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GILLET (Roger-Edgar)].
Journal.
Paris Henry Bussière ART's 1995 1 vol. relié in-4 oblong, cartonnage illustré, non paginé, 80 reproductions à pleine page. Tirage limité à 1000 exemplaires, celui-ci non justifié. Très bon état.
Reference : 106527
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Lettre autographe. au sujet de Pot-Bouille - presque journal
« Je vous approuve vivement d'avoir renoncé pour votre journal au titre de Pot-Bouille » Médan, 23 juillet [18]82. 1 f. (135 x 215 mm) de 2 p., encre noire. « Mon cher confrère, Je vous approuve vivement d'avoir renoncé pour votre journal au titre de Pot-Bouille, qui ne signifiait rien […]. Je me suis retiré de la presse, je suis résolu à ne pas y rentrer ; dès lors, pourquoi me poserais-je en donneur de conseils ? […] Ce serait là jouer au personnage, et je ne veux pas courir le risque de ce ridicule. Allez donc bravement de vous-même. Vous n'avez pas besoin de moi. Quand vous lanciez Pot-Bouille, il fallait bien que Zola vous autorisât. Mais vous lancez Rabelais, et Zola n'a ici que faire, Rabelais étant de force à s'expliquer tout seul ».
Pot-Bouille paraît d'abord sous forme de feuilleton dans Le Gaulois entre le 23 janvier 18823 et le 14 avril 1882, aussitôt acclamé par Guy de Maupassant dans son article “ L'adultère”. La publication en un volume chez Charpentier, a lieu le 15 avril 1882, au moment où le feuilleton se termine : le public y découvre une critique au vitriol de la bourgeoisie, logée chronologiquement au coeur du cycle et qui forme un diptyque avec Au bonheur des dames, dont il partage le personnage central, l'entreprenant Octave Mouret. Cette missive de juillet est adressée à Adrien Farge, i.e. Joséphine Guéroult, la directrice du Journal Le Rabelais, publié à partir de cette année 1882, à Rouen. Maupassant y donnera deux textes (Garçon, un Bock ! et Au bois), et citait volontiers ce journal dans ses lettres : “en province, c'est souvent dans les petits journaux qu'on trouve ainsi l'amour désintéressé des arts et l'audace qu'il faut pour entreprendre des oeuvres pieuses de cette nature, qui ne rapporteront point d'argent”, écrira-t-il en 1883 quand Le Rabelais organisa une petite fête locale en l'honneur de Louis Bouilhet, organisée à Cany, sa ville natale.
Journal du dehors.
Édition originale et envoi signé à Sylvie Genevoix Paris, Gallimard, (22 mars) 1993. 1 vol. (120 x 185 mm) de 106 p. et [2] f. Broché. Édition originale dont il n'a pas été tiré de grands papiers. Envoi signé: « À Sylvie Genevoix, très chaleureusement, ces quelques instantanés, A. Ernaux, 24-03-93».
Le Journal du dehors est un recueil de chroniques écrites au fil de l'eau par Annie Ernaux entre 1985 et 1992 : elle observe les lois presque immuables de la hiérarchie sociale et la théâtralité - naturelle - des échanges entre les gens chez qui elle saisit dans le R.E.R., les hypermarchés et le centre commercial de la Ville Nouvelle où elle réside alors [Cergy], les paroles et retranscrit les actes. Dans ses commentaires, Annie Ernaux compare les textes du Journal du dehors à des « photographies écrites ». Bon exemplaire de belle provenance : Sylvie Genevoix. Figure littéraire discrète mais influente, cette dernière entame, après des études de lettres classiques à la Sorbonne, une carrière dans l'édition. Elle débute chez Plon comme attachée de presse aux éditions 10/18, puis coordonne les services littéraires chez Plon-Perrin-Julliard, devenant directrice littéraire chez Julliard. De 1992 à 2005, elle sera directrice littéraire chez Albin Michel, avant d'être nommée au Conseil supérieur de l'audiovisuel (CSA), où elle oeuvre pour le développement des télévisions locales, l'accessibilité des programmes aux personnes handicapées. Elle présidera par ailleurs toujours au CSA la Mission langue française et francophonie. Elle a grandi aux Vernelles, la demeure familiale acquise par son père Maurice Genevoix en 1927 ; elle y développa un profond attachement à la Loire et à la mémoire familiale, qu'elle évoquera dans La maison de mon père (2001).
