Write to the booksellers
Christie's New York Tuesday 31 march 2009 (catalogue)
Photographs
2009
Reference : EXP20137
Excellent état
Bookseller's contact details
Librairie Expressions
M. Patrick Boisseau
06 83 06 99 49
Payment mode
Sale conditions
Les prix affichés (port non compris)Me consulter pour les frais de port. Une facture peut etre fournie sur demande. La carte bleue n'est pas acceptée Tout virement meme international peut etre effectué. Relevé d'identité bancaire sur demande. <br />
5 book(s) with the same title
[2 albums de photographies sur l'Algérie et la Tunisie/2 albums of photographs of Algeria and Tunisia].
Circa 1930. 1930 2 vols Oblongs (275 x 370 mm) ( 280 x 360 mm) de : 86 photographies (180 x 13mm) réparties sur [24] ff., [1]f avec 11 petites photos.; 92 photographies (150 x 955mm), (130 x 170 mm), (255 x 195 mm) sur [24] ff. Dont [2]ff. (petites photographies), [3] ff. Blancs. Vol. 1: Chagrin bordeau, dos à nerfs orné. Vol 2: chagrin vert, dos lisse muet.
Magnifique Album en deux volumes circa 1930 sur lAlgérie et la Tunisie, comportant environ 200 photographies de paysages urbains et ruraux, portraits et scènes de vie. Les photographies du premier volumes sont maintenues par une feuille de papier épais partiellement collée sur une page cartonnée, au recto et au verso, permettant de les glisser dans un cadre enjolivé dun filet rouge. Celles du second volume sont maintenues au recto dune feuille de papier épais contrecollée à la suivante et percée de 4 encoches permettant de les glisser dans les coins. Les photographies du premier volume sont titrées à lencre noire tandis que celles du second le sont au crayon à papier ou directement en bas de celles-ci. De tailles variables et ne disposant pas toutes dun titre, elle sont presque toutes prises au format paysage. Lensemble se consacre majoritairement à des villes algériennes et tunisiennes telles quAlger, Biskra, Blidah, Timgad, Carthage et Tunis, ainsi quà leurs environs. Ci-dessous, la liste de toutes les photographies titrées avec le numéro de page (vol. 1) ou du feuillet (vol. 2): Volume 1: 6. «Souks, Tunis, mosquée El Zitouna»; 7. «Tunis, mosquée Sidi Ben Zia»; 13. «Entrée du Bardo»; 14. «Alger, un cimetière arabe»; 18. «Rue dAlger»; 18. «Alger, entrée de la Kasbah»; 19. «Alger, la Kasbah, une rue»; 21. «LEscadre à Alger, «La touche Tréville»; 21. «Port dAlger»; 22. «Alger. Palais du Gouverneur»; 23. «Alger. Place du gouvernement»; 23. «Alger. Place du gouvernement»; 24. «Vue du désert prise du Col de Sfa»; 24. «Caravane dans le désert près Biskra»; 25. «Biskra. Entrée du désert. Piste»; 25. «Une caravane en marche»; 26. «Biskra. Rue des Ouled Maïls»; 27. «Tunis. Rue et mosquée El Zitouna»; 27. «Biskra. Un enterrement arabe»; 31. «Un déraillement près Biskra»; 36. «Blidah. Le ruisseau des singes»; 36. «Viaduc dans les gorges de la Chiffa»; 37. «Près Blidah. Gorges de la Chiffa. Ruisseau des singes»; 37. «Blidah.»; 42. «En route pour le Tell près Biskra»; 44. «Carthage. Fouilles. Musée Byrsa». Volume 2: 1. «Marseille. Funiculaire menant à N. D. de la Garde»; 1. «N. D. de la Garde».; 2. «Valence»; 3. «Valence. Cathédrale»; 3. «Alicante. Promenade sur le port»; 4. «Alicante. Un arroseur municipal»; 4. «Elché. Plantation de palmiers»; 5. «Elché»; 6. «Elché»; 7. «Elché»; 8. «Elché»; 9. «La Lealtard saludando el dia de San Ildefonso (23 Enero 