‎(MUSIQUE) LAROUSSE‎
‎La Musique.‎

‎1 - Couplets patriotiques chantés à Montpellier le jour de la Fête du 2 Pluviôse an 7. Air : Comme nos soldats vont grand train : ou, Femmes voulez-vous éprouver : De limprimerie de Tournel. 3 pp. /2 - Le Réveil des patriotes, chant populaire. Air : La République nous appèle (sic). Suivi de : Les nouvelles à la mode. Facétie. Air : Va-t-en voir sils viennent, Jean. P., Bertrand-Quinquet. 8 pp. /3 - Couplets faits & chantés par le Citoyen DUGAZON, aux trois premières représentations, de par le Peuple & pour lui, après le Marchand de Smirne. Air : Des Dettes. 7 pp. /4 - LAnti-fédéraliste, chanson républicaine. Air : De la Bergerette, Contredanse. P., Société Thypographique (sic) des Trois Amis. 4 pp. /5 - La Décadence de Beaulieu, par un Officier du 2me Régiment de Dragons. Sur lAir : Je le compare à mon Louis. Suivi de : Chanson grivoise sur Beaulieu. Sur lAir : Vla cque cest qudaller au bois. Et de : Calcul pour Beaulieu ; LAlphabet de Beaulieu ; Vers pour le Général Buonaparte ; Vers pour lArmée dItalie. 8 pp. /6 - Hymnes qui seront chantés le 10 août lan 2 de la république française, à la fête de la réunion ; Paroles du citoyen VARON, musique du citoyen GOSSEC. P., Gérard. 4 pp. /7 - Couplets pour la fête donnée aux généraux BONAPARTE et MOREAU, dans le temple de la Victoire, le 15 brumaire lan 8e de la République. Air : La victoire en chantant, etc. P., Baudouin. 4 pp. /8 - Couplets chantés en lhonneur des généraux et soldats français dans le repas donné dans le temple de la Victoire, au général Bonaparte, le 15 brumaire an 8 de la République française. Air : Hymne des Marseillais. Par le citoyen FAVART. P., Baudouin. 4 pp. /9 - Couplets distribués au Banquet donné par les Membres du Corps législatif aux généraux BONAPARTE et MOREAU, le 15 brumaire an 8, dans le temple de la Victoire. Air : Du Pas de Charge. Par Félix FAULCON. P., Baudouin. 2 pp. /10 - Anniversaire du 14 juillet, célébré le 26 Messidor, an 7 de la République française. Hymne. Air : du Vaudeville des Visitandines. Par PERRIN. 3 pp. /11 - La Carmagnole. Chantée dans le Siège de Lille, avec accompagnement de Guitarre (sic). P., Imbault. Musique notée ; texte gravé. 2 pp. /12 - Vaudeville des Petits Montagnards. P., Imbault. Musique notée ; texte gravé. 2 pp. /13 - De Cécile et Julien, ou le Siège de Lille. P., Imbault. Musique notée ; texte gravé. 2 pp. /14 - Même titre ; autre version. /15 - Couplets républicains par le Citoyen Bauchet la Borde. Air : Chacun avec moi lavouera. P., Frère. Musique notée ; texte gravé. 2 pp. /16 - Exhortation des Républicains Français au départ de leurs Fils pour larmée. P., Frère. Musique notée ; texte gravé. 2 pp. /17 - Couplets de la Fête de la Réunion du 10 aoust 1793, lAn 2° de la République. P., Imbault. Musique notée ; texte gravé. 2 pp. /18 - Stances contre lathéisme, par le citoyen PIIS. Air : Du Vaudeville de lile des Femmes. P., Frère. Musique notée ; texte gravé. 2 pp. /19 - Himne (sic) des Ennemis des Rois. P., Imbault. Musique notée ; texte gravé. 2 pp /20 - Remettez vos culottes. Air : On doit soixante mille francs. Musique notée ; texte gravé. 2 pp. Pièce doublée, avec de petits manques. /21 - Réponse à la chanson Remettez vos culottes. Air : On doit soixante mille francs. P., Imbault. Musique notée ; texte gravé. 2 pp. /22 - Hymne à la République française une et indivisible. Dédiée au Président de la Convantion (sic) nationale par le citoyen MARLIER. Air : Vous qui damoureuse avanture (sic). P., Frère. Musique notée ; texte gravé. 