‎[BALLURIAU] - ‎ ‎BEAUME (Georges).‎
‎Fine. ‎

‎La faience fine‎

‎Editions Grund Malicorne sur Sarthe, 72, Pays de la Loire, France 1991 Book condition, Etat : Bon relié, pleine toile éditeur noir, sous jaquette illustrée saumon, illustrée d'une photographie en couleurs d'un pichet et d'un pot en faience, illustrés de rose In-4 1 vol. - 240 pages‎

‎184 illustrations dans le texte, certaines pleine page, principalement des photographies en noir et blanc et en couleurs, quelques marques de faiencier, quelques dessins et figures dans le texte non numérotés 1ere traduction en français, 1991 "Contents, Chapitres : Introduction - Le contexte historique - L'origine de la faience fine et sa technique - La faience fine en Angleterre - La France - Les Pays-Bas, l'Allemagne et la Suisse - L'Europe centrale - L'Italie et l'Espagne - La Pologne, la Scandinavie et la Russie - Glossaire - Liste des principales collections de faience fine - Tableaux de marques - Bibliographie, table des illustrations et index - La faïence est une terre cuite à base d'argile. Il en existe deux types : la faïence stannifère, recouverte d'une glaçure stannifère (à base d'étain) opaque appelée engobe, qui masque totalement la pâte avec laquelle elle a été façonnée et lui donne son aspect caractéristique blanc et brillant, et la faïence FINE, dont la pâte blanche ou légèrement ivoire, précuite puis décorée, est recouverte d'une glaçure plombifère (à base de plomb) transparente. La faïence est l'une des plus communes et des plus anciennes techniques utilisées en céramique. La découverte de la faïence, au IXe siècle et sa diffusion en Occident à la Renaissance représentèrent une avancée technique majeure : pour la première fois, le potier s'affranchissait des décors cloisonnés ou incisés pour délimiter les couleurs. Surtout, il pouvait utiliser le fond blanc pour exécuter une véritable peinture 2 et reproduire des décors élaborés, susceptibles d'être inspirés par de grands artistes. Sur la glaçure blanche et poreuse, les couleurs pouvaient être posées au pinceau, sans risque de s'épancher sur le vernis. Elle ressortaient vivement, ce qui n'était pas possible avec le seul fond foncé de l'argile. - La faïence fine est une technique d'origine anglaise, c'est une faïence à pâte blanche ou légèrement ivoire. Le décor est posé sur la pièce précuite puis recouvert d'un vernis cristallin plombifère. Ce vernis transparent, à l'inverse de la faïence stannifère, ne masque pas la pâte déjà blanche de la faïence fine. Cette faïence fine apparaît en France à la fin du XVIIIe siècle (Manufacture de Pont-aux-Choux) et connait un très fort développement au XIXe siècle (Faïence de Creil-Montereau, Faïence de Choisy-le-Roi, Faïences Vieillard à Bordeaux). Il existe différentes compositions de pâte connues sous les appellations de ""cailloutage"" ou de ""terre de pipe"". L'adjonction de phosphate de chaux d'abord, de kaolin ensuite, explique le nom impropre de ""porcelaine opaque"" ou ""demi-porcelaine"" que lui ont donné les fabricants à l'époque des expositions d'Art industriel. Le procédé d'impression demeure l'innovation décorative la plus appropriée à ce type de céramique. Ce procédé, dans lequel le décor encré sur un papier de soie est absorbé par la surface poreuse du biscuit, favorisa l'émergence de la céramique industrielle. (source : Wikipedia)" dos de la jaquette légèrement insolé sans gravité, la jaquette est sinon complète et en bon état, legeres taches sombres aux deux coins du plat supérieur de la jaquette n'affectant pas l'intérieur, l'intérieur est sinon frais et propre, cela reste un bon exemplaire de cet ouvrage proposant un vaste panorama européen de la faience fine, abondamment illustré.‎

‎... De Mundi sphaera, sive Cosmographia, primave Astronomiae parte, Lib. V: Inaudita methodo ab authore renovati, propriisque tum commentariis & figuris, tum demonstrationibus & tabulis recens illustrati... Rare première édition séparée de la Cosmographie d'Oronce Fine‎

