‎CABROL Elie‎
‎A la côte‎

‎Voyage historique et pittoresque du Comté de Nice. La villégiature anglaise et l’invention de la Côte d’Azur de Cannes à Monaco.‎

‎De toute rareté en plein maroquin de l’époque. Edition originale ornée de 12 superbes vues de Nice et ses environs très finement coloriées à l’époque. De la bibliothèque Cortland F. Bishop. À Genève, chez Isaac Bardin, 1787. In-folio de (1) f., 16 pp., 1 f. d’explication des planches replié, 12 gravures numérotées, 1 carte topographique coloriée. Maroquin rouge à grain long, dos lisse orné d’urnes dorées, plats ornés de filets, d’une large dentelle grecque et d’une chaînette dorée avec festons et étoiles aux angles, dentelle intérieure, tranches dorées. Reliure de l’époque. 475 x 320 mm.‎

‎Premier tirage des 12 très jolies vues de Nice et ses environs, gravées et très finement coloriées à l’époque. «La Côte d'Azur est une invention anglaise à bien des égards. Elle est d'abord une invention au sens étymologique du terme : entre 1760 et 1860, à l'instar des mondes extra européens, le littoral de la Provence orientale et du pays niçois est objet de découverte. Ici c'est le touriste étranger, celui du Grand Tour, qui pose son regard sur une nature vierge, celle d'une Méditerranée perçue comme édénique. Vient ensuite l'appropriation par le regard de l'autre, par le biais des représentations littéraires et iconographiques des récits de voyages et des vedute. Enfin, arrive le temps du lancement pour employer l'expression consacrée, autrement dit, l'intégration des localités dans le circuit des premières stations de la villégiature internationale. Elle est avant tout une invention britannique : les voyageurs venus d'outre‑Manche ont en effet été les créateurs, les propagateurs et les principaux protagonistes de la seconde partie du XVIIIe siècle au début du XXe siècle de la vocation touristique de la Riviera. Les débuts de la villégiature anglaise de Cannes à Monaco entre 1760 et 1860 offrent un champ d'étude exceptionnel du processus de l'invention touristique par sa précocité et sa durée mais aussi par la diversité de ses manifestations et de ses conséquences. Le littoral compris entre le massif de l'Esterel et les premiers contreforts des Apennins se distingue et s'individualise dans l'esprit des premiers voyageurs comme la porte de l'Italie. La Riviera demeure jusqu'au milieu du XIXe siècle encore liée à l'imaginaire du Grand Tour ou du voyage d'Italie. Pourtant, le temps de l'installation pour la villégiature d'hiver connaît ses prémisses à Nice dès les années 1760. Se constituent ainsi très tôt des quartiers anglais de la villégiature qui commencent à façonner le paysage par l'introduction de modes de construction et un urbanisme nouveaux. Ces premières colonies d'hivernants furent le New Borough au quartier niçois de la Croix de marbre, les quartiers de la Croix des gardes à Cannes ou encore de Carnoles ou de Garavan à Menton. Constituées en marge des localités et de la société locales, leur influence sur celles-ci ne cessera de s'accroître par les capitaux financiers qu'elles sont capables de mobiliser et la notoriété des plus illustres de ses membres. Emergent ainsi les figures de Lord Brougham à Cannes et de James Henry Bennett à Menton, les inventeurs des nouvelles stations entre 1834 et 1860. La villégiature britannique a suscité des transferts culturels et techniques dont les multiples manifestations ont profondément transformé l'économie locale et partant, la société traditionnelle. Le mode de vie des hivernants et leur perception des paysages méditerranéens ont donné naissance entre 1780 et 1860 à des projets de villas maritimes, de jardins et d'urbanisme originaux. L'introduction des bains de mer sur la Riviera avant 1860 est emblématique de ces transferts culturels britanniques. L'originalité de Nice réside dans la double influence qui s'y est entrecroisée des modèles italiens et britanniques des pratiques et des architectures balnéaires. Jean-François Albanis de Beaumont (1753-1811), agronome, s'établit à Nice après avoir étudié l'art militaire à l'école de Mézières. C'est à lui que l'on doit l'introduction des brebis mérinos d'Espagne en France. Les superbes planches montrent des vues, notamment la Tour de Tourbie, le St. Auspice, le château de St. André, le Vard, Ponce, le port de Nice, le port de la Villefranche, la côte de Nice, et d'autres sites. « Comme cet ouvrage est dans un goût plutôt pittoresque qu'historique, je me suis très peu étendu sur l'origine et les mœurs des anciens habitants du Comté de Nice ; j'ai cru devoir me borner à donner de simples notes sur le local du pays, de même que sur les choses les plus nécessaires à connaître, et qui peuvent intéresser ceux qui désireront y venir passer une saison comme ceux qui ayant séjourné dans ce pays délicieux, voudront s'en rappeler le souvenir. » La qualité du coloris est certainement due au talent de Gabriel Lory qui s'attacha en outre à apporter à chacune des planches une touche personnelle, notamment aux formations de nuages rendant ainsi les planches plus animées et plus réalistes. Abbey Travel, 47 & 48 ("The colouring in this 1787 volume is certainly very beautiful and delicately done and plays a major part in building up the image"). Superbe exemplaire dont le coloris est très frais, dans une jolie et fraîche reliure décorée de l'époque de ce rare recueil dédié au duc de Gloucester. De toute rareté en plein maroquin de l’époque.‎