2 pp. /23 - Romance patriotique sur la mort du jeune Barra. Par AUGUSTE du théatre du Vaudeville. Musique de DEVIENNE. Musique notée ; texte gravé. 2 pp. /24 - Chanson patriotique sur le succès de nos armes. Par COUPIGNY. Musique de GOSSEC. Musique notée ; texte gravé.2 pp. /25 - Stances. Chantées à la fête des élèves pour la fabrication des canons, poudre et salpêtre. Par Pilet. Musique de CATEL. Musique notée ; texte gravé. 2 pp. /26 - Le Chant du départ. Hymne de guerre. Par *** Musique de MEHUL. Musique notée ; texte gravé. 4 pp. Déchirure importante sans manque. /27 - Chanson patriotique. Par GUEROULT. Musique de SOLIE. Musique notée ; texte gravé. 2 pp. /28 - Chant dune esclave affranchie, par le décret de la Convention Nationale, sur le berceau de son fils. Par COUPIGNY. Musique de JADIN. Musique notée ; texte gravé. 2 pp. /29 - La raison du sage. Chanson républicaine. Par GUEROULT. Musique de DEVIENNE. Musique notée ; texte gravé. 2 pp. /30 - La chûte des tyrans. Couplets patriotiques. Par MAGOL. Musique de DEVIENNE. Musique notée ; texte gravé. 2 pp. /31 - LAdoption. Par DESFONTAINES. Musique de JADIN. Musique notée ; texte gravé. 2 pp. /32 - Chant républicain sur la mort dAgricole Viala soldat de XI ans. Par COUPIGNY. Musique de DEVIENNE. Musique notée ; texte gravé. 2 pp. /33 - Hymne à la victoire sur la bataille de Fleurus. Par LEBRUN. Musique de CATEL. Chanté au concert du peuple le 16 Messidor an 2. Musique notée. 4 pp. /34 - Hymne chanté par le peuple à la fête de Barra et Viala, le 10 Thermidor. Par DAVRIGNY. Musique de Mehul. Musique notée ; texte gravé. 2 pp. /35 - Ode à lEtre Suprême. Par AUGUSTE. Musique de DALAYRAC. Musique notée ; texte gravé. 2 pp. /36 - Hymne sur lenfance. Par DESFONTAINES. Musique de RIGEL. Musique notée ; texte gravé. 2 pp. /37 - Hymne à Barra et Viala. Par *** Musique de LANGLE. Musique notée ; texte gravé. 2 pp. /38 - Ode sur lenfance. Par CRASSOUS. Musique de GOSSEC. Musique notée ; texte gravé. 2 pp. /39 - Le chant des victoires, hymne de guerre. Par CHENIER. Musique de MEHUL. Musique notée ; texte gravé. 4 pp. (fortes mouillures). /40 - Hymne à la liberté, à trois voix. Par DESORGUES. Musique de ***. Musique notée ; texte gravé. 2 pp. /41 - LEvacuation du territoire de la République, chanson de guerre. Par LA COMBE. Musique DADRIEN. Musique notée ; texte gravé. 2 pp. /42 - Hymne à la fraternité. Par DESORGUES. Musique de CHERUBINI. Musique notée. 4 pp. /43 - Ode à J.J. Rousseau. Par DESORGUES. Musique de JADIN. Musique notée ; texte gravé. 3 pp. /44 - Hymne à légalité. Par CHENIER. Musique de CATEL. Musique notée ; texte gravé. 2 pp. /45 - Le chant des triomphes de la République Française. Ode. Par LAHARPE. Musique de LESUEUR. Musique notée ; texte gravé. 4 pp. /46 - Adieux dun vieillard à son fils, en lenvoyant aux frontières. Chanson patriotique. Par COUPIGNY. Musique de DALAYRAC. Musique notée ; texte gravé. 2 pp. /47 - Strophes sur le dévouement des citoyens de la Première réquisition. Par *** Musique de BERTON. Musique notée ; texte gravé. 2 pp. /48 - Hymne du IX Thermidor. Par CHENIER. Musique de MEHUL. Musique notée ; texte gravé. 4 pp. /49 - Le chant du 14 juillet. Par CHENIER. Musique de GOSSEC. Musique notée ; texte gravé. 4 pp. /50 - Ode sur le 18 Fructidor. Par **** Musique de CHERUBINI. Musique notée ; texte gravé. 