Write to the booksellers
(JORN) Catalogue.
Jorn.
Catalogue de l'exposition en décembre 1972 et janvier 1973 à Anvers, Lens Fine Art. In-12 à l'italienne, broché, couverture rempliée illustrée, non paginé. Texte de J.-C. Lambert (Jorn Celui-qui) et de Hughes C. Pernath. 14 reproductions dont 6 en couleurs. Tirage limité à 500 ex. num.
Reference : 11335
Bookseller's contact details
J.-F. Fourcade - Livres anciens et modernes.
M. J.-F. Fourcade
3 rue Beautreillis
75004 Paris
France
33 01 48 04 82 15
Payment mode
Sale conditions
Conformes aux usages de la libraire ancienne et moderne. Prix nets, en euros, frais de port (envoi en recommandé) à la charge du destinataire.
5 book(s) with the same title
Jorn a Venezia. - [PRESENTATION-COPY]
Venice, Palazzo Grassi, 1963. 4to. Original full black cloth with the original illustrated plastic dust-wrapper. Richly llustr. in black/white and colour. Text in Italian. Leaflet with translations into English, French and Geman enclosed. 30 ff.
Inscribed by Jorn to the Danish art critic Pierre Lübecker inscription dated Christmas 1965.
Oda Wildhagen ;, Knut Steene Johansen, Stian Gr gaard & Gerd Presler
Reference : 55926
JORN + MUNCH
, Mercatorfonds 2016, 2016 Hardcover, 256 pages, English, 270 x 240 mm, New, very richly illustrated with coloured illustrations,. ISBN 9789462301535.
Als jonge kunstenaar behoorde Asger Jorn (1914-1973) tot de avant-garde en de surrealistische beweging in het Kopenhagen van de jaren 1930. Maar pas toen hij in de veertig was, ontdekte Jorn zijn ware artistieke expressievorm. Meteen na de wapenstilstand in 1945 reisde de toen dertigjarige Jorn naar Oslo om er een grote retrospectieve tentoonstelling van de werken van Edvard Munch in de Nationale Galerie te bezoeken. Munch stond op het hoogtepunt van zijn internationale faam toen hij in 1944 overleed, maar net als vandaag waren het zijn werken uit de jaren 1890 waarvoor hij het bekendst was. Op de tentoonstelling in de Nationale Galerie waren echter vooral werken uit Munchs latere periode te zien, met andere woorden uit de periode van na de eeuwwisseling. Jorn was al vertrouwd met de vroege kunst van Munch, maar diens latere werken verrasten en overweldigden hem. In de latere Munch ontdekte Jorn een schilder die een directe, spontane en intense expressievorm hanteerde die meteen in de smaak viel bij de jonge kunstenaar, met zijn achtergrond in de spontane schilderkunst van het surrealisme. De artistieke bevrijding die Jorn toen bij Munch vond, vormt het hoofdthema van deze publicatie. Men mag zich nooit te snel aan simpele conclusies omtrent artistieke invloeden wagen. Tussen Munch en Jorn zijn de verschillen veel opmerkelijker dan de overeenkomsten. Zo vertonen hun werken een andere techniek en visuele expressie, terwijl ook hun motieven geen onmiddellijke gelijkenissen bevatten. Toch trad een onmiskenbare verandering op in Jorns werken nadat hij Munchs kunst in de Nationale Galerie had aanschouwd. Jorn was met name geboeid door Munchs intense kleurgebruik en zijn directe gestuele aanpak in de werken van na de eeuwwisseling. Hij was tevens gefascineerd door de organische, gebogen lijnen die Munchs werken vanaf de jaren 1890 kenmerkten. Jorns visuele expressie en schildertrant veranderden ingrijpend in deze periode. Zijn band met Munch kwam niet enkel tot uitdrukking in formele overeenkomsten: we ontwaren ook een diepere thematische en artistieke relatie tussen de twee kunstenaars. Jorn verwees niet alleen in zijn geschriften naar deze relatie maar drukte die ook uit door af en toe motieven en compositorische vormen aan Munch te ontlenen. Vanaf het einde van de jaren 1940, en nog vele jaren nadien, lijkt Munch een uitdagend en belangrijk ijkpunt voor Jorns werk te zijn geweest - wat niet wil zeggen dat Munch de sleutel is voor ons begrip van Jorns hele oeuvre.
