Édition en grande partie originale (le premier chapitre avait paru dans Le Roman expérimental, en 1880), tirage courant après 10 exemplaires sur Chine et 10 exemplaires sur Hollande. Envoi autographe signé de Zola à Francisque Sarcey.
Le plus lu et le plus écouté des critiques de théâtre de son temps, selon Zola, Francisque Sarcey (1827-1899) fit la pluie et le beau temps sur les scènes parisiennes. Très conservateur en matière politique comme littéraire, Scribe et Labiche étaient ses modèles, il estimait que le théâtre n'est pas la représentation de la vie humaine, mais un ensemble de conventions destiné à faire illusion au spectateur, suscitant l'ire de Zola: La critique telle qu'il l'entend est une simple vulgarisation du théâtre, excellente pour le commun des hommes, mais insuffisante dès qu'elle s'occupe d'un homme supérieur.Le critique dramatique se montra féroce pour les tentatives que Zola fit au théâtre. Sarcey fit cependant trois conférences sur les romans de Zola en avril 1876 qui eurent un grand retentissement. Il déplorait l'immoralité de certains passages et des excès stylistiques, mais il reconnaissait le talent du romancier : Vous êtes le premier critique que je vois réellement pénétrer dans l'ensemble de mon oeuvre, lui écrivit Zola. (Dictionnaire d'Émile Zola, pages 385-386.)
Reference : 1361
revue d histoire du théatre - 1951 (I)
paris 1951 in 8 broché
la farce dans aristophane et les origine de la comédie en grece - la scénographie italienne de la renaissance à nos jours - les origines du théatre russe, le théatre des serfs - george bernard shaw - le théatre santa izabel ...
