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[GEETERE Frans de] -
GOURMONT Jean de.
La Toison d'Or.
Paris, Editions Pellet, 1925. In-4° broché. 20 eaux-fortes originales hors texte de Frans de Geetere. Tiré à 250 exemplaires, celui-ci sur vélin d'Arches.
Reference : EXE-184
"ces dessins, d'une rare intuition érotique, fixaient miraculeusement, sans cette injure des vaines précisions, l'atmosphère de mysticité sensuelle où j'avais voulu moi-même baigner mes idées et mes rêves."
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Librairie L'Exemplaire
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5 book(s) with the same title
Argonautae - les conquérants de la toison d'or - Série A
Les Editions de l'Ecole 32 pages petin in8. Sans date. agrafé. 32 pages. Argonautae de Charles Rosset est un ouvrage pédagogique utilisant le mythe des Argonautes et de la Toison d'or comme support pour l'apprentissage du latin. Le livre propose des exercices variés (charades mots croisés narrations thèmes d'imitation) dans une approche active de la langue
Bon état couverture jaunie
Glouco ou la toison d'or EO numéroté 22/50
Flammarion 1965 235 pages in8. 1965. broché. 235 pages. Gloucq ou la toison d'or est un conte vert humoristique et drolatique de Roger Ikor publié en 1965 chez Flammarion. L'auteur connu pour ses récits épiques et historiques s'y explique d'entrée avoir eu envie de plaisanter créant une histoire où l'angoisse se mêle à la fantaisie
Etat correct couverture insolée avec légères rousseurs tranches avec rousseurs intérieur propre pages non coupées
Le Chapitre de la Toison d'Or tenu à Anvers en l'Eglilse Notre-Dame en 1555
1924 Albert de Tavernier Hardcover
Langue: français. Le Chapitre de la Toison d'Or tenu à Anvers en l'Eglise Notre-Dame en 1555, reliure cartonnée, demi-chagrin brun, fil doré, plats marbrés, dos orné doré, fleurons dorés, titre doré, dos à nerfs, 330 x 260 mm, illustré de 76 compositions spécialement dessinées pour cette publication. Il a été tiré de cet ouvrage 25 exemplaires imprimés sur papier Hollande. Ici c'est le n° 7 et 200 ex. sur Featherweight numérotés. Table des matières : La création du noble Ordre de la Toison d'Or - Le Chapitre de la Toison d'Or tenu à Anvers en 1555 - L'Eglise Notre-Dame - L'Abbaye St-Michel - Le Cortège et les cérémonies religieuses du Chapitre de la Toison d'Or - La cérémonie solennelle à Notre-Dame - La clôture du Chapitre - Les mémoriaux du Chapitre anversois de la Toison d'Or - Les tapisseries de la Toison d'Or - Les vitraux de la Toison d'Or dans l'église Notre-Dame d'Anvers. état supérieur
BEAUFORT - SPONTIN, CHRISTIAN/ FILLITZ, HERMANN/ PIPPAL, MARTINA/ E.A.
Reference : 55364
TRESORS DE LA TOISON D' OR.
, Bruxelles, De Smet, 1987., Softcover,, couverture d' editeur, 21x29,5cm, 209pp, illustre en couleur et n/b. ISBN 9780297833628.