1894). Cartagene. Vue prise de la maison de Monsieur Figuera»; 9. «Cartagene. Le Besos (Cap. Franco) à son départ pour Oran»; 10. «Oran. Vue prise à bord du Besos»; 10. «Oran. Dans le haut de la ville»; 12. «Oran. Cour de la mosquée du Pacha»; 12. «Oran. Le village nègre»; 13. «Clemcem. Chemin conduisant à la mosquée de Sidi-Bon-Meddu»; 16. «Alger. Place du gouvernement. Statue du duc dOrléans. Mosquée de la mairie»; 16. «Place du gouvernement»; 17. «Alger. Port. Escadre de lamiral Gervais»; 18. «Alger. La Kasbah. Rue de la Mer Rouge»; 19. «Allée des bambous au jardin dessai»; 20. «Alger. Jardin dessai. Allée des dattiers»; 20. «Alger. Jardin dessai. Aloës en fleur»; 21. «Alger. Jardin dessai. Fleurs, palmiers chamaerops, rosiers grimpants»; 22. «Gorges de la Chiffa près Blidah. Ruisseau des singes»; 22. «Route des gorges»; 23. «Gorges de la Chiffa»; 24 «Entrée des gorges de la Chiffa»; 25. «Sur la route de Biskra»; 26. «Avant des gorges dEl Kantara»; 26. «Goerges dEl Kantara. Première oasis»; 27. «Dans les gorges dEl Kantara»; 27. «Oasis dEl Kantara»; 28. «Biskra. Place du marché»; 28. «Ouled Maïl»; 29. «Environs de Biskra (arabes nomades)»; 30. «Caravanes près Biskra»; 31. «Le désert (une prise du col de Sfa»; 31. «Au vieux Biskra»; 32. «Au vieux Biskra»; 33. «Vieux Biskra»; 34. «Femme de la tribu des Ouled Naïls»; 34. «Jeune femme arabde et son enfant»; 34. «Femme mauresque»; 34. «Femme des Ouled Naïl»; 34. «Musicien Algérien»; 34. «Chameaux sabreuvant»; 34. «Mchari monté par un Tarqui»; 35. «Sahara algérien. Caravane en marche»; 36. «Biskra. Passage de lOuled El-Outaïa par une caravane»; 36. «Biskra. Femme des Ouled-Naïls»; 37. «Casino de Biskra. Bergère et son troupeau de chèvre»; 37. «Timgad. Ruines du temple de Jupiter»; 38. «Timbad»; 39. «Constantine. Près des murs de la ville»; 41. «Tunis. Porte de France»; 41. «Une rue»; 42. «Ruines de Carthage»; 42. «Tunis»; 43. «Tunis. Barbouchi dans la cour de la maison»; 43. «Palais du Bardo. Les lions de Venise»; 44. «Bardo de Tunis»; 45. «Carthage. Le R. P. Delattre»; 46. «Le Ville dOran, de la compagnie transatlantique». 2 vol. Oblong (275 x 370 mm) ( 280 x 360 mm) of : 86 photographs (180 x 13mm) spread over [24] ff, [1]f with 11 small photographs; 92 photographs (150 x 955mm), (130 x 170 mm), (255 x 195 mm) on [24] ff. Including [2]ff. (small photographs), [3] ff. Blank. Vol. 1 : Bordeaux chagrin, decorated spine. Vol 2 : green chagrin, smooth mute back. Magnificent Album in two volumes circa 1930 on Algeria and Tunisia, comprising about 200 photographs of urban and rural landscapes, portraits and scenes of life. The photographs of the first volume are maintained by a sheet of thick paper partially glued on a cardboard page, front and back, allowing to slide them in a frame embellished with a red net. The photographs of the second volume are held on the front of a sheet of thick paper glued to the next one and pierced with 4 notches allowing to slide them in the corners. The photographs of the first volume are titled in black ink while those of the second volume are titled in pencil or directly at the bottom of them. Of varying sizes and not all with a title, they are almost all taken in landscape format. The set is mainly devoted to Algerian and Tunisian cities such as Algiers, Biskra, Blidah, Timgad, Carthage and Tunis, as well as their surroundings. Below is a list