‎(DADO). Catalogue.‎
‎Exposition.‎

‎Ensemble de catalogues d'exposition, invitations, tracts, plaquettes. ‎

‎ Nous avons : Alain Bosquet et René Guerra, Charchoune Paris, Galerie de Seine, 1974, 16 x 21 cm, 79 pp., broché sous rhodoïd imprimé, E.O. Texte d'Alain Bosquet, Charchoune, une archéologie de l'âme, et de René Guerra, Profil de Charchoune Nombreuses illustrations couleurs et noir & blanc. Biographie, bibliographie, Charchoune écrivain, liste des expositions particulières et collective ainsi que des articles. Pierre Brisset, Charchoune le solitaire Paris, Galerie J-L. Roque, 1970, 21 x 27 cm, 54 pp., br., couverture souple à rabats, E.O. Plaquette réalisée à l'occasion de l'exposition « Charchoune » organisée à la galerie Jean-Louis Roque en avril 1970. Vignettes collées en couleur et en noir et blanc. Carton d'invitation de la galerie Jean-Louis Roque au vernissage de l'exposition « Charchoune » le vendredi 10 avril 1970.Paris, Galerie J-L. Roque, 1970, 14 x 10,5 cm, carton en noir et blanc (3 exemplaires). Invitation de la Galerie Schmela pour l'exposition de Serge Charchoune qui s'est tenue du 5 avril au 2 mai 1963 à Düsseldorf.Düsseldorf, Galerie Schmela, 1963, 20 x 14,5 cm, deux volets. Texte en allemand de Michel Seuphor. Catalogue de l'exposition de la galerie R. Creuze « Cycle Marin, 20 peintures de Charchoune » du 31 mai au 23 juin 1949, illustré [Miroir du ciel, par Charchoune]. Massy, impr. des Presses littéraires de France, 1949, 16,5 x 22 cm, 8 pp. Carton d'invitation de la galerie Bettie Thommem pour l'exposition de Serge Charchoune du 16 février au 17 mars 1968 à Bâle. Biographie de l'artiste, listes des expositions, des musées et bibliographie. Bâle, Galerie Bettie Thommem, 1968, 15 x 21 cm, deux volets. Le rarissime tract, « Révolution - cannibalisme, bon appétit ! » édité par Serge Charchoune en cyrillique en 1966, 13,5 x 21 cm, feuillet de 4 pp. ‎

‎EXPOSITION UNIVERSELLE BRUXELLES. 1958. Photographies. Ensemble de documents. ‎

‎ Nous avons : - Un album de photographies originales. Environ 150 photos, représentant l'Atomium, les différents pavillons, les fééries lumineuses... - La partition de la Marche officielle de l'Exposition. - L'album souvenir avec des photographies en couleur de l'exposition. - Le numéro spécial de la revue L'Evantail consacré à l'Exposition universelle de 1958. - Un numéro Teatro alla Scala. Bruxelles Expo 1958. (légèrement abimé). - Le numéro de Plaisir de France spécial expo de Bruxelles 1958. - Le numéro de Paris-Match spécial expo de Bruxelles 1958. - Le numéro de Pourquoi pas spécial expo de Bruxelles 1958. - Le numéro de Plaisir de France spécial expo de Bruxelles 1958. Les brochures américaine, russe et tchécoslovaque pour cette exposition, et de nombreuses coupures de presse. A part un document indiqué ci-dessus, tous sont en très bon état. ‎

‎Barbisier a l’exposition universelle de Besançon en 1860. ‎

‎Besancon, P. Ducret, s. d. 1 vol. grand in-4. Demi-maroquin rouge, dos à nerfs orné de motifs romantiques dorés, les deux nerfs supérieurs encadrant le titre, les deux nerfs inférieurs encadrant la date, le motif central porte en son centre les initiales A.B. correspondant sans doute aux initiales de Bertrand. ‎