Mémoires. Structures portantes d’Asger Jorn.
Copenhague, Internationale Situationniste, 1959. In-4 de [32]ff., double couverture, une de papier fort - muette - et une de papier de verre (de marque Viks, pour rugueux comme un viking?) muette itou, emboîtage moderne de toile jaune et beige.
Illustration d’Asger Jorn, bien sûr. Edition originale en parfaite condition. «Cet ouvrage entièrement composé d’éléments préfabriqués», est le second livre publié par Debord et Jorn (après Fin de Copenhague en 1957). Debord mentionne, dans un exemplaire lui ayant appartenu, que ces Mémoires parurent à l’automne 1958 contrairement à la mention de 1959. Et il précise encore que tous les livres et journaux utilisés ont paru en 1957 au plus tard, mais souvent avant. «Il faut un livre-explosion, un livre qui ne ressemble à aucun autre, qui désoriente les habitudes. Chaque page vole en éclats. Des débris de phrases traversent l’espace dans tous les sens, lancés comme des projectiles. L’œil du lecteur est affolé par cette curieuse balistique, et par un fléchage aléatoire, un réseau de coulures multicolores, d’éclaboussures et de bavochures, de maculages concertés. Ces taches, disposées par le peintre Asger Jorn, effilochent le discours imprimé. Frontales ou serpentines, elles lui imposent des zébrures, l’écartèlent, le dilacèrent. Elles redoublent et accompagnent l’effraction du texte. » Fr. Meyronnis, Le Monde du 18. 06. 04. De la collection Michel Vittock, avec son ex-libris. Coron, 50 livres illustrés depuis 1947: "Intéressant et novateur"First edition in perfect condition. The second "psychogeographic" production of Debord's and Jorn's collaboration. Original sandpaper binding, designed to scratch neighbouring morocco on the shelf or polished mahogany tables. "This book entirely composed of prefabricated elements", is the second book published by Debord and Jorn (after Fin de Copenhague in 1957). Debord mentions, in a copy belonging to him, that these Memoirs appeared in the autumn of 1958 contrary to the mention of 1959. And he specifies that all the books and newspapers used were published in 1957 at the latest, but often before. "You need an explosion book, a book that is unlike any other, that disorients habits. Every page is shattered. Debris of sentences cross the space in all directions, thrown like projectiles. The reader's eye is distracted by these curious ballistics, and by random arrows, a network of multicolored drips, splashes and burrs, and concerted smudges. These spots, arranged by the painter Asger Jorn, fray the printed speech. Frontals or serpentines, impose streaks, spread, dilapidated. They redouble and accompany the breaking of the text." transl. from Fr. Meyronnis, Le Monde du 18. 06. 04. From the collection Michel Vittock, with his ex-libris. Coron, 50 livres illustrés depuis 1947: "Intéressant et novateur".
Asger Jorn - au pied du muret un trilogue de l'artiste avec noël arnaud et françois dufrêne
Galerie Jeanne Bucher, Paris, 1969. In-12, broché sous couverture illustrée en couleurs, 54 pp. Acte I. Dans le palais de Mnémosyne. - Acte II. Au pied du mur. - Acte III. En plein mur, par Asger Jorn, Noël Arnaud et François Dufrêne.
Nombreuses illustrations en noir et en couleurs in texte d'après les collages d'Asger Jorn. --- Plus d'informations sur le site archivesdunord.com
Phone number : 01 42 73 13 41