2 pp. /51 - Hymne du 10 août. Par CHENIER. Musique de CATEL. Musique notée ; texte gravé. 2 pp. /52 - Hymne funèbre sur la mort du général Joubert. Par CHAUSSARD. Musique de CHERUBINI. Musique notée ; texte gravé.4 pp. /53 - Le chant du Ier Vendémiaire. Sur la fondation de la République. Par CHENIER. Musique de MARTINI. Musique notée ; texte gravé.4 pp. /54 - Hymne à lEtre suprême. Par DESORGUES. Musique de GOSSEC. Musique notée ; texte gravé. 3 pp. /55 - Chant patriotique pour linauguration des bustes de Marat et Lepelletier. Par COUPIGNY. Musique de GOSSEC. Musique notée ; texte gravé. 2 pp. 56 - Stances contre le luxe. Par PIIS. Musique de SOLIE. Musique notée ; texte gravé. 2 pp.‎

‎ Ensemble 55 pièces in-8 débrochées, détachées de recueils collectifs ; certaines présentent des mouillures claires ou des salissures ; souvent défauts dusage.‎

‎[ Recueil de plus d'une quinzaine de partitions ] J. Roger : Les regrets de Chactas au tombeau d'Atala. Paroles de Mr. W... C... Nocturne en forme de scène mis en musique avec accompagnement de Piano dédié à Mr. F. Falconet de Naples, par J. Roger [ Suivi de : ] La Muette de Portici, Opéra en 3 actes, Paroles de MM. Scribe & Germain Delavigne, Musique de D.F.E. Auber avec accompagnement de Piano ou Harpe. n° 10, 14, 5, 15 [ Suivi de :] Le Comte Ory, Opéra en deux actes, Paroles de MM. Scribe et Poirson, Musique de G. Rossini. N°3, 10, 9 [ Suivi de : ] Les Deux Nuits. Opéra comique. Air chanté par Mr. Chollet, Paroles de MM. Bouilly et Scribe, musique de Mr. A. Boieldieu N° 4, 6, 7, 10, 14, 15, 11, 2 [ Suivi de : ] La Fête du Village voisin, air chanté par Martin, paroles de Mr. Sewrin, musique de Boieldieu n° 5 [ Suivi de : ] Le Barbier de Séville Opéra en grande partition avec texte italien et français, Paroles de M. Castil-Blaze, musique de Rossini n° 2 [ Suivi de : ] Masaniello ou le Pécheur Napolitain. Paroles de Moreau et Lafortelle, musique de Carafa n° 9, 1, 5, 4 [ Suivi de : ] Le Colporteur, Opéra comique en 3 actes, paroles de Mr. Planard, musique de Mr. G. Onslow, n° 11 [ Suivi de : ] La Nouvelle somnambule, vaudeville en trois actes, paroles de Mr. Théaulon, romance chantée par Mr. Lafont, mis en musique par A. Rogat, n° 294 [ Suivi de : ] Romance de la Nouvelle Somnambule chantée par Mlle J. Colon au Théâtre du Vaudeville, paroles de Mr. Theaulon, musique composée et dédiée à Mademoiselle Jenny Colon, par J. Doche n° 293 [ Suivi de : ] Te faut-il plus ? Te faut-il moins ? Romance de Mr. le Cte Jules de Rességuier, mise en musique par A. Romagnesi [ Suivi de : ] Ouvrez-moi ? Chansonnette Paroles de M. Eugène Scribe, musique de F. E. Auber [ Suivi de : ] Le tems, le plaisir et la peine, chansonnette de Mr. Justin-Gensoul, mise en musique par A. Romagnesi [ Suivi de : ] Il est Parti, Romance de M. Charles Hebert, par Achille Hebert [ Suivi de : ] Les Fruits de l'Education, chansonnette de Mr. H. T. Poisson, musique d'Edouard Bruguière [ Suivi de : ] Monsieur Botte. Vaudeville. Ronde du milicien chantée par Mlle Flore, paroles de Mm. Dupeuty et de Villeneuve, musique d'A. Adam [ Suivi de :] Les Aveux de Lucette. Chansonnette de Mr. Edouard L., mis en musique avec accompagnement de Piano par Mlle Anaïs Roger [ Suivi de : ] L'Ermite. Chansonnette. Paroles de Mr. Vaissière, mise en musique par Joseph Roger [ Suivi de : ] La Mère et l'Amant, chansonnette de Mr. Justin-Gensoul, mise en musique par A. Romagnesi [ Suivi de : ] Dans l'ombre de la nuit. Chansonnette Paroles d'E. L. Mise en musique par Anaïs Roger [ Suivi de : ] Qui vous a vu doit vous aimer toujours. Romance. Paroles de Mr. Musique d'Auguste Panseron‎