‎Paris, Simon de Colines, 1542. Paris, Simon de Colines, 1542. Cum amplissimo Regis privilegio. In-folio de (1) f.bl., (6) ff. dont le titre-frontispice et une gravure à pleine page, 112 ff., (2) ff.bl., 92 gravures et vignettes dans le texte. Longue note manuscrite au verso du dernier f. Vélin souple, dos lisse. Reliure de l’époque. 316 x 212 mm.‎

‎Rare première édition séparée de la Cosmographie d'Oronce Fine. Mortimer, French, 226 ; Brun, p. 189 ; Renouard, Colines, pp. 358-359. Il s'agit d'une version augmentée et modifiée de la troisième partie de la Protomathesis (1532). Le présent ouvrage est composé de deux parties, une première dédiée à la cosmographie et une seconde à la trigonométrie. Oronce Finé (1494-1555) suivit au collège de Navarre un cours d’humanités et de philosophie, et abandonna ces études pour se consacrer entièrement aux mathématiques. Tous les écrivains contemporains sont unanimes dans les éloges qu’ils font de ce professeur ; ils parlent de lui avec une sorte d’admiration, et en effet ses leçons paraissent avoir jeté le plus vif éclat. Tous les hommes remarquables de son temps, dans les lettres, les arts, et la magistrature, des princes, des ambassadeurs, se pressaient à son cours : le roi lui-même, assure-t-on, daigna plus d’une fois aller l’entendre. Le mérite de ce professeur est d’avoir, par l’éclat de son enseignement, encouragé l’étude des sciences exactes. Dans ce traité, le mathématicien, astronome et cartographe Oronce Finé, qu'Hoefer appelle "le restaurateur des mathématiques en France", donne des instructions pour l'établissement des cartes en utilisant comme exemple le sud de la France et détaille trois méthodes pour la projection d'une carte du monde sur une surface plane. La première partie comporte « the description of the fixed celestial sphere used for reference, essential ideas concerning the astronomy of the ‘primim mobile’ (right and oblique ascensions and the duration of diurnal arcs) » (DSB). La cosmographie de Finé rivalisait avec celles de Sacrobosco et d’Appian tant par son autorité que par sa popularité. L’abondante illustration se compose d’un superbe titre frontispice orné d’un grand encadrement aux arts libéraux, ici en premier tirage, d’une grande planche à pleine page représentant Uranie et l’auteur et de 92 figures démonstratives, dont 25 paraissent ici pour la première fois. “Of the eighty-nine woodcuts, sixty-four are the original blocks designed by Finé for the ‘Cosmographia’ section of the ‘Protomathesis’. Sixteen of the ‘Protomathesis’ blocks were dropped or replaced” (Mortimer). Précieux exemplaire à grandes marges conservé dans sa première reliure en vélin souple de l’époque.‎

‎FINE PRINT ON TYPE. " The best of Fine Print Magazine on type and typography ".‎

‎San Francisco. Fine Print, publishers & Bedford Art, publishers. 1989. In-4° broché. Couverture illustrée. 147 pages. Très propre.‎

‎Anthologie d'articles parus dans la revue californienne Fine Print de 1977 à 1988. Articles de Linnea Gentry, D. Steven Corey, Paul Hayden Duensing, David Farrell, Charles Bigelow, G. W. Ovink, Sumner Stone, Kris Holmes, Donald Day, Walter Tracy, Paul Shaw, James Mosley, Donald E. Stanford, Stephen O. Saxe, Max Caflisch, Horst Heiderhoff, John Dreyfus, Herbert H. Johnson, Mark Livingstone, Stan Nelson, Sandra Kirshenbaum.‎

‎Studio: Illustrated Journal of Fine and Applied Art. The Studio. An Illustrated‎