Le retour temporaire Bruxelles, dans le cadre d'Europalia Autriche, d'un nombre de pi ces prestigieuses faisant partie du Tr sor de la Toison d'Or, voquera notre pass commun et fera revivre l'histoire m me de notre pays. Qui pourrait ne pas s'en r jouir? Le d placement des ?uvres a t conditionn par les exigences des techniques actuelles de conservation, autant que par le souci des sp cialistes et par le respect des responsables pour la pr servation de ces tr sors artistiques irrempla ables. Certains d'entre eux sont en effet tr s vuln rables, et notamment les ornements liturgiques brod s de fils d'or et de perles. A juste titre sans doute, il a fallu renoncer leur transfert. Une s lection s v re autant que r fl chie s'imposait donc. Nous avons t heureux que le Professeur Herman Fillitz ait accept d'assumer la charge de Commissaire de cette exposition. Sa longue exp rience, comme responsable de la Schatzkammer de Vienne, et sa comp tence en la mati re, lui ont permis de d finir la ligne rigoureusement historique de l'ensemble qui sera pr sent . Ce fut, en ce qui me concerne, une exp rience des plus enrichissantes de pouvoir pr parer cette exposition en collaboration avec lui. L'objectif de cette manifestation n' tait pas de r diter l'importante et tr s compl te exposition tenue Bruges en 1962 (Het Gulden Vlies), dont le catalogue demeure une source d'information de grande valeur. Dans le cadre d'Europalia Autriche, l'on a plut t choisi de constituer un ensemble-noyau, d'un nombre limit de chefs-d'?uvre, soit, exclusivement, ceux ayant une relation directe avec la Toison d'Or, ses souverains, ses festivit s et avec le pr cieux Tr sor de l'Ordre, et qui au surplus sont r v lateurs de l'histoire de l'Ordre et de sa signification autant que de l'origine myst rieuse de son symbole. Le catalogue suit en grandes lignes la structure de l'exposition, compos e de trois grandes sections, selon la conception que le Professeur Fillitz expose dans son introduction. Sur base de ce projet, la t che de Bruxelles consistait faire ressortir dans la pr sentation quel point, d s l'origine, l'Ordre a t li la culture de l' poque lorsqu'en 1430, Philippe le Bon prit la d cision de le cr er. A l'origine, l'intention du duc ne relevait sans doute pas uniquement de son ambition, ni de ses objectifs politiques visant conf rer un rayonnement important sa dynastie. Nous pouvons supposer qu'il se fondait tout autant sur l'int r t raviv de ses contemporains, souverains, savants, amateurs d'art, pour la mythologie et la philosophie grecques, hypoth se confirm e autant par le choix du nom que par l'insigne de l'Ordre (la l gende de Jason). L'origine de l'Ordre a un caract re complexe. L'Eglise d'abord, toute la d fense de la Chr tient (la s rie des croisades caract re militaire et id ologique avait en r alit d j pris fin en 1291 avec la neuvi me croisade) a jou un r le appr ciable, voire primordial dans la vie de l'Ordre en imprimant sa symbolique et ses activit s une orientation essentiellement religieuse, apportant une contrepartie l'int r t renouvel pour la mythologie, la philosophie et la litt rature antiques et la fascination qu'elles exer aient. Les tapisseries command es par les princes de Bourgogne pr sentent fr quemment des motifs se rapportant soit l'exaltation des h ros de l'antiquit , soit celle de la Chevalerie. La pr sence l'exposition de plusieurs admirables enluminures, exem-platives ce propos, se trouve ici parfaitement justifi e. L'esprit du XVe si cle, et plus particuli rement, l'orientation que prend, cette poque, la litt rature telle qu'elle se per oit dans la biblioth que de Bourgogne, se trouvent ainsi mis en vidence, comme ils le m ritent. Cet int r t que Philippe le Bon t moignait pour les incunables est peut- tre sup rieur celui qu'il accorda aux peintres, sculpteurs et musiciens, dont il a laiss pourtant des preuves ind niables. L'inflexion religieuse que l'Eglise r ussit donner la signification de l'Ordre (la toison emprunt e au r cit biblique de G d on) n'a pu le [...]
Le Livre de la conqueste de la Toison d’or
Précieuse suite, d’une grande rareté. L’un des sommets de l’Ecole de Fontainebleau. In-folio oblong. Veau vert romantique, guirlande florale à froid au sein d’un double filet or encadrant les plats, dos lisse, titre doré en long, roulette dorée sur les coupes, roulette intérieure dorée. Reliure vers 1840. 335 x 240 cm. Thiry, Léonard de. Boyvin, René. Gohory. Le Livre de la conqueste de la Toison d’or, par le prince Jason de Tessalie, faict par figures avec l’explication d’icelles. Paris, Jacques Gohory, 1563. L’une des plus précieuses et des plus rares suites de l’école de Fontainebleau, gravée sur cuivre par René Boyvin sur les dessins de Léonard Thiry, l’un des premiers peintres appelés à Fontainebleau par le roi François Ier, collaborateur de Rosso et de Primatice dans la decoration du palais. Harvard. French 16th century books. II, n° 520 ; Peter ward Jackson, Some mainstreams and tributaries in European ornaments from 1500 to 1750. 