‎1 vol. in-4 reliure de l'époque demi-chevrette verte, circa 1820-1830, Schlesinger et alii, contient : J. Roger : Les regrets de Chactas au tombeau d'Atala. Paroles de Mr. W... C... Nocturne en forme de scène mis en musique avec accompagnement de Piano dédié à Mr. F. Falconet de Naples, par J. Roger [ Suivi de : ] La Muette de Portici, Opéra en 3 actes, Paroles de MM. Scribe & Germain Delavigne, Musique de D.F.E. Auber avec accompagnement de Piano ou Harpe. n° 10, 14, 5, 15 [ Suivi de :] Le Comte Ory, Opéra en deux actes, Paroles de MM. Scribe et Poirson, Musique de G. Rossini. N°3, 10, 9 [ Suivi de : ] Les Deux Nuits. Opéra comique. Air chanté par Mr. Chollet, Paroles de MM. Bouilly et Scribe, musique de Mr. A. Boieldieu N° 4, 6, 7, 10, 14, 15, 11, 2 [ Suivi de : ] La Fête du Village voisin, air chanté par Martin, paroles de Mr. Sewrin, musique de Boieldieu n° 5 [ Suivi de : ] Le Barbier de Séville Opéra en grande partition avec texte italien et français, Paroles de M. Castil-Blaze, musique de Rossini n° 2 [ Suivi de : ] Masaniello ou le Pécheur Napolitain. Paroles de Moreau et Lafortelle, musique de Carafa n° 9, 1, 5, 4 [ Suivi de : ] Le Colporteur, Opéra comique en 3 actes, paroles de Mr. Planard, musique de Mr. G. Onslow, n° 11 [ Suivi de : ] La Nouvelle somnambule, vaudeville en trois actes, paroles de Mr. Théaulon, romance chantée par Mr. Lafont, mis en musique par A. Rogat, n° 294 [ Suivi de : ] Romance de la Nouvelle Somnambule chantée par Mlle J. Colon au Théâtre du Vaudeville, paroles de Mr. Theaulon, musique composée et dédiée à Mademoiselle Jenny Colon, par J. Doche n° 293 [ Suivi de : ] Te faut-il plus ? Te faut-il moins ? Romance de Mr. le Cte Jules de Rességuier, mise en musique par A. Romagnesi [ Suivi de : ] Ouvrez-moi ? Chansonnette Paroles de M. Eugène Scribe, musique de F. E. Auber [ Suivi de : ] Le tems, le plaisir et la peine, chansonnette de Mr. Justin-Gensoul, mise en musique par A. Romagnesi [ Suivi de : ] Il est Parti, Romance de M. Charles Hebert, par Achille Hebert [ Suivi de : ] Les Fruits de l'Education, chansonnette de Mr. H. T. Poisson, musique d'Edouard Bruguière [ Suivi de : ] Monsieur Botte. Vaudeville. Ronde du milicien chantée par Mlle Flore, paroles de Mm. Dupeuty et de Villeneuve, musique d'A. Adam [ Suivi de :] Les Aveux de Lucette. Chansonnette de Mr. Edouard L., mis en musique avec accompagnement de Piano par Mlle Anaïs Roger [ Suivi de : ] L'Ermite. Chansonnette. Paroles de Mr. Vaissière, mise en musique par Joseph Roger [ Suivi de : ] La Mère et l'Amant, chansonnette de Mr. Justin-Gensoul, mise en musique par A. Romagnesi [ Suivi de : ] Dans l'ombre de la nuit. Chansonnette Paroles d'E. L. Mise en musique par Anaïs Roger [ Suivi de : ] Qui vous a vu doit vous aimer toujours. Romance. Paroles de Mr. Musique d'Auguste Panseron‎

‎Très intéressant recueil de partitions publié sous la Restauration, contenant notamment bon nombre de titres lithographiés tout à fait typiques. On remarquera notamment "Les regrets de Chactas au tombeau d'Atala" ou "Romance de la Nouvelle Somnambule chantée par Mlle J. Colon" (lith. de H. Monnier) et "Ouvrez-moi ? Chansonnette Paroles de M. Eugène Scribe". Etat très satisfaisant (accroc à 2 ff. sans mq., rel. frottée en dos et coins, bon état par ailleurs).‎