of all the photographs titled with the page number (vol. 1) or sheet number (vol. 2): Volume 1: 6. "Souks, Tunis, El Zitouna mosque"; 7. "Tunis, Sidi Ben Zia mosque"; 13. "Entrance to the Bardo"; 14. "Algiers, an Arab cemetery"; 18. "Algiers, entrance to the Kasbah"; 19. "Algiers, the Kasbah, a street"; 21. "The Wing in Algiers, "The Treville touch"; 21. "Port of Algiers"; 22. Governor's Palace"; 23. "Algiers. Place du gouvernement"; 23. "Alger. Place du gouvernement"; 24. "View of the desert taken from the Col de Sfa"; 24. "Caravan in the desert near Biskra"; 25. "Biskra. Entrance to the desert. Track"; 25. "A caravan on the move"; 26. "Biskra. Street of Ouled Maïls"; 27. "Tunis. Street and mosque El Zitouna"; 27. "Biskra. An Arab funeral"; 31. "A derailment near Biskra"; 36. "Blidah. The stream of monkeys"; 36. "Viaduct in the gorges of the Chiffa"; 37. "Near Blidah. Gorges of the Chiffa. Ruisseau des singes"; 37. "Blidah"; 42. "En route to the Tell near Biskra"; 44. "Carthage. Excavations. Byrsa Museum". Volume 2: 1 "Marseille. Funicular leading to N. D. de la Garde"; 1. D. de la Garde"; 2 "Valencia"; 3 "Valencia. Cathedral"; 3. "Alicante. Walk on the port"; 4. Municipal sprinkler"; 4. "Elche. Plantation of palms"; 5. "Elché"; 6. "Elché"; 7. "Elché"; 8. "Elché"; 9. "La Lealtard saludando el dia de San Ildefonso (23 Enero 1894). Cartagene. View taken from the house of Mr. Figuera"; 9. "Cartagene. The Besos (Cap. Franco) on its departure for Oran"; 10. "Oran. View taken on board the Besos"; 10. "Oran. In the upper part of the city"; 12. "Oran. Courtyard of the mosque of the Pasha"; 12. "Oran. The Negro village"; 13. "Clemcem. Path leading to the mosque of Sidi-Bon-Meddu"; 16. Algiers. Place du gouvernement. Statue of the Duke of Orleans. Mosque of the town hall"; 16. Place of the government"; 17. Algiers. Port. Wing of the admiral Gervais"; 18. "Algiers. The Kasbah. Rue de la Mer Rouge"; 19. "Allée des bambous au jardin d'essai"; 20. Algiers. Garden of test. Alley of the date palms"; 20. Algiers. Jardin d'essai. Aloes in flower"; 21. "Algiers. Jardin d'essai. Flowers, chamaerops palms, climbing roses"; 22. "Gorges of the Chiffa near Blidah. Ruisseau des singes"; 22. "Route des gorges"; 23. "Gorges de la Chiffa"; 24 "Entrée des gorges de la Chiffa"; 25. "Sur la route de Biskra"; 26. Before the gorges of El Kantara"; 26. "Goerges of El Kantara. First oasis"; 27. in the gorges of El Kantara; 27. oasis of El Kantara; 28. Biskra. "Caravans near Biskra"; 31. "The desert (a shot of the Sfa pass)"; 31. "In old Biskra"; 32. "In old Biskra"; 33. "Old Biskra"; 34. "Woman of the Ouled Naïls tribe"; 34. "Young Arab woman and her child"; 34. "Moorish woman"; 34. "Woman of the Ouled Naïl"; 34. "Algerian musician"; 34. "Camels drinking"; 34. "Mchari mounted by a Tarqui"; 35. "Algerian Sahara. Caravan on the move"; 36. Passage of the Ouled El-Outaïa by a caravan"; 36. Woman of the Ouled-Naïls"; 37. "Casino of Biskra. Shepherdess and her herd of goats"; 37. "Timgad. Ruins of the temple of Jupiter"; 38. "Timbad"; 39. "Constantine. Near the city walls"; 41. "Tunis. Gate of France"; 41. "A street"; 42. "Ruins of Carthage"; 42. "Tunis"; 43. "Tunis. Barbouchi in the courtyard of the house"; 43. "Bardo Palace. The lions of Venice"; 44 "Bardo of Tunis"; 45 "Carthage. The R. P. Delattre"; 46. The City of Oran, of the transatlantic company ".
