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BAZIN (Hervé).
Madame Ex.
Paris Editions du Seuil 1975 1 vol. broché in-8, broché, 285 pp. Edition originale. Un des 265 exemplaires numérotés sur vélin Neige, seul grand papier. Excellente condition.
Reference : 3813
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M. Henri Vignes
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5 book(s) with the same title
Les amoureux de Madame de Sévigné. Les femmes vertueuses du grand siècle.
Paris, Librairie académique Didier ete Cie, 1862 ; 1 volume in-8°, demi-chagrin parme de l'époque, dos lisse orné de compartiments de double flet à froid ornés de petits fers dorés, auteur et titre dorés, initiales E.V. dorées en pied; ex-libris étiquette " E.Viénot" à l' intérieur du 1er plat; 2ff.,VIIpp.,1p.nch.,430pp.Reliure un peu frottée, dos légèrement passé, petit manque de papier angle du plat inférieur, piqûres.
Renferme : Les amoureux de Madame de Sévigné: Ménage, Bussy-Rabutin. - Les Femmes vertueuses du Grand Siècle: Madame de La Guerre, La reine Marie-Thérèse. Madame de Motteville. Madame de Miramion. La comtesse de Dalet. Madame de Maintenon. - Les Princes allemands à Versailles. - Un Bourgeois de Paris sous Mazarin. - Les Chansonniers de la Fronde. - Une vie de Chanoine au temps de Bossuet. (GrD2)
Madame Bovary. Moeurs de province
Paris, Michel Lévy frères [Typ. de Mme Ve Dondey-Dupré, rue Saint-Louis, 46], 1857, in-12, 2 volumes, [1] feuillet de dédicade, [1] faux-titre, 490 pages en numérotation continue, avec [1] feuillet de titre non compris dans la pagination en tête du tome II, Demi-chagrin aubergine de l'époque, dos à faux nerfs et fleuronnés, ÉDITION ORIGINALE en librairie, publiée après la parution en livraisons dans la Revue de Paris en 1856. PREMIER TIRAGE de l'édition ordinaire, contenant en tête du tome I la dédicace "à Marie-Antoine-Jules Sénart", c'est-à-dire Sénard, l'avocat qui défendit la cause célèbre de ce roman poursuivit par le parquet de la Seine pour outrage aux bonnes moeurs, orthographié avec un "t" final qui sera corrigé par le "d" dès le second tirage. En outre, on détermine l'origine de ce tirage en relevant quelques fautes non encore corrigées, dont: pages 50 et 67 non chiffrées ; page 145 (ligne 23), "demanda-t-elle" au lieu de "se demanda-t-elle" ; page 290 (ligne 25), il y a une virgule après "abîme" ; page 377 (21), impression mauvaise du premier mot "Puis" ; etc. (Piclin). "C'est associé à celui de Madame Bovary que le nom de Flaubert apparut pour la première fois sur une couverture" (En français dans le texte). Ce chef-d'oeuvre immense rassemble à lui trop de qualificatifs pour que l'on puisse ici en faire l'étalage. Retenons néanmoins quelques phrases d'un autre monument de la littérature française, Émile Zola, dans le Le Messager de l'Europe (novembre 1875): "Quand Madame Bovary parut, il y eut toute une évolution littéraire. Il sembla que la formule du roman moderne, éparse dans l'oeuvre colossale de Balzac, venait d'être réduite et clairement énoncée dans les quatre cents pages d'un livre. Le code de l'art nouveau se trouvait écrit. Madame Bovary avait une netteté et une perfection qui en faisaient le roman type, le modèle définitif du genre. Il n'y avait plus, pour chaque romancier, qu'à suivre la voie tracée, en affirmant son tempérament particulier et en tâchant de faire des découvertes personnelles. Certes, les conteurs de second ordre continuèrent à battre monnaie avec leurs histoires à dormir debout ; les écrivains qui se sont taillés une spécialité en amusant les dames n'abandonnèrent pas leurs récits à l'eau de rose. Mais tous les débutants de quelque avenir reçurent une profonde secousse ; et il n'en est pas un aujourd'hui, parmi ceux qui ont grandi, qui ne doive reconnaître tout au moins un initiateur en Gustave Flaubert. Il a, je le répète, porté la hache et la lumière dans la forêt parfois inextricable de Balzac. Il a dit le mot vrai et juste que tout le monde attendait." Il manque le faux-titre du tome II. Couvertures non conservées. Sans le catalogue éditeur qui terminait le tome I. Petit accroc réparé et petite tache brune au feuillet de dédicace. Dos insolés. Carteret, I, 263-266. Clouzot, 121. En Français dans le texte, 277. G.-R. Piclin, "L'Édition originale de Madame Bovary". Les Amis de Flaubert. Année 1960, Bulletin n° 16, p. 54 [En ligne]. Vicaire III, 721-723. Couverture rigide
Bon 2 volumes, [1] feuillet de
HAVENVRIENDEN OF MADAME PERIN EN DE STRAATHONDEN,
Antwerpen , De Vries , Gebonden, 27pp. met mooie illustraties. nieuwstaat ! ISBN 9789061748465.