‎Le M tier du ma tre de musique d' glise (XVIIe-XVIIIe si cles). Activit s, sociologie, carri res‎

‎, Brepols, 2020 Paperback, 424 pages, Size:178 x 254 mm, Illustrations:33 b/w, 12 tables b/w., 9 musical examples, Languages: French, Italian. ISBN 9782503589626.‎

‎Summary Loin d'un d sert musical, la France de l' poque moderne est riche de musique dans ses villes grandes et moyennes. Les institutions eccl siastiques, cath drales, coll giales voire petites glises, la Chapelle royale aussi, financent chanteurs et instrumentistes, mais aussi une ma trise, cole destin e former de futurs artistes musiciens sous la direction d'un ma tre de musique. C'est ce personnage, ses diff rentes fonctions, qu'est d di ce livre. la fois p dagogue, compositeur, chanteur et/ou instrumentiste, th oricien, il est charg de tout ce qui concerne la bonne ex cution de la musique durant les offices, conduisant le choeur d'enfants, les chantres du bas choeur, les instrumentistes (ceux de l' glise, de la ville ou ceux de passage). Il participe la r daction des livres de plain chant, compose, copie messes et motets polyphoniques, rend des comptes au chapitre dont il d pend. Certains ma tres sont sollicit s hors l'institution pour des concerts de musique sacr e ou profane, parfois m me au th tre, plus souvent dans les tablissements religieux d'alentour. La diversit des carri res tonne, certains ma tres demeurant leur vie durant dans une m me institution comme Poitevin, d'autres optant comme Gantez pour de v ritables p riples, rarement au-del des fronti res toutefois?; d'autres, comme Campra, pr f rent au lutrin les lumi res de la sc ne de l'op ra?; quelques-uns enfin cherchent laisser une trace de leur oeuvre en publiant messes et motets. Toutefois, la sp cificit fran aise d'un tel m tier ne se comprend que par comparaison avec les r alit s des pays voisins, tels l'Italie ou les Pays-Bas espagnols. TABLE OF CONTENTS Bernard Dompnier [Universit de Clermont Auvergne] Introduction Le kal idoscope d'une profession Bernard Dompnier [Universit de Clermont Auvergne] Le m tier de ma tre de musique, entre normes et pratiques Bastien Mailhot [ ducation nationale] L'exercice du m tier de ma tre de musique dans les petites glises : simple diff rence de degr ou statut singulier ? Thomas Leconte [Centre de musique baroque de Versailles, CESR] Le ma tre de la Musique de la Chapelle du roi : hi rarchie, pr rogatives et fonctions Fran ois Caillou [CERHIO] Les ma tres de musique des glises de Paris dans la seconde moiti du xviiie si cle milie Corswarem [Universit de Li ge] De l'efficacit d'un mod le local : tre ma tre de chant la cath drale Saint-Lambert de Li ge (1581-1650) Ren Depoutot [Universit de Lorraine] Ma tre de musique d' glise Nancy au xviiie si cle : du choeur de la primatiale la salle du Concert et de la Com die Faire carri re Youri Carbonnier [Universit d'Artois] Un jeune homme se pr sente pour tre ma tre de musique : D buter dans la carri re au xviiie si cle Niccol Maccavino [Conservatorio di Reggio Calabria] Maestri di cappella e la loro attivit svolta nei secoli xvii e xviii in alcune Istituzioni musicali della Sicilia orientale: Acireale, Caltagirone, Noto e Piazza Armerina. Sylvie Granger [CERHIO, Le Mans Universit ] Itin rance ou stabilit des ma tres de musique de 1790, travers la base prosopographique Mus frem L'entrepreneur de musique Galliano