‎Gérard Mourgue. Envoi de l'auteur‎
‎La garde‎

‎Oeuvres posthumes de M. Pothier dédiées à Monseigneur Le Garde des sceaux de France --- TOME TROISIEME --- contenant les traités de la garde-Noble et Bourgeoife du préciput légal des Nobles des hypo‎

‎De bure 1777 in12. 1777. Relié. Oeuvres posthumes de M. Pothier dédiées à Monseigneur Le Garde des sceaux de France --- TOME TROISIEME --- contenant les traités de la garde-Noble et Bourgeoife du préciput légal des Nobles des hypothèques et des subftitutions‎

‎Bon état couverture défraîchie bords frottés coins émoussés intérieur globalement propre rousseurs dans les plats intérieurs bon état de la reliure‎

‎[Seine-et-Marne. Ville de Meaux]. Garde-Nationale-Meldoise. Brevet de Garde-Nationale-Meldoise, de première, seconde, troisième, quatrième et cinquième compagnies des volontaires du seul bataillon.‎

‎, , [1790]. 1 feuillet (24 x 35 cm) sur peau de vélin. ‎

‎Rare pièce révolutionnaire de la ville de Meaux imprimée sur peau de vélin. Destiné à l’identification d’un garde national, ce brevet (vierge) sur parchemin gravé en réservant l’espace pour des mentions manuscrites fut composé pour la garde nationale meldoise créée en 1790 ; celle-ci se compose alors « d'un seul bataillon et de cinq compagnies ». Au verso, liste alphabétique calligraphiée à l'encre du temps de vingt-six villes d'Autun à Zürih en passant par Meaux. Cachet-tampon en coin partiellement effacé. ‎

‎7 romans: Sarah Bernhart : Le rire incassable + Le garde du coeur + La femme fardée + Un profil perdu + des yeux de soie + un peu de soleil dans l'eau froide + des bleus à l'âme‎

‎France Loisirs 1988 in8. 1988. Cartonné. 7 volume(s). 7 romans: Sarah Bernhart : Le rire incassable + Le garde du coeur + La femme fardée + Un profil perdu + des yeux de soie + un peu de soleil dans l'eau froide + des bleus à l'âme‎

‎Bon état général cependant couverture défraîchie tranche ternie pour "le garde du coeur" intérieurs propres‎

‎Le Garde meuble, Journal d'ameublement. Collection de sièges / de meubles / de tentures. « Désiré Guilmard cherche avant tout à diffuser les modèles d'ameublement de son époque avec la plus grande fidélité possible, offrant à l'amateur comme au professionnel un immense catalogue illustré de la production contemporaine ».‎

‎Précieux catalogue regroupant 66 planches d’ameublement dont 54 coloriées à la main à l’époque. Paris, E. Maincent, 1855-1866. In-folio oblong regroupant 66 planches à pleine page dont 54 en couleurs, qq. rousseurs. Demi-veau brun à coins, plat de percaline vert bouteille, étiquette sur le plat supérieur portant la mention manuscrite « Salon Louis XVI », usures. Reliure de l’époque. 263 x 347 mm.‎