‎Dijon et la Côte-d'Or, en 1911. ‎

‎Dijon, Comité local de l'Association française pour l'Avancement des Sciences, 1911 ; grand in-8 (168 x 254 mm), 8-580 pp., 4-466 pp., 2-VI-6-436 pp. + 31 pl., dont 4 dépliantes hors-texte, broché. 40ème congrès de l'Association française pour l'Avancement des Sciences. Dédicace du Dr Michaut, professeur à l'École de médecine et de pharmacie de Dijon, secrétaire du Bureau du Comité local de l'Association française pour l'Avancement des Sciences, à M. le professeur Muller. Sommaire: - Tome I: Stephen Liégeard: Ode à la Bourgogne; A. Mairey: les Régions naturelles de la Côte-d'Or; H. Hauser: le Site et la Croissance de Dijon; L. Collot: Esquisse géologique de la Côte-d'Or; G. Curtel et C. Drioton: Gouffres et Cavernes de la Côte-d'Or; J. Roux: le Climat de Dijon et de la Côte-d'Or; J. d'Arbaumont: la Flore de la Côte-d'Or; M. Barbier: la Vulgarisation des Connaissances pratiques sur les Champignons; P. Paris: la Faune de la Côte-d'Or; J. Guicherd: l'Agriculture de la Côte-d'Or; J. Guicherd et L. Laprugne: le Bétail de la Côte-d'Or; J. Vercier: l'Arboriculture et l'Horticulture dans la Côte-d'Or; L.-A. FABRE: les Territoires sylvo-pastoraux du département de la Côte-d'Or; J. Guicherd: les Vignobles de la Haute-Bourgogne; G. Curtel: la Vinification en Bourgogne; L. Mathieu: Caractères et Classification des Vins de Bourgogne; L. Mathieu: l'Art de consommer les Vins de Bourgogne; G. Martin: le Commerce de la Côte-d'Or; A. Berthiot: l'Industrie de la Côte-d'Or; C. Boulanger: l'Industrie électrique en Bourgogne. - Tome II: J. Calmette et H. Drouot: Aperçu du passé historique et artistique de la Bourgogne; H. Chabeuf: la Côte-d'Or monumentale; H. Chabeuf: le Musée de Dijon; C. Drioton et A. Moingeon: les Temps préhistoriques et protohistoriques dans la Côte-d'Or; J. Toutain: Alesia - les Fouilles de la Société des sciences de Semur; Ct Esperandieu et Dr Épery: Alesia - les Fouilles de la Croix-Saint-Charles; H. Lorimy: Vertillum - les Fouilles de la Société archéologique et historique du Châtillonais; C. Drioton: le Castrum Divionense; abbé Voillery: Beaune historique et archéologique; F. Claudon: les Archives de la Côte-d'Or; C. Oursel: la Bibliothèque publique de Dijon; C. Oursel: les Archives municipales. - Tome III: F. Galliot: les Voies de communication de la Côte-d'Or; L. Eisenmann: Dijon centre de communication; J. Legras: le Tourisme en Bourgogne; de Geoffroy: la Manufacture des Tabacs de Dijon; E. Rogez: la Poudrerie nationale de Vonges (Côte-d'Or); les Collections d'Histoire naturelle; les Sociétés savantes; J. Guicherd: les Associations agricoles; A. Hurion: les Savants bourguignons; l'Enseignement supérieur en Bourgogne - l'Université de Dijon; l'Enseignement secondaire et primaire - l'Enseignement professionnel; l'Enseignement des Beaux-Arts à Dijon; Démographie - Assistance publique - Hospitalisation - Protection de l'enfance; l'Assistance privée à Dijon - la Mutualité dans le département - les Groupements parisiens des originaires de la Côte-d'Or; G. Zipfel: l'Hygiène à Dijon; A. Carreau: Hygiène de l'alimentation; G. Curtel: les Eaux de Dijon. Très nombreuses illustrations en noir et blanc (284 in texte et 31 hors-texte).‎