Phone number : 06 81 35 73 35
[JAPON - YOKOHAMA - SHASHIN - Album laqué japonanais de 50 photographies colorisées à la main/JAPAN - YOKOHAMA - Japanese lacquer album of 50 hand-coloured photographs]
S. L. N. D. [Japon, époque Meiji, circa 1880]. 1880 1 vol in-8 oblong ( 150 x 193 mm.) comportant 50 tirages albuminés colorisés à la main (90 x 138 mm) contrecollés sur feuilles de carton montées en acordéon. (rousseurs dans les marges, photos en bel état). Reliure orientale en accordéon, plats de bois laqué rouge ornés de peintures figurant sur le premier plat une scène de vie dans un paysage avec deux personnages aux visages en os sculpté, et des fleurs pour le second.
Superbe petit album japonais « Yokohama-shashin » contenant cinquante tirages albuminées mis en couleur à la main représentant des vues des habitants, des villes et des paysages du japon au début de lère Meiji. Ce type d'album souvenir apparaît au Japon dans la seconde moitié du XIXe siècle. C'est sous l'ère Meiji (1868-1912) que le pays s'ouvre à l'Occident. Beaucoup détrangers viennent au Japon et les Japonais peuvent voyager au sein du Japon sans enfreindre les lois. Yokohama est alors un endroit privilégié pour rencontrer à la fois des étrangers et des Japonais et les « Yokohama-shashin » ont un grand succès auprès des voyageurs. Leurs deux principales caractéristiques sont : des photographies réunies dans un album bien décoré, et des photographies coloriées à la main. Les artistes japonais, reconnus pour leur maîtrise de l'estampe, souvent coloriée à la main, découvrent alors la perspective occidentale. Le genre de l'ukiyo-e, littéralement « image du monde flottant » ou « image du temps qui passe » - ou nishiki-e lorsque ces images sont coloriées , qui règne en maître du XVIIe au XIXe siècle, est alors détrôné par la photographie. Les premières représentations photographiques du Japon sont réalisées par des Occidentaux, dont Felice Beato qui s'installe à Yokohama en 1863, suivi peu après par le baron Raimund von Stillfried et Adolfo Farsari. Le peintre Charles Wirgman (1832-1891) est sans doute le premier à tenter d'apposer des rehauts de couleurs sur les photographies de Felice Beato. Le succès de ces images peintes amène les coloristes japonais à travailler directement dans les ateliers de photographie et rapidement, les Japonais, élèves de ces maîtres, reprennent à leur tour cette technique et ouvrent de nouveaux studios. Le plus célèbre et talentueux d'entre eux est Kusakabe Kimbei, disciple de Felice Beato dès l'âge de quinze ans. Ces derniers s'inspirent fortement d'une mise en scène traditionnelle issue de l'estampe : représentations de la vie quotidienne (cérémonie du thé, jeunes filles s'adonnant à la musique, dansant ou jouant aux cartes, scènes de repas, nourrice avec un bébé, jeunes femmes sur un pousse-pousse, etc. portraits de geishas, de vieillards, de prêtres shintos et bouddhistes, de samouraïs, combats de sumos, photographiés le plus souvent dans un intérieur de studio. On y trouve également des vues dextérieurs : paysans travaillant dans les rizières au coucher du soleil, jeunes geishas se promenant dans des jardins fleuris ou posant sous des treilles de glycines en fleurs, vues panoramiques du mont Fuji dans la brume... Mais vers la fin du xixe siècle, les cartes postales illustrées, qui sont beaucoup moins chères que les « Yokohama-shashin », deviennent très populaires et sont largement utilisées et de nombreux photographes amateurs émergent qui préfèrent prendre des photos eux-mêmes plutôt que d'acheter d'onéreux « Yokohama-shashin », doù leur rapide déclin. Dans notre exemplaire, comme traditionnellement, les photos sont contrecollées au recto-verso de cartons forts reliés bout à bout et repliés. Les 25 du recto sont en partie légendées en anglais : « Templa at Nikko, Tee Garden, To pile up and out Tee, Fuji from Otometoge, Fujiya Miyanoshita, OHato Nagasaki, Osaka Sumeyosi, Takaboko (Papenberg) Nagasaki, Nagasaki ». Celles du verso sont consacrées aux habitantes du pays : portraits, scènes de vie, de jardin, de maison, cérémonie du thé Il est paré de sa jolie reliure dorigine aux plats de bois laqué rouge ornés de peintures figurant sur le premier plat une scène de vie dans un paysage avec deux personnages aux visages en os sculpté et dun décor floral pour le second. Bel exemple de cet éphémère art traditionnel japonais. 