‎Rare et superbe recueil de lithographies consacrées à l’ameublement parisien du milieu du XIXe siècle. Désiré Guilmard (1810-1885) est un géomètre, dessinateur spécialisé dans l’ornement et l’ameublement et fondateur du journal d’ameublement ‘Le Garde-meuble ancien et moderne’. « De la vie, de la carrière et des aspirations de Désiré Guilmard, nous ne connaissons aujourd'hui presque rien. Aucune information sur son enfance et sur sa formation ne nous est parvenue. On sait juste qu'il est né à Boulogne-sur-Mer le 29 mai 1810 de l'union de Jean Jacques Guilmard, marchand âgé de 34 ans, et de Louise Dorothée Millen. Ce n'est qu'en 1838 qu'on trouve trace de son activité. Une modeste signature, « D. Guilmard », est apposée à cette date sur un plan général de la ville de Château-Thierry et de ses faubourgs, conservé aux archives municipales. Le bottin commercial de 1839 (Annuaire général du commerce, 1839) le révèle géomètre de profession, domicilié à Paris, 23 rue d'Hauteville, dans le cinquième arrondissement. Le voilà donc Parisien d'adoption et jeune ingénieur-géomètre de vingt-neuf ans. Cette activité n'était probablement pas suffisamment à son goût, car au mois d'août de la même année 1839 paraît l'annonce de la création d'une publication périodique d'ameublement, Le Garde-meuble ancien et moderne, éditée par Guilmard à son adresse rue d'Hauteville (Bibliographie de la France, Paris, Pillet, 24 août 1839). Le Garde-meuble propose six livraisons annuelles de neuf planches lithographiées divisées en trois catégories : sièges, meubles et tentures de différents styles (Renaissance, Louis XIV, Louis XV, Louis XVI...) offrant parfois des vues de chambres et des aménagements intérieurs. Le périodique paraît tous les deux mois jusqu'en 1935, bien après le décès de Guilmard, que l'on situe à Paris vers 1885. Faisant référence au Garde-meuble royal qui fut réorganisé au XVIIe siècle, la publication a pour ambition d'aborder l'ameublement à la fois ancien et moderne. Guilmard est-il familier des travaux des menuisiers et des ébénistes ? A-t-il été formé dans ce domaine ? Toujours est-il qu'il dessine avec une grande précision une cinquantaine de planches par an, lithographiées par des artistes divers et destinées aux artisans, aux menuisiers, aux ébénistes et aux amateurs. Les premières lithographies du Garde-meuble ne nous sont pas connues ; ce n'est qu'à partir de la septième livraison datée du 5 octobre 1839 qu'elles sont enregistrées au dépôt légal. Les différentes éditions porteront successivement l'adresse de la rue d'Hauteville puis du corps de logis sis à l'angle des rues de Lancry et de Bondy, où Guilmard, désormais recensé comme dessinateur pour fabriques, est locataire du troisième étage (Archives de Paris, D1 P4 609). Pendant plus de quarante années d'activité, Guilmard dessine plusieurs milliers de planches éditées sous différents titres de publications. Dans la lignée du Garde-meuble ancien et moderne paraissent dans les années 1840 Le Garde-meuble riche, Le Garde-meuble simple, Le Petit Garde-meuble et L'Ameublement et l'utile avec lequel il fusionne par la suite. Le Garde-meuble riche propose une collection de sièges et de tentures dans le style Renaissance, Louis XV, Louis XVI, etc. destinés aux ameublements des palais, châteaux et riches hôtels, dans des épreuves disponibles en noir et blanc ou en couleurs. Le Garde-meuble simple reproduit des sièges et meubles, « ce qui se fait de plus simple dans la fabrication parisienne et spécialement par les nombreux fabricants du faubourg Saint-Antoine ». L'intérêt que Guilmard porte aux techniques de la gravure et de la lithographie n'est pas celui d'un praticien : l'estampe, qui est depuis la Renaissance le vecteur principal de la diffusion des œuvres d'art, connaît au XIXe siècle un profond bouleversement avec l'invention de la lithographie. Guilmard exploite au maximum ce procédé peu coûteux qu'il ne pratiquera jamais personnellement, faisant appel à des artistes lithographes qui collaborent à plusieurs de ses projets. Les planches du Garde-meuble et de ses publications connexes sont l'un des exemples majeurs de l'utilisation de la lithographie dans le domaine de l'ameublement. Toutefois, Guilmard ne s'intéresse pas à la valeur strictement artistique des lithographies de ses recueils, il cherche avant tout à diffuser les modèles d'ameublement de son époque avec la plus grande fidélité possible, offrant à l'amateur comme au professionnel un immense catalogue illustré de la production contemporaine. Si ses écrits sont peu nombreux, ses recherches sur l'ornement et sa connaissance des structures, des motifs et des styles du mobilier français sont considérables. Guilmard est un éditeur avisé et un dessinateur industrieux, toutefois peu enclin à l'écriture. Les planches d'ameublement éditées par Guilmard correspondent au goût de l'époque, mais elles illustrent aussi le manque de renouvellement de la création française en matière d'art décoratif, fort diminuée face à la concurrence étrangère de l'Angleterre et l'Allemagne. Guilmard n'a pas exécuté de meubles, mais il a contribué, par le biais de milliers de dessins, à une diffusion extraordinaire du style mobilier français. En témoigne la collection de plus de quatre cents pièces de planches lithographiées issues de ses différents recueils conservée à la Smithonian Institution Library du Cooper-Hewitt National Design Museum de New York, numérisée et mise à disposition de l'amateur sur Internet ». (Olivia Tolède, docteur en histoire de l'art). Le présent recueil comporte 66 planches à pleine page d’ameublement dessinées par Guilmard et lithographiés par Destouches et Midart, à savoir 13 de meubles, 14 de tentures, 27 de sièges et 12 issues du Garde-meuble simple. Parmi ces 66 lithographies 54 ont été mises en couleurs à la main l’époque dans des teintes particulièrement vives. Elles représentent des canapés, fauteuils, chaises, ottomanes, tentures, tables de salons, écrans, consoles et glaces, guéridons, jardinières, grands meubles d’appui, intérieurs de salons, etc. dans le style Louis XVI, traduisant le goût de l'époque. Précieux et rare catalogue illustré de la production mobilière française au milieu du XIXe siècle.‎