‎Album de présentation bien complet des 20 livraisons : première de couverture, [2]ff "Complainte sur la grande exposition universelle de Besançon en1860" - 12 planches de caricatures numérotées de 1 à 12 - 20 planches lithographiées sur fond teint représentant une vue extérieure ou intérieurede l'Exposition, ou la reproduction d'un des plus beaux tableaux exposé. - 80pp de texte sur deux colonnes " Promenade à l'exposition universelle de Besançon par Alphonse Deis" - Première de couverture - 8 planches de caricatures (numérotées de 13 à 20). Avec un plan de Besançon - gravure paniconographique sur métal dur et un feuillet de chanson.Les planches sont parfois reliées dans le désordre.Une copie manuscrite de lettre insérée dans les journaux "La Franche-Comté et l’Union Franc-comtoise" - 5 mars 1861 - est jointe. Elle explique que Bertrand ne participe plus à l’album à partir de la 12 e livraison suite à un différent avec l’éditeur et que son nom a alors été usurpé.Avec le cachet à froid : "B. D. Souvenir de l'exposition de Besancon - 1860" sur les douze premières planches de caricatures.Bel exemplaire. ‎

‎Louis Cane. Exposition du 23 février au 13 mars 1971. ‎

‎ Paris, Daniel Templon, 1971. 30 x 21 cm, 3 et vii pp. Plaquette agrafée en bon état. Insérés, tract de Louis Cane daté de 1971 intitulé "L'Art Conceptuel se meurt tout seul, nous n'avons pas besoin de son cadavre". Louis Cane a distribué ce tract le soir du vernissage de l'exposition, sans demander l'avis du galeriste. Et réponse donc du galeriste Daniel Templon, sous la forme aussi d'un tract inséré. Distribué le jour du vernissage de Louis Cane à la galerie Templon, ce tract est le point de départ de ce qu’il conviendra d'appeler « l'affaire Templon ». Dans ce texte, l'artiste fait référence à l'exposition « Concept Théorie » qui s'est déroulée dans la même galerie en 1970 et à laquelle participait Alain Kirili, Joseph Kosuth, Burgin, Burn, Ramsden ainsi que le groupe Art and Language. Cette exposition lui sert d'ancrage pour critiquer d'une part les ambitions des artistes conceptuels « promoteurs de concepts » et, d'autre part, pour saluer la démarche de Kirili, quittant le camp conceptuel pour se rallier à la cause de Supports/Surfaces : le matérialisme dialectique. Ce tract expose les positions de Cane vis-à-vis du marché de l'art, de l'art conceptuel et insiste sur le matérialisme dont lui et Supports/Surfaces se font les garants. Afin de défendre leur position face au système marchand des galeries et des revues, ils « interviendron[t] chaque fois que ceux-là [les faux pas théoriques] recevront l'accord tacite des marchands et des critiques ». Voulant à la fois se « servir du marché de la peinture » comme diffuseur de leurs pratique et théorie, tout en refusant cependant d’y être « une avant- garde chassant l'autre », Louis Cane adopte une position ambiguë jouant le jeu tout en le dénonçant, et démarrera ainsi une affaire qui s'étalera sur plusieurs mois. Konan Le Coz, in SUPPORTS/SURFACES 1970 – 1972. L’HISTOIRE RACONTÉE PAR LES DOCUMENTS. ‎

‎Exposition Budapest 1969. ‎

‎ 1969 Budapest, Mucsarnok, 1969. 22 x 20 cm, non paginé. Broché, couverture légèrement usée, intérieur en bon état. Nombreuses illustrations. À l'automne 1969, Victor Vasarely, l'artiste franco-hongrois, est venu à Budapest pour organiser sa première exposition hongroise d'art abstrait. Cette fois, Vasarely était déjà un artiste d'op art à succès, mais en Hongrie, l'art abstrait progressiste était à peine toléré. Vasarely a été le premier artiste à avoir l'occasion de préparer, d'ouvrir et de tenir sa propre exposition au Műcsarnok (Kunsthalle) de Budapest.L'exposition s'est ouverte le 18 octobre 1969 et s'est terminée le 9 novembre. Pendant ces vingt-trois jours, le nombre de visiteurs a atteint le chiffre record de 100 000. Rarissime. ‎