1 vol. 8vo oblong (150 x 193 mm.) with 50 hand-colored albumin prints (90 x 138 mm) mounted on cardboard sheets (foxing in the margins, photos in good condition). Oriental accordion binding, red lacquered wooden boards decorated with paintings depicting on the first board a scene of life in a landscape with two figures with carved bone faces, and flowers for the second. Beautiful small Japanese album "Yokohama-shashin" containing fifty hand-colored albumin prints depicting views of the people, cities and landscapes of Japan in the early Meiji era. This type of souvenir album appeared in Japan in the second half of the 19th century. It is during the Meiji era (1868-1912) that the country opens to the West. Many foreigners came to Japan and Japanese could travel within Japan without breaking the laws. Yokohama is then a privileged place to meet both foreigners and Japanese and the "Yokohama-shashin" have a great success with travelers. Their two main characteristics are: photographs gathered in a well-decorated album, and hand-colored photographs. Japanese artists, known for their mastery of the print, often hand colored, discovered the western perspective. The genre of ukiyo-e, literally "image of the floating world" or "image of passing time" - or nishiki-e when these images are colored -, which reigned supreme from the 17th to the 19th century, was then dethroned by photography. The first photographic representations of Japan were made by Westerners, including Felice Beato who settled in Yokohama in 1863, followed shortly after by Baron Raimund von Stillfried and Adolfo Farsari. The painter Charles Wirgman (1832-1891) was undoubtedly the first to attempt to apply color highlights to Felice Beato's photographs. The success of these painted images led the Japanese colorists to work directly in the photographic studios and quickly, the Japanese, students of these masters, took over this technique and opened new studios. The most famous and talented of them is Kusakabe Kimbei, a disciple of Felice Beato from the age of fifteen. The latter were strongly inspired by a traditional setting from the print: representations of daily life (tea ceremony, young girls playing music, dancing or playing cards, meal scenes, nurse with a baby, young women on a rickshaw, etc.), portraits of geishas, old men, Shinto and Buddhist priests, samurai, sumo wrestling, photographed most often in a studio interior. There are also outdoor views: peasants working in rice fields at sunset, young geishas walking in flower gardens or posing under wisteria vines in bloom, panoramic views of Mount Fuji in the mist... But towards the end of the 19th century, illustrated postcards, which are much cheaper than "Yokohama-shashin", become very popular and are widely used and many amateur photographers emerge who prefer to take pictures themselves rather than buying expensive "Yokohama-shashin", hence their rapid decline. In our copy, as traditionally, the photos are laminated on the front and back of strong cardboards bound end to end and folded. The 25 on the front are partly captioned in English: "Templa at Nikko, Tee Garden, To pile up and out Tee, Fuji from Otometoge, Fujiya Miyanoshita, O'Hato Nagasaki, Osaka Sumeyosi, Takaboko (Papenberg) Nagasaki, Nagasaki". Those on the back are dedicated to the country's inhabitants: portraits, scenes of life, garden, house, tea ceremony... It is adorned with its beautiful original binding with red lacquered wooden boards decorated with paintings showing on the first board a scene of life in a landscape with two characters with faces in carved bone and a floral decoration for the second. Nice example of this traditional Japanese art.
Phone number : 06 81 35 73 35
[PHOTOGRAPHIES ORIGINALES - INDE - PUNJAB/ORIGINAL PHOTOGRAPHS - INDIA - PUNJAB].
Reference : 5787
(1915)
[Ensemble de 7 albums de photographies originales dun officier britannique en poste au Punjab en 1915/Set of 7 albums of original photographs of a British officer stationed in the Punjab in 1915].
Punjab, 1915. 1915 7 vol. de format in-8° et in-12° (130 x 185 mm à 175 x 270) garnis de 348 tirages albuminés de divers format (de 55 x 35 mm à 145 x 100 mm) : I. 87 photos et [8] ff. in-folio de légende manuscrites à lencre bleue, II. 46 photos. 3 31 photos ; IV. 32 photos, V. 32 photos, VI. 69 photos et [5] ff. in-folio de légendes manuscrites à lencre bleue, VII. 51 photos et [3] ff. in-folio de légende manuscrites à lencre bleue. Les photos des albums I-II-V-VI et VII sont légendées en anglais. (quelques photos manquantes). 3 albums recouverts de toile grise et bordeaux et 4 albums recouverts de papier gris imprimé sur le premier plat " The public schools. Drawing book. Reeves abd Sons, LTD., London". (défauts d'usages et petits manques).