Ciliberti [Conservatorio di Monopoli] Un impresario in chiesa: il maestro di cappella a Roma e nello Stato Pontificio nel Seicento Christophe Maillard [CERHIO] La figure du ma tre de musique dans les villes o rivalisent deux corps de musique prestigieux la fin du xviiie si cle rik Kocevar [IReMus] L'organiste de coll giale et de cath drale aux xviie et xviiie si cles : r flexions sur le statut d'un des hommes-cl des c r monies religieuses en France. Thierry Favier [Universit de Poitiers] Le ma tre de musique d' glise et le concert en province au xviiie si cle Le ma tre et le livre Jean Duron [Chercheur associ , Centre de musique baroque de Versailles, CESR] Le ma tre et son oeuvre : la n cessit d'un classement, l'espoir d'une pr servation C cile Davy-Rigaux [CNRS / IReMus] Ma tre des ouvrages liturgiques : une fonction particuli re du ma tre de musique Laurent Guillo [Centre de musique baroque de Versailles, CESR] Les ma tres de chapelle entre institution et dition (xviie-xviiie si cles) Nathalie Berton-Blivet [CNRS / IReMus] Le ma tre de musique l' preuve de l' dition Pratiques d'enseignement Xavier Bisaro [V Universit de Tours] L'enfance de l'art : les ma tres de musique et l'enseignement du plain-chant au xviiie si cle Aline Smeesters [Universit de Louvain-la-Neuve] Collaborations de po tes n o-latins et de compositeurs de musique l' poque moderne : deux cas d' tude Jean Duron [Chercheur associ , Centre de musique baroque de Versailles, CESR] Le ma tre th oricien aux xviie et xviiie si cles : l'apprentissage de la composition musicale Jean-Paul C. Montagnier [Universit de Nancy] La messe polyphonique en livre de choeur comme outil p dagogique Perspectives Bernard Hours [Universit de Lyon 3] Conclusions‎

‎Christophe Ballard, imprimeur-libraire en musique sous Louis XIV. Avec un inventaire des ditions des Ballard de 1672 1715‎

‎, Brepols, 2022 Paperback, 658 pages, Size:178 x 254 mm, Illustrations:82 b/w, 31 tables b/w., Language: French. ISBN 9782503599892.‎

‎Summary D s son origine, l'Acad mie royale de musique va fonctionner en combinant la protection et le contr le du pouvoir avec une gestion d'entreprise de spectacles. Jean-Baptiste Lully d veloppe son Acad mie en cumulant la d tention du privil ge, la direction de la gestion et une bonne part de la direction artistique, tandis que l'institution impose des limitations aux autres formes de musique dramatique, tels la musique de sc ne Paris ou les op ras de province. En 1673, le privil ge de seul imprimeur du roi pour la musique accord depuis plusieurs g n rations la famille Ballard est r attribu au jeune Christophe avec une clause formelle d'exclusivit pour la typographie musicale. La forte visibilit des cr ations entre Paris et Versailles et l'unicit de son atelier d'imprimerie g n rent la publication d'un r pertoire tr s homog ne mais qui exclut largement la musique compos e en province. La splendeur de la musique sous le r gne de Louis XIV ne doit pas cacher que les musiciens de ce temps n'ont eu que peu de facilit pour tre interpr t s, publi s et se faire conna tre, du fait de la combinaison des privil ges de l'Acad mie et de Ballard. Les contraintes r glementaires et contractuelles qui r gissent cette situation sont expos es dans ce volume, qui traite de la vie et de la production de Christophe Ballard entre 1672 et 1715. Il inclut la description des 1300 ditions sorties de son atelier ainsi que celles de son fr re