Prentenboek over Pascal en Pippin, twee straathonden in een Frans havenplaatsje. Om aan eten te komen hebben ze een kunstje verzonnen: op elkaars rug klimmen. Bij Madame Perin loopt het anders af. Tegen Pascal zegt ze: 'Ga van dat arme hondje af' en Pippin neemt ze mee naar huis. Daar wordt hij verwend, geknuffeld door haar vriendinnen en met slecht weer trekt ze hem een regenjas met hoedje aan, waardoor de katten buikpijn van het lachen krijgen. Het bevalt hem prima, todat hij op een dag met Madame Perin bij de haven wandelt en Pascal weer ziet. Humoristische aquarellen, die 1 a 2 pagina's beslaan. Er zijn veel details te zien. Goed is de gezellige sfeer getroffen van een Frans havenplaatsje. De tekst is eenvoudig en staat onder of boven in de plaat. Vanaf ca. 4 jaar. (Biblion recensie, M.J. Taselaar-Callenbach.)
Giacomo Puccini et Albert Carre: Madame Butterfly a Paris,
Turnhout, Brepols, 2013 Hardback, XVIII+314 pages ., 13 b/w ill. + 16 colour ill., 21,5 x 26,0 cm. Languages : French, Italian. ISBN 9782503547619.
Following the failure of the Milan production of Madame Butterfly on 17 February 1904, Giacomo Puccini immersed himself in the consideration of a new structure for his "Japanese tragedy". After the emergence of several 'versions', the Paris premiere of Madame Butterfly has established a model for subsequent performances of the work up until the present. Collaboration with Albert Carre, manager and director of the Opera Comique, proved fundamental to the composer, who introduced many changes to its dramatic content and the musical score. The result is also reflected in the visual realization: Carre prepares a version that interacts with the score for a more 'modern' result, taking into account the factors that were driving European theatre at the turn of the twentieth century. Beyond the careful attention paid to scenic movements (both for the soloists and the crowd scenes), the French director also pioneers a new form of lighting design. The latter is considered here as an inherent component of the spectacle in itself, made famous by the theoretical contribution of Adolphe Appia and other creative work in the field of Wagnerian opera. This staging, of which Puccini was especially proud, remained at the Opera-Comique until 1972. Knowledge of this document, presented here in a critical edition and accompanied by an article that underscores its functionality vis-a-vis the score will, it is hoped, prove useful to musicologists as well as to opera directors, with a view to achieving a rediscovery of the past, but also for the benefit of future theatrical productions. Suite a l'insucces da la creation de Madama Butterfly a Milan (17 fevrier 1904), Giacomo Puccini se plonge dans la reflexion afin de donner une nouvelle structure a sa ?«tragedie japonaise?». Apres plusieurs 'versions', la creation parisienne de Madame Butterfly a etabli un modele pour les representations de l'oeuvre jusqu'a aujourd'hui. La collaboration avec Albert Carre, directeur et metteur en scene a l'Opera-Comique, se revele fondamentale pour le compositeur, qui apporte de nombreux changements dramaturgiques et musicaux a sa partition. Le resultat tient aussi de la realisation visuelle : Carre prepare une mise en scene qui interagit avec la partition pour un resultat des plus modernes, tenant compte des ferments theatraux qui animent l'Europe au tournant du XXe siecle. Au-dela d'une attention minutieuse portee aux mouvements sceniques (tant pour les solistes que pour les scenes de foule), le metteur en scene francais experimente egalement une nouvelle facon de concevoir l'eclairage scenique. Ce dernier est ici considere ainsi comme une composante du spectacle a part entiere, rendue celebre grace a l'apport theorique et creatif d'Adolphe Appia dans le domaine de l'opera wagnerien. Cette mise en scene, dont Puccini allait particulierement fiere, est restee a l'Opera-Comique jusqu'en 1972. La connaissance de ce document, presente ici en edition critique et accompagne d'un article scientifique qui en souligne sa fonctionnalite vis-a-vis de la partition, nous l'esperons, pourra etre utile tant aux musicologues qu'aux metteurs en scene lyriques, dans une perspective de redecouverte des mises en scene du passe mais aussi pour des nouvelles realisations sceniques. Languages : French, Italian.
Oeuvres de Madame La Baronne de Staël-Holstein (en 3 volumes).
Paris Lefévre 1838 3 Ensemble de trois volumes de format in 8° de Tome premier: 2 ff. (faux titre et titre); 884 pp.; Tome second: 2 ff. (faux titre et titre); 858 pp.; Tome troisième: 2 ff; (faux titre et titre); 756 pp.. Reliure de l'époque en demi basane brune; dos lisse; titres et tomaisons dorés.
Parfaitement relié. Intérieur très frais. Dos uniformément passés; quelques traces de frottements. Voir les photos. Bien complet en trois volumes. Exemplaire désirable des oeuvres complètes.La première collective par Treuttel et Wurtz date de 1820/21; notre édition semble être la troisième après la reprise par Firmin Didot de celle de Treuttel et Wurtz en 1836.