1967, p. 10-13 ; Brun, Le livre français illustré de la Renaissance, p. 199 ; Brunet, II, 1648. L’ouvrage tire son origine d’une commande de Jean de Mauregard qui, pour la distraction de Charles IX, avait demandé à Gohory cette narration mythologique de la conquête de la Toison d’or. Mauregard, dans sa dédicace, prend en compte la dimension de « répertoire décoratif » de l’illustration et en fait présent au roi « ƒust pour la lecture du livre ou par adventure pour patron de quelque tapisserie à orner un jour une sale de vos riches palais… ou pour une peinture exquise à enrichir quelque galerie ». En 26 tableaux de grand format (230 x 160 mm) Léonard Thiry excelle à traduire les épisodes multiples de la légende de Jason, insérés dans de magnifiques bordures très élaborées dont la richesse et la verve imaginative placent l’œuvre dans la grande tradition de l’école de Fontainebleau. « Ces estampes devaient servir de patron pour les grandes tapisseries royales » (J. Gohory). La dernière planche porte la signature de Thiry et celle de Boyvin, « one of the most influential figures in the early engraving in France » (Mortimer). « Chaque scène de la « conquête » est entourée d’une riche bordure « displaying a fantastic assortment of figures, putti, grotesques, birds, animals, and cartouches containing small scenes. It is this wealth of invention in the borders, sometimes eclipsing the scenes themselves, that makes this a major work in the Fontainebleau tradition » (Harvard. French books, 519). Les gravures à l’eau forte, très puissantes, sont l’oeuvre de René Boyvin. « L’un des plus considérables et des plus anciens graveurs au burin dans la grande manière qu’ait eue la France au xvième siècle ; il était assez bon dessinateur et grava aussi à l’eau forte » (Robert Dumesnil,viii, 13 et 55). La suite de la “Toison d’or” est “du meilleur faire de Boyvin”. Elle se trouve ici dans l’état définitif avec les numéros. Robert Dumesnil décrit 3 états, le premier étant, en réalité, un état avant les numéros et avant les quatrains (alors gravés à part). L’état normal (R-D : 2e) est celui-ci définitif, comportant en haut des planches leur numéro. Un 3e état, plus tardif, ne comporte plus les numéros. 6 planches ont une marge plus courte et proviennent d’un autre exemplaire mais la totalité des 26 planches présente le même filigrane décrit par Needham (Twelve centuries of Bookbinding. P. 246). Cette suite est précédée de la préface en français de Jacques Gohory dans lequel Boyvin précise que ces estampes devaient servir de patrons pour les grandes tapisseries royales. Le texte prend la forme de quatrains insérés dans un cartouche sous chacune de gravures. « A la suite des guerres d’Italie, François Ier se donne tout entier au projet de faire fleurir l’industrie, le commerce et les lettres. Les fêtes données par le roi plus élégantes que somptueuses offrent les plus brillantes images de la chevalerie sa curiosité presque universelle le poussait à acheter des tableaux précieux et à les proposer en modèle aux artistes français. Il visitait dans leurs ateliers le Primatice Léonard de Vinci, et excitait l’émulation des artistes français. Il entreprit ainsi le Louvre et fit bâtir les châteaux de Fontainebleau, de Chambord et de Madrid en s’entourant des plus grands peintres et sculpteurs de l’époque ». Le peintre Léonardo Thiry fut ainsi appelé par François Ier à exercer ses talents à Fontainebleau où il travailla à partir de 1535 en collaboration étroite avec Rosso et Primatice. Il traitait principalement des sujets d’histoire, des scènes de genre et des paysages. Il participa ainsi à la décoration de la galerie François Ier puis de 1537 à 1550 à la « Porte Dorée ». « La dépense consentie, le recrutement des artistes, l’effort d’invention, la perfection des ornements et l’originalité du résultat ont fait de la galerie François Ier à Fontainebleau une péripétie essentielle de l’histoire de l’art français. Le répertoire décoratif à la base de guirlandes de putti, de chutes de fruits est une synthèse étourdissante du décor italien adapté au goût français, le traitement et la gaieté du maniérisme italien acclimaté en France en font une création inédite définissant pour la France, l’école de Fontainebleau et la Haute Renaissance » (André Chastel. L’Art français II. 163-164). Rarissime exemplaire de cette suite magnifique de l’école de Fontainebleau non lavé et de très beau tirage. Il provient de la bibliothèque de Louis Denis Secousse (1691-1754) avec signature sur le titre. Avocat au Parlement et célèbre amateur et savant, membre de l’Académie des Inscriptions, celui-ci avait réuni une importante bibliothèque qui fut vendue après sa mort, en 1755. L’exemplaire appartînt ensuite à Maurice Fenaille (1855-1937), l’un des grands amateurs d’art et mécène de la première moitié du XXè siècle. Ses collections comprenaient notamment des estampes et des tapisseries du XVIè siècle.
reliure moderne