‎Studio: Illustrated Journal of Fine and Applied Art. The Studio. An Illustrated Magazine Of Fine And Applied Art. Yaz. In 2 Vol. Vol. 1-2. # 202-213 for 1910 London: Office of the Studio, 1910./Studiya: illyustrirovannyy zhurnal izobrazitelnogo i prikladnogo iskusstva. The Studio. An Illustrated Magazine Of Fine And Applied Art. Na angl. Yaz. V 2 t. T. 1-2. # 202-213 za 1910 g. London: Office of the Studio, 1910. Studio: Illustrated Journal of Fine and Applied Art. The Studio. An Illustrated Magazine Of Fine And Applied Art. Yaz. In 2 Vol. Vol. 1-2. # 202-213 for 1910 London: Office of the Studio, 1910. We have thousands of titles and often several copies of each title may be available. Please feel free to contact us for a detailed description of the copies available. SKUbd-d0b18e1d5a99067e.‎

‎ [COGNAC] Carte des crus du Cognac, montrant dans son ensemble la région où les eaux-de-vie distillées ont droit à l'appellation contrôlée Cognac, et en particulier les zones où elles ont droit aux appellations contrôlées Grande Fine Champagne et Fine Champagne.‎

‎Segonzac, Syndicat de Défense de la Grande Champagne, 1938. 600 x 696 mm.‎

‎Belle et grande carte en couleurs figurant les crus de cognac en Charente, dressée par Jean-Marie Guillon, inspecteur de la Viticulture et directeur de la Station Viticole de Cognac. Elle a été publiée en 1938 à l'initiative du Syndicat de Défense de la Grande Champagne, créé en 1930 et dont le siège se trouvait à la mairie de Segonzac, avec l'approbation du Comité National des Appellations d'Origine, du Bureau National de Répartition des Vins et Eaux-de-Vie de Cognac et du Ministre Secrétaire d'État à l'Agriculture. Cette carte distingue, en six couleurs, la Grande Fine Champagne ou Grande Champagne, la Petite Champagne, les Borderies, les Fins Bois, les Bons Bois, et les Bois Ordinaires et Bois Communs dits à terroirs. Elle s'étend au nord jusqu'à l'Île de Ré et Niort dans les Deux-Sèvres, au sud jusqu'à Les Églisottes en Gironde, et à l'est jusqu'à Champagne-Mouton et Montbron. La carte indique également les chemins de fer à double voie, les routes nationales et départementales, les chemins départementaux et les cours d'eau. En haut à droite se trouve une carte de la France montrant la situation géographique des vignobles de Cognac. La première édition de cette carte de Jean-Marie Guillon a été publiée en 1887. Puis elle a été affinée en 1909, 1938 et 1941, au gré des nouveaux décrets émis par le ministère de l'Agriculture. La seconde édition a été mise à jour à la suite du décret du 1er mai 1909, qui fixait les limites géographiques de la zone de production du cognac. Cette délimitation allait poser les bases de la défense du cognac contre les usurpations, fraude et tromperie, devenues monnaie courante après la crise du phylloxéra. C'est à cette date que Jean-Marie Guillon dresse la carte des huit crus de cognac en s’appuyant sur les travaux d’Henri Coquand, géologue et paléontologue, dont les études sont à l'origine de la délimitation des crus de cognac, basée sur la nature des sols. Notre édition, la troisième revue en 1938, a été dressée d'après les décrets du 15mai 1936, définissant les conditions que doivent présenter les eaux-de-vie pour avoir droit à l'appellation contrôlée « Cognac », et du 13 janvier 1938 pour les appellations d'origine contrôlées « Grande Champagne», « Grande Fine Champagne », « Petite Champagne », « Fine Champagne », « Borderies », «Fins Bois » et « Bons Bois ». Selon ce dernier décret, l'appellation contrôlée de Fine Champagne ne pouvait être accordée qu'au mélange des eaux-de-vie provenant des deux régions de Grande Champagne et de Petite Champagne, et contenant au minimum 50% d'eau-de-vie de Grande Champagne. Enfin, la dernière édition sera publiée en 1941, à la suite de la création du Bureau National de Répartition des Vins et Eaux-de-vie de Cognac. Bel exemplaire. Petits trous d'épingle dans la marge supérieure. Annuaire du tout Sud-Ouest illustré, 1909, p. 545 (pour l'édition de 1909).‎