‎Maisons Côté Ouest n°76 juin juil. 2008 - Ouessan, Groix, Oléron, des îles à redécouvrir - Côté déco : trois maisons de vacances - Côté mer : Tabarly légendaire - Côté Bretagne : L'été passe à table - Côté jardin : divines agapanthes - Côté choc : Brest d‎

‎Côté Maison. 2008. In-4. Broché. Etat d'usage, Couv. légèrement pliée, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 156 pages - nombreuses photos et publicités en couleurs dans et hors texte. 1er plat légèrement plié.. . . . Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues‎

‎Sommaire : Ouessan, Groix, Oléron, des îles à redécouvrir - Côté déco : trois maisons de vacances - Côté mer : Tabarly légendaire - Côté Bretagne : L'été passe à table - Côté jardin : divines agapanthes - Côté choc : Brest du tonnerre - Au Mans, une adresse design pleine de fantaisie - Les trésors de la mer d'Iroise, premier parc naturel marin de France - L'aiguille creuse d'Etretat, de Maupassant à Arsène Lupin.. Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues‎

‎Etudes éburnéennes IV. Georges MANGENOT, Etude sur les forêts des plaines et plateaux de la Côte-d'Ivoire. - Jacques MIEGE, Les savanes et forêts claires de Côte-d'Ivoire. - R. GRIVOT, Agboville, esquisse d'une cité d'Afrique noire. - A. HAUSER, Les industries de transformation de la Côte-d'Ivoire.‎

‎Abidjan: Institut d'Afrique noire Centre de Côte d'Ivoire, 1955 in-8, 114 pages, illustrations, bibliographie. Broché, bon état.‎

‎[revue] Etudes éburnéennes IV. Georges MANGENOT, Etude sur les forêts des plaines et plateaux de la Côte-d'Ivoire. - Jacques MIEGE, Les savanes et forêts claires de Côte-d'Ivoire. - R. GRIVOT, Agboville, esquisse d'une cité d'Afrique noire. - A. HAUSER, Les industries de transformation de la Côte-d'Ivoire. (Abidjan: Institut d'Afrique noire Centre de Côte d'Ivoire, 1955). [M.C.: revue, Afrique noire, Côte d'Ivoire]‎