cadet Pierre III et de son fils Jean-Baptiste Christophe (jusqu'en 1715). Il propose galement une synth se sur la concurrence fran aise ou trang re comme sur le commerce des copistes en musique. TABLE OF CONTENTS Introduction 1. La maison Ballard sous Christophe Ballard Retour Robert III Ballard : patrimoine et succession Christophe Ballard : famille, propri t s et rentes Les d buts, l'organisation et le personnel La production : catalogues, statistiques, prix, d p ts et biblioth que Les rapports avec les imprimeurs : le privil ge, la Communaut et les proc s 2. Les rapports avec les auteurs et les institutions Les deux types de privil ges et de contrats Les rapports avec la Maison du Roi Les rapports avec Jean-Baptiste Lully puis ses h ritiers (1672 - 1715) Les rapports avec l'Acad mie royale de musique apr s Lully (1687-1715) Les autres privil ges et contrats autour de l'Acad mie Quelques permissions et contrats divers Le r le de S bastien de Brossard 3. Pierre III Ballard, le fr re cadet et concurrent cart La famille et l'atelier de Pierre III Ballard Les ditions musicales de Pierre III et son viction 4. Jean-Baptiste Christophe Ballard, le fils unique et successeur La famille L'activit de Jean-Baptiste Christophe Ballard jusqu'en 1715 Les rapports avec les auteurs et les institutions Les rapports avec les autres imprimeurs La succession de 1715 5. Le r pertoire imprim par les Ballard entre 1672 et 1715 Les ouvrages d' dification et les liturgies Les messes, les motets et les livrets pour la Chapelle du roi La musique spirituelle La musique instrumentale Les chansons et chansonnettes Les airs fran ais et italiens Les cantates La musique de sc ne La musique dramatique imprim e Les livrets des oeuvres dramatiques Les trait s et les m thodes Les actes royaux et eccl siastiques Factums et ouvrages de ville Les premi res collections musicales 6. Le mat riel et la technique L'inventaire de 1672 Les caract res de musique et de plain-chant Pratiques compositoriales et notationnelles L'ornementation typographique La timide apparition de la gravure 7. La diffusion et la concurrence La diffusion des ?uvres en France L'essor de la gravure en musique : Baussen, Foucault et Ribou La concurrence d'Amsterdam et les march s d'Europe du Nord La diffusion manuscrite, les copistes et le papier musique 8. Analyse des actes et des arr ts 9. Sources et r f rences R f rences bibliographiques Principales sources d'archive R pertoire des biblioth ques cit es Reproduction des catalogues g n raux (1683-1715) 11. Inventaire des ditions imprim es Abr viations ditions dat es : 1671-1715, 1728 ditions non dat es Papiers musique imprim s 12. Liste des ditions diffus es jusqu'en 1715 13. Suppl ment la bibliographie de Pierre I et Robert III Ballard (2003) Tome 1 (synth se historique) Tome 2 (bibliographie) Index des oeuvres dramatiques Index des noms‎

‎Le monde musique François Nicolas 4/ 4 150,00 ? François Nicolas Le monde musique Editions Aedam Musicae, 2014, in 8°, broché, 4 volumes, 259, 347, 381, 385 pp., Très bel exemplaire Comment comprendre que la musique puisse constituer un monde à part (ce qui n'est pas dire un espace autarcique), un monde qu'on nommera monde- Musique , un monde fait de morceaux de musique plutôt que de musiciens, un monde où l'existence se concentre dans des morceaux singuliers qu'on appellera ouvres , un monde dont l'intensité sensible relève de l' écoute , un monde dont