Le Journal d'une femme de chambre.
Un des 20 premiers réimposés sur chine. Reliure signée de Marius Michel Paris, Fasquelle, 1900. 1 vol. (165 x 255 mm) de 1 f., [4] et 519 p. Maroquin brun, dos à nerfs orné de filets à froid, tranches dorées sur témoins, filets à froid sur les coupes, contreplat à encadrement orné d'un jeu de sept filets, couverture conservées (reliure signée de Marius Michel). Édition originale. Un des 20 premiers exemplaires réimposés sur chine (n° 18).
Le Journal est dédié à Jules Huret, qui avait publié dans son Enquête sur l'évolution littéraire (1891) le récit d'une conversation qu'il avait eu avec Octave Mirbeau quelque temps avant la publication en feuilleton. Dix ans plus tard, l'écrivain lui offrira un exemplaire sur chine du roman publié, « un violent réquisitoire contre les maux dont souffre la société moderne [qui] unit la satire des moeurs familiales à une assez trouble sensualité » (Dictionnaire des OEuvres, III, 854). Une première version du Journal d'une femme de chambre avait paru en feuilleton, dans L'Écho de Paris du 20 octobre 1891 au 26 avril 1892. Une deuxième version, fortement remaniée, reparaît dans la Revue blanche au cours de l'hiver 1899-1900 ; c'est à partir d'elle que sera établie l'édition en volume chez Charpentier-Fasquelle en juillet 1900. Quatre adaptations en ont été faites au cinéma - dont celle, célèbre, de Bunuel, et plusieurs dizaines d'adaptations au théâtre, en France et à l'étranger. Signalons qu'il existe quelques exemplaires imprimés sur papier jonquille, au moins deux (exemplaire Pierre Bergé, sans provenance, et exemplaire Sicklès-Heilbronn, pour Jean Richepin). Mirbeau possédait, pour lui et son épouse, des exemplaires sur chine. Suivent ensuite 30 exemplaires sur japon puis 200 sur Arches, tous réimposés. De la bibliothèque Raoul Simonson, avec ex-libris. Très bel exemplaire.
Notes diverses, et Quelques détails sur Naples. et ses environs donnés en forme de journal
Manuscrit autographe d'un voyage à Naples [1816]. 1 vol. (100 x 165 mm) de 2 f. non ch., 251 pages ch. et 15 f. non ch. Veau fauve raciné, dos lisse, pièce de titre (reliure de l'époque). Manuscrit autographe de ce «journal italien», avec une carte du site de Pompéi et une carte de la baie de Naples, principalement la côte du Cap Pausilippe à Cumes.