‎Correspondance de Pablo Casals à Marc-Aurèle de Foy Suzor-Coté.‎

‎Correspondance de Pablo Casals, (1876-1973), célèbre violoncelliste et chef d'orchestre espagnol, à Marc-Aurèle de Foy Suzor-Coté, (1869-1937), réputé peintre et sculpteur proclamé «le plus grand peintre de la nouvelle École Canadienne». ---------- Lot de 9 pièces de correspondance rédigées en français. ---------- Lettre autographe signée Pablo Casals, Barcelone, 8 novembre 1930. 2 pages in-4° avec enveloppe signée adressée à Suzor-Coté Esq à Daytona Beach (Florida). [ Donne des nouvelles sur son travail, ses tournées et sur sa fondation pour les ouvriers modèles. Il remercie son correspondant de lui faire parvenir un article du «Times de New York» le concernant.] ---------- Lettre autographe signée Pablo Casals, Berne, 17 novembre 1930. 4 pages in-8° rédigée sur papier de l'Hôtel Schweizerhof à Berne. [ " ... comme je suis content d'apprendre de vous même exactement comment vous êtes... comme il sied à un homme de votre trempe-courageux... cher ami ce que je ne comprends pas très bien c'est que vous me dites que vous dessinez et peignez pour tuer le temps, mais si votre main droite est parfaitement bonne vous pouvez faire autre chose que tuer le temps - votre belle peinture que j'admire tant... Est-ce que la Floride est paintable ? (sic) ", Casals donne aussi des détails de ses concerts et voyages et embrasse son cher ami.] ---------- Lettre autographe signée Pablo Casals au verso d'une carte postale photographique. Sans lieu, 24 septembre 1931. 14 x 9 cm, 18 lignes de texte. [ Court envoi de réconfort : " Il faut accepter votre sort et remercier le bon dieu toujours. Travaillez sans vous fatiguer - j'aimerais voir vos dessins surtout ne vous découragez pas - nous n'en avons pas le droit! votre ami ". Le recto montre Casals en pied devant une automobile et porte l'inscription de sa main : " Pablo Casals à son cher ami et grand artiste Suzor-Coté, 1931 ".] ---------- Lettre autographe signée Pablo Casals, Barcelone, 9 janvier 1932. 3½ pages in-4° sur 2 feuilles avec enveloppe à l'en-tête de Orquestra Pau Casals, adressée à Daytona Beach (Florida). [ Bonne lettre où Casals expose la montée fasciste en Europe, ..." nous venons de passer une série d'années bien médiocres et surtout la dernière détestable. L'humanité devient folle. Après l'impardonnable erreur de la grande guerre... les nations se sont lancées comme si rien ne s'était passé dans les furies de l'égoisme (sic), de l'arbitrariété (sic), dans la jouissance matérielle à outrance... en Europe, quelle misère quelle souffrance, peu à peu la vie s'arrête partout... J'ai l'impression que nous sommes tout prêt de terribles événements. L'Espagne est infecte de révolution... la cause de tout est la politique ".] Ruban gommé de 3 cm au pli du second feuillet. ---------- Lettre autographe signée Pablo Casals, Barcelone 10 novembre 1932. 2 pages in-folio rédigée sur papier à l'en-tête de Orquestra Pau Casals, avec enveloppe du même en-tête. [ Il remercie son correspondant pour la coupure du «Times de New York» et le rassure sur sa santé et son travail et des mauvaises intentions à son sujet. " Remercions toujours le bon Dieu - il est toute lumière... "] ---------- Lettre autographe signée Pablo Casals, Barcelone 24 avril 1933. 1 page in-folio rédigée sur papier à l'en-tête de Orquestra Pau Casals, avec enveloppe du même en-tête, adressée à Monsieur Suzor-Coté R.C.A. à Daytona Beach. [ Courte lettre de remerciement, ..." très pressé je vous embrasse, votre Pablo Casals ".] Ruban gommé de 3 cm à un pli. ---------- Lettre autographe signée Pablo Casals, Barcelone 11 janvier 1934. 1½ pages in-folio rédigée sur papier à l'en-tête de Orquestra Pau Casals, avec enveloppe du même en-tête. [ " Ma vie est de plus en plus dédiée à mon art et à mon pays... Je suis content que vous fassiez allusion à la bonté de votre garde-malade - veuillez la saluer de ma part et la remercier! " Casals salue l'amélioration de la santé de Coté et aborde la sienne qui lui réserve des crises.] ---------- Lettre autographe signée Pablo Casals, Barcelone 12 juillet 1934. 2 pages in-folio rédigée sur papier à l'en-tête de Orquestra Pau Casals. [ " Cher ami, quelle nouvelle vous me donnez et quelle bonne chose - votre mariage! Mille félicitations... par votre écriture beaucoup plus ferme, j'ai vu avant de lire la lettre qu'il y avait un heureux changement en vous ". Casals donne ensuite de ses nouvelles ..." la ville de Barcelone m'a fait citoyen d'honneur ...en plus une belle avenue porte mon nom... une exposition de souvenirs de ma vie d'artiste ...j'ai reçu du gouvernement central la plus haute décoration de la République ". Il annonce aussi qu'il a été reçu Docteur Honoris Causa de l'université d'Édimbourg, qu'il est Inspecteur général de la musique en Catalogne, qu'il a son orchestre symphonique, " Tout cela, ce tout de bonnes choses et le résultat non de ce que je puisse avoir fait ou accompli, mais de ce que j'ai reçu du bon Dieu - car je n'ai fait que ce qu'Il m'a inspiré et permis de faire ".] ---------- Lettre autographe signée Pablo Casals, Barcelone 24 juillet 1934. 1 page in-folio rédigée sur papier à l'en-tête de Orquestra Pau Casals, avec enveloppe du même en-tête, adressée à Daytona Beach, Florida. [ Courte lettre : " Cher ami, merci de votre mot - je vous envoie par ce même courrier une photo dédiée à vous et à votre épouse. En toute affection, votre Pablo Casals ".] Ruban gommé à 2 endroits du pli horizontal. ---------- On joint : Une photographie n/b 12.5 x 9 cm, retirage du portrait de Suzor-Coté et une carte de Noël 10.8 x 14.7 cm, imprimée en bistre, non signée, montrant les photos des ateliers du peintre à Arthabaska et à Paris. ‎

‎Intéressante et rare documentation sur le peintre Suzor-Coté à la fin de sa vie et de ses amitiés sincères avec le légendaire Pablo Casals qu'il a connu à Paris lors de ses années d'études et au début de sa carrière française de 1890 à 1908. Gérard Morisset dans «La Peinture traditionnelle au Canada français» ( pages 182-183 ), mentionne ceci au sujet de Suzor-Coté : " Nous n'en savons presque rien. Exubérant en société, joyeux vivant et spirituel, il n'a presque rien laissé comme écrits : quelques lettres, des notes au revers de photographies de ses œuvres et c'est à peu près tout ". ‎