l'autonomie relative procède d'une logique originale (le solfège), un monde que les musiciens ne cessent de visiter pour y prêter leur corps en jouant sans parler, un monde apte à résonner/raisonner avec un environnement non musical?? Répondre, avec la rigueur requise, à ces questions nécessitera quatre tomes : successivement une théorie de l'écoute musicale à l'ouvre (I), une théorie de la logique d'écriture légitimant qu'on parle ici d'un «?monde?» musical (II), une théorie de cette discursivité langagière propre au musicien qu'on nommera intellectualité musicale (III), une théorie de ces rapports du monde- Musique avec son environnement qu'on nommera raisonances I. L'ouvre musicale et son écoute : À quel titre la musique est-elle un art de l'écoute?? Qu'est-ce qu'écouter musicalement? ? Est-ce seulement percevoir, auditionner, appréhender?? S'agit-il de la même écoute que celle (religieuse) des fidèles ou celle (flottante) des psychanalystes?? À quelles conditions musicales une telle écoute est-elle possible?? Comment suivre à la trace le travail musical d'une telle écoute lorsqu'elle a la grâce de pouvoir s'engager?? La thèse centrale sera la suivante : pour que l'auditeur de musique puisse devenir un écouteur, il faut qu'en cours d'ouvre, il arrive quelque chose à la musique : on appellera moment- faveur cette surprise musicale où l'ouvre avoue ce secret qu'on nommera intension . On examinera minutieusement comment ce tournant interne au discours musical autorise qu'un écouteur puisse, à partir de là, tricoter les mailles d'un temps musical qui viendra, une fois l'ouvre achevée, déposer dans la mémoire du musicien cette Forme qu'on nommera inspect . II. Le monde-Musique et son solfège La musique vit d'un grand écart : d'un côté art de l'écoute (I), elle est l'emblème - avec la poésie - du sensible « concret » qui ravit ; de l'autre, discipline de l'écriture (II), elle est l'emblème - avec la mathématique - de l'intelligible « abstrait » qui se déchiffre. Et c'est cette tension vivifiante qui rend la musique capable de faire monde propre.On théorisera le monde-Musique - à la lumière de la mathématique (Grothendieck) et à l'ombre de la philosophie (Badiou) - en soutenant que son cour logique est cette écriture spécifiquement musicale - le solfège - déjà millénaire. Ce faisant, il s'agira donc de tirer toute consé-quence du fait que la musique est le seul art à s'être jamais doté de sa propre écriture.En quel sens entendre une telle existence du « monde-Musique » ? Quels en sont les acteurs et les corps, les opérations et les instruments, la logique et les frontières, les relations et les processus ? À quelles conditions ce monde ne deviendra-t-il pas submergé, au XXIe siècle, par l'inflation numérique et sonore ? III. Le musicien et son intellectualité musicale Depuis trois siècles, des musiciens s'attachent à formuler, par écrit, les enjeux de la musique qu'ils pratiquent : il y a ainsi des intellectualités musicales qui nomment et énoncent sur une musique dont pourtant la pensée propre, non langagière, ne nomme ni n'énonce. Pour qu'un tel projet émerge à partir de Rameau, il aura fallu que la musique se constitue en monde (relativement) autonome [tome II], que la philosophie en prenne mesure (Descartes) et qu'un embrasement idéologique sans précédent (les Lumières) vienne mobiliser le musicien. D'où un nouveau type de discursivité musicienne conjoignant une théorisation, u‎