Capitaine de vaisseau de la Marine royale sous l'Empire et la Restauration, l'officier Reverseaux recevra son titre de comte du roi Charles X en 1829, notamment pour ses services rendus pendant la guerre d'indépendance de la Grèce. Le marin a aussi fait campagne aux Antilles, à Saint-Domingue, à Anvers lors du siège de la citadelle (1832), à Naples, en Corse, en Barbarie (Alger et Tunis), en Syrie, lors de l'expédition d'Alger et dans les mers du Levant. La table établie au début du carnet contient des notes de traité de navigations ainsi que quelques autres à caractère historique et se clôt sur une grande partie consacrée à Naples. Cette partie consacrée à Naples et ses environs (p. 120-227), « en forme de journal » (enrichi de la lecture de guides), du 9 février aux environs du 21 mars 1816, est la plus importante et la plus intéressante. Il visite le comte de Narbonne, le comte de Préville, major général de la Marine, le général Danero, commandant de la Marine, la comtesse de Blacas, le consul général, tout en visitant plusieurs sites et monuments célèbres : la chapelle de Saint-Sévère de Pérouse, la cité de Portici, les grottes de Pausilippe et de Cumes, la cathédrale de Naples, la Solfatare, Pompéi, Herculanum et le Vésuve : « L'étonnement que m'avait procuré en arrivant la vue d'un tel spectacle m'avait ôté toute idée de danger, mais à mon retour, revenu sur le haut du cratère, je ne fus pas fâché d'abandonner cette lave en fusion et de sortir de ces lieux que les jets de pierre, la flamme et la fumée rendent fort dangereux ». Le comte de Reverseaux a également dessiné à la plume deux cartes dépliantes légendées, placées en fin de volume : carte de la côte du Cap Pausilippe à Cumes, et un plan de Pompéi avec indication des fouilles faites « sous les Français » et « sous Murat ». Détail de la composition du manuscrit : pages 1 à 27 : « Observations sur la manière de commander un quart à la mer » ; pages 28 à 32 : « Manière de remplacer son gouvernail perdu à la mer » page 33 à 34 « Tyran d'eau du Vau L'Auguste » et « la Goëlette La Bacchante » ; pages 35 à 70 : « Chronologie de quelques hommes illustres de l'Antiquité » et « Description de l'Homme a son dernier moment » ; pages 72 à 82 : « Louis XIV et les hommes les plus illustres de son siècle, morceau extrait d'un discours de l'abbé Maury » ; pages 82 à 90 : « M de M. de B... pour connaître la stabilité d'un bâtiment » ; « Méthode pour changer une b. d'. » ; « Méthode pour changer un mât d'... » ; « Table des corrections à faire pour connaître l'heure des marées » ; « Heures de l'établissement des différents ports » ; pages 92 et sq. : « Aperçu sur les figures de la langue française » ; « Quelques détails sur Naples et ses environs » ; « Dimension du gouvernail d'un vaisseau » ; « Pensées détachées » ; « Des exagérations d'un voyageur » ; « Elvire, anecdote » ; etc.
« Le Journal d'un curé de campagne».
Le chef-d'oeuvre de Robert Bresson [1951]. Gouache, encre de chine et mine de plomb sur 1 bristol (320 x 405 mm) contrecollé sur carton fort (335 x 420 mm), tampon de l'atelier au dos. Maquette originale pour l'affiche du chef-d'oeuvre de Robert Bresson, adapté du roman de Georges Bernanos publié en 1936.
Dans cette composition expressionniste, Jacquelin condense l'univers du Journal du curé de campagne dans une imagerie de tension spirituelle et d'abstraction morale : un dessin stylisé d'une main gigantesque et noire domine la scène, formant un motif à la fois oppressif et mystique, qui évoque à la fois la main de Dieu, omniprésente mais mystérieuse, et celle du diable, métaphore fréquente chez Bernanos. L'ombre de la main rappelle le thème central du roman : le combat solitaire d'un jeune prêtre face à la souffrance, au doute et à la grâce. Autour de la lampe verte - unique source de lumière - s'organisent en clair-obscur les figures du curé, de la comtesse et des tentations du monde : la silhouette féminine, le vin, l'écriture. La maquette se distingue par son usage d'aplats sombres, ses contours tranchants et son pouvoir de synthèse dramatique, caractéristiques du style de Jacquelin, qui travailla pour de nombreux films d'auteur dans l'immédiat après-guerre et réalisa de nombreuses maquettes pour les titres de Georges Simenon au Presses de la cité. Bien que cette version n'ait pas été retenue pour l'affiche finale du film (sorti en 1951), elle constitue un rare témoignage du processus créatif autour de ce film majeur du cinéma français.