Important ensemble de 348 photographies prises par un officier de larmée britannique basé au Punjab (Inde Britannique) en 1915, dont de nombreuses vues de monuments et des habitants. Collection constituée de 7 albums garnis de tirages albuminés de format 55 x 35 mm à 145 x 100 mm). Les photos des albums I-II-V-VI et VII sont légendées en anglais et les albums I-VI et VII comportent des feuillets manuscrits donnant plus de détails sur les clichés. Certains britanniques sont nommés (Lt Snell, Lt Abraham, Capt Spooner, Capt Davis, Lt Piper, Capt Williams, Lt Clapperton, Rees). Nombreuses vues de Multan et environs (Punjab, actuel Pakistan), le vieux fort, les jardins, la mosquée, bazar, scènes de rues, de fêtes, femmes construisant une route), types locaux (enfants se baignant, a la pèche, indigènes, métis), camp militaire britannique de Dunera (Punjab, Inde), Dalhousie et ses environs (Chamba, Inde, tissage du coton, puit à boeufs, vendeur de poules, chameaux, attelage de buffles), camp de Pathankot, Punjab, lnde, mosquée, Chamba (Rajahs Palace), Delhi, plusieurs pauses de militaires britanniques Précieuse iconographie en bel état de conservation. 7 vol. 8vo and in-12° format (130 x 185 mm to 175 x 270) lined with 348 albumen prints of various sizes (from 55 x 35 mm to 145 x 100 mm): I. 87 photos and [8] in-folio ff. of handwritten captions in blue ink, II. 46 photos. 3 31 photos; IV. 32 photos, V. 32 photos, VI. 69 photos and [5] folios of captions handwritten in blue ink, VII. 51 photos and [3] folios of captions handwritten in blue ink. Photos in albums I-II-V-VI and VII are captioned in English. (some photos missing). 3 albums covered with gray and burgundy cloth and 4 albums covered with gray paper printed on the front cover "The public schools. Drawing book. Reeves abd Sons, LTD, London". (minor wear and tear). Important set of 348 photographs taken by a British army officer based in Punjab (British India) in 1915, including numerous views of monuments and inhabitants. Collection consists of 7 albums filled with albumen prints (55 x 35 mm to 145 x 100 mm). The photos in albums I-II-V-VI and VII are captioned in English, and albums I-VI and VII include handwritten leaflets giving more details about the shots. Some British photographers are named (Lt Snell, Lt Abraham, Capt Spooner, Capt Davis, Lt Piper, Capt Williams, Lt Clapperton, Rees). Numerous views of Multan and surroundings (Punjab, now Pakistan), the old fort, gardens, mosque, bazaar, street scenes, festivals, women building a road), local types (children bathing, fishing, natives, mestizos), British military camp at Dunera (Punjab, India), Dalhousie and surroundings (Chamba, India, cotton weaving, ox well, chicken seller, camels, buffalo team), Pathankot camp, Punjab, India, mosque, Chamba (Rajah's Palace), Delhi, several breaks for British soldiers... Precious iconography in fine condition.
Phone number : 06 81 35 73 35
AMERICAN PHOTOGRAPHS. With an essay by Lincoln Kirstein.
New York, The Museum of Modern Art, 1938. In-quarto (226 X 202 mm) toile noire de l’éditeur, étiquette papier de titre au dos. MANQUE la jaquette papier imprimée, traces de frottements sans gravité à la reliure.