‎Etudes Sur L'avant Garde - Recueil d'articles Publiés Dans "La Revue d'histoire" militaire rédigée à L'Etat-major de L'armée Section Historique (1912-1913)‎

‎ Revue Militaire - Revue d'Histoire - Etat-major De L'armée - Section Historique - Chapelot 14 x 22 Paris 1912 Un fort volume in-8, reliure demi-basane chagrinée bleu nuit moderne, dos à quatre nerfs soulignés de filets dorés orné de trois fleurons dorés, titres dorés, plats et gardes marbrés, réunissant un ensemble d'articles parus en 1912 et 1913 dans la "Revue dhistoire rédigée à létat-major de larmée (section historique)". Le volume contient les articles suivants: 1 - L'avant-garde depuis les origines jusqu'à la fin du XVIIe siècle, n° 138, juin 1912, pp. 353-381., cartes / 3 - L'avant-garde dans les armées de la Révolution, n° 140, août 1912, pp. 205-225. / 2. L'avant-garde au XVIIIe siècle, n° 139, juillet 1912, pp. 1-17. / suite "Révolution", n° 141 septembre 1912, pp. 380-400 et n° 142, octobre 1912, pp. 34-55 / 4 - L'avant-garde dans la campagne de 1796-1797 en Italie, n° 143, novembre 1912, pp.177-209. / 5 - L'avant-garde dans la campagne de 1800 en Allemagne, n° 144, décembre 1912, pp. 353-386. / 6 - L'avant-garde pendant la campagne d'Allemagne en 1805 (R.T.), n° 145, janvier 1913. pp. 1-38, cartes. / 7 - L'avant-garde pendant la campagne de 1806 (Iéna, Lübeck), n° 146, février 1913, pp.177-208. 8 - La sûreté dans les opérations de décembre 1806 (Pultusk) (L.F.), n° 147, mars 1913, pp. 357-383. / 9 - L'avant-garde pendant la campagne de 1807 (V.B), n° 148, avril 1913, pp. 1-21 et n° 149, mai 1913, pp. 181-214. / 10 - La sûreté dans la campagne de 1809 (L.F.), n°150, juin 1913, pp. 383-413, cartes, et n° 151, juillet 1913, pp. 36-71. / 11 -La notion d'avant-garde chez les écrivains militaires de 1815 à 1859, n° 152, août 1913, pp. 185-214. / 12 - L'avant-garde pendant la campagne de 1859 en Italie, n° 153, septembre 1913, pp.185-214, carte et n° 154, octobre 1913, pp. 1-26. Edition originale complète de ces études, éditées en livre chez Chapelot en 1914. "La Revue d'histoire" a été créée en janvier 1901. Elle prend la suite de la "Revue militaire - Archives historiques". Elle paraîtra jusquen mars 1914. Interrompue par la guerre, la parution reprendra de manière éphémère de janvier 1938 à octobre 1939. Les publications de la Section Historique de l'armée, certaines publiées en volumes, demeurent des études de références, notamment sur les guerres de la Révolution et de l'Empire. Bel ensemble documentaire dans une reliure élégante. (B48) PHOTOS NUMERIQUES DISPONIBLES PAR EMAIL SUR SIMPLE DEMANDE-DIGITAL PHOTOGRAPS MAY BE AVAILABLE ON REQUEST. ‎