PREMIÈRE ÉDITION contenant 87 PHOTOGRAPHIES en noir et blanc de WALKER EVANS. EXEMPLAIRE D'ANNE HARVEY (1916-1967), contenant un EX-DONO AUTOGRAPHE de WALKER EVANS (1903-1975) en tête du premier feuillet blanc : « Anne Harvey from Walker Evans ». Peintre originaire de Chicago, Anne HARVEY émigra avec sa mère à Paris durant la grande dépression. Nièce de Caroline Dudley Reagan (créatrice de la "Revue Nègre" menée par Joséphine Baker) et de la peintre Katherine Dudley, Anne HARVEY fut liée aux artistes les plus célèbres de l'époque : L. Survage, F. Léger, C. Brancusi, L. Marcoussis, H. Matisse et P. Picasso. Jules Pascin a notamment dessiné son portrait en 1929, et elle a été photographiée par Brancusi et Walker Evans en 1930 ("Walker Evans Archive", The Metropolitan Museum of Art). Provenance : Joseph DELTEIL, mari de Caroline Dudley Reagan. BON EXEMPLAIRE, avec la DÉDICACE AUTOGRAPHE de WALKER EVANS et une INTÉRESSANTE PROVENANCE. FIRST EDITION containing 87 PHOTOGRAPHS in black and white. ANNE HARVEY'S COPY, containing an AUTOGRAPHIC EX-DONO from WALKER EVANS (1903-1975) at the head of the first blank page: « Anne Harvey from Walker Evans ». A Chicago-born painter, Anne HARVEY (1916-1967) emigrated with her mother to Paris during the Great Depression. Niece of Caroline Dudley Reagan (creator of the Revue Nègre led by Joséphine Baker) and painter Katerine Dudley, Anne HARVEY was associated with the most famous artists of the time : A. Calder, L. Survage, F. Léger, C. Brancusi, L. Marcoussis, H. Matisse and P. Picasso. Jules Pascin drew her portrait in 1929, and she was photographed by Brancusi and Walker Evans in 1930 ("Walker Evans Archive", The Metropolitan Museum of Art). Provenance : Joseph DELTEIL, husband of Caroline Dudley Reagan. GOOD COPY, with AUTOGRAPH DEDICATION by WALKER EVANS and an INTERESTING PROVENANCE. PICTURES AND MORE DETAILS ON REQUEST.
Phone number : 06 21 78 12 79
[Photographs of Italy]. - [MAGNIFICENT COLLECTION OF PHOTOGRAPHS OF ITALY]
[Circa 1870-1880]. An extensive series of 132 stunning photographs of Italy and Italian artwork, most measuring 25 x 17 cm, some slightly smaller, some slightly larger, all mounted on leaves measuring 30x42 cm. and bound in three exquisite near contemporary (ab. 1900) oblong black half morocco bindings with four raised bands, gilt spines, boards with elaborately gilt corners, gilt border and to the middle of front boards a gilt vignette, gilt title (""Italian"" i.e. either Norwegian or Danish for Italy). and gilt volume-number. Housed in three equally elegant half morocco boxes with with gilt spines, marbled edges, and with middle of boards corresponding to those of the bindings. The boxes are also from ab. 1900. The boxes have a few traces of wear, but all in all, the set is in splendid condition.Many of the photographs have numberings and several of them also mention the motiv.Volume I contains 46 photographs, 8 by (Giacomo or his son Carlo) Brogi, 1 by Pompeo Pozzi, 4 by Maug and 33 unsigned. Most of the pictures are of ancient Roman buildings and renaissance art works. A few of the photos are from Milan.Volume II contains 49 photographs, 2 by Volpato and 2 by Brogi, the remaining 45 are unsigned. The first half depicts ancient Roman statues renaissance painting. The last part consists of photos portraying vast landscapes around the bay of Naples and Mount Vesuvius and cityscapes Volume III consists of 37 unsigned photographs of artworks mainly from Museo di Napoli.
An extensive and stunning collection of photographs from Italy, a splendid example of a Victorian Grand Tour photo album from Milan in the north down to Rome and ending in Napoli, photos prepared while the traveler shopped and visited the Italian sites.Photography studios in different Italian cities developed different specialties and were especially oriented towards the three genres of portraiture, views and art reproductions, of which the present collection is a fine example. ""Among the activities of the most renowned firms (Brogi and Pozzi), there was ample space for the reproduction of works of art and monuments most representative of the art historical tradition and natural beauty of Italy. Nature was not only seen as such, but as an integral part of the landscape, and essential element of a whole in which nature and history, culture and nature harmoniously balanced and completed each other"". (Hannavy, Encyclopedia of Nineteenth Century Photography)Most of the photographs by Brogi are presumably from his first Pompeii campaign from 1879-1880 which we exhibited in Milan the year after.
