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GONCOURT (Edmond et Jules de).
L'Art du XVIIIe siècle.
P., G. Charpentier, 1881-1882, 3 vol. in-12, 413, 452 et 455 pp, les trois tomes reliés ensemble en un fort volume demi-chagrin vert, dos à 5 nerfs soulignés à froid, tête dorée, couv. conservées (reliure fin XIXe), dos passé, coiffe sup. abîmée, mors frottés, état correct. Edition originale
Reference : 54745
Première série : Watteau – Chardin – Boucher – La Tour ; Deuxième série : Greuze – Les Saint-Aubin – Gravelot – Cochin ; Troisième série : Eisen – Moreau – Debucourt – Fragonard – Prudhon.
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Essais sur la peinture ; par Diderot. Intéressante et rare édition originale de Diderot unissant littérature et histoire de l’art au XVIIIe siècle.
Précieux exemplaire conservé dans sa reliure de l’époque de cette œuvre d’intelligence de Diderot unissant l’art et la littérature. A Paris, Chez Fr. Buisson, L’An Quatrième de la République (1795). In-8 de (2) ff. faux titre et titre, iv et 415 pages, coin inf. du titre déchiré sans atteinte au texte, pte. déch. en marge des pp. 85 et 321 sans manque. Demi-maroquin rouge à coins verts, tranches jaspées. Reliure de l’époque. 196 x 120 mm.
Edition originale importante, l’une des plus difficiles à trouver parmi les œuvres de Diderot, dans laquelle il exprime au moyen de la littérature «toute sa doctrine sur l’art au XVIIIe siècle.» Écrit sous forme de journal manuscrit avant d’être ici imprimé, ce texte fut réservé à une douzaine de souscripteurs: Catherine II; le prince de Prusse… Adams, EF1; Tchemerzine, II, 964. «Cet essai de Diderot écrit en 1766 resta inédit jusqu’en 1795. Diderot y expose les principes qui l'ont guidé dans la critique de ses Salons, il y étudie la peinture en suivant le classement habituel: le dessin, le clair-obscur, et surtout la couleur, à la compréhension de laquelle il arrive à travers le concept naturaliste: l'art est imitation de la nature ; celle-ci est imitable pour autant qu'elle est visible, et elle est visible pour autant qu'elle est colorée. Diderot se montre assez peu sensible à la magie du dessin : pour lui, un bon dessin peut toujours s'apprendre, tandis que la couleur est un don de la nature ; c'est elle qui révèle le plus sûrement le caractère d'un peintre et qui lui permet d'entrer en communication directe avec l'imagination du public. Le caractère, l'humeur même de l'artiste influent sur sa manière de colorer : il suffirait de voir comment il mélange ses couleurs sur sa palette, comment il les dépose sur sa toile, pour se faire une idée de la richesse et de l'originalité plus ou moins grandes de son art. L'accord est la loi fondamentale du coloris. Il y a des accords simples, faciles, agréables à voir mais attendus, qui sont le propre des peintres médiocres ; il y a des ‘peintres pusillanimes’, ‘des ronds-de-cuir de la peinture’ qui se restreignent et se répètent. Les peintres de génie se reconnaissent à leur ‘pinceau intrépide’, qui cherche inlassablement et crée les accords les plus nouveaux et les plus difficiles, et joue sur les contrastes les plus audacieux. De telles idées, exprimées dans le style ‘parlé’ de Diderot, extraordinairement vivant et coloré, capable de refléter d'une manière incomparable toute la chaleur d'une discussion animée, donnent toute sa signification à cet essai où s'exprime toute la doctrine sur l’art du XVIIIe siècle.» (Dictionnaire des Œuvres, II, 734). Ce volume réunit les textes de Diderot qui contiennent l’essentiel de ses idées sur l’art, y compris ses Observations sur le Salon de Peinture de 1765, célèbre essai critique par lequel il se fit rénovateur de la critique de salon d’art. Diderot, dans ces écrits, tâche de ramener les artistes à une observation plus sincère de la nature. Il n’envisage pas l’œuvre d’art sous le seul angle des qualités formelles, mais s’attache aussi à la décrire dans ses rapports ambigus, souvent déterminants, avec la société et les institutions politiques. «Métier d’écrivain, métier de peintre, le texte de Diderot va de l’un à l’autre. Il ne lui suffit plus de regarder, de décrire, de penser, de juger, il va expérimenter la peinture par l’écriture dans sa capacité à rendre le visible… Il fait entrer l’écriture dans le tableau, et pas par la petite porte.» - Le Monde. Précieux exemplaire conservé dans sa reliure de l’époque de cette œuvre d’intelligence de Diderot unissant l’art et la littérature.
Collection Jacques Doucet :1 - Catalogue des dessins et pastels du XVIIIe siècle ;2 - Catalogue des sculptures et tableaux du XVIIIe siècle ;3 - Catalogue des meubles et objets d'art du XVIIIe siècle ;dont la vente aura lieu les 5, 6, 7 et 8 juin 1912.
Paris, Galerie Georges Petit, 1912 ; 3 tomes in-4, brochés, 346 photographies et index alphabétique général.
Edition originale de cette très belle et riche documentation sur l'art au XVIIIe siècle. Couverture très légèrement salie, bel état intérieur.
Phone number : 06 60 22 21 35
Collection Jacques Doucet. Catalogue... 1. Dessins et pastels du XVIIIe siècle... 2. Sculptures et tableaux du XVIIIe siècle... 3. Meubles et objets d'art du XVIIIe siècle... [3 volumes]. Notices par émile Dacier et Marcel Nicolle
Paris, Imprimerie Georges Petit, MCMXII 1912 3 volumes. In-4 32,5 x 25 cm. Reliures à la bradel demi-vélin crème, dos lisses, pièces de titre et de tomaisons noires, têtes dorées, VII dont la préface de Henri Lavedan, “le Quart d’heure de Mazarin”-95-88-111 pp., près de 280 planches en sépia reproduisent la plupart des 357 lots de la vente, 195 numéros décrits avec la reproduction de l’oeuvre en regard, 16 pp. d’index alphabétique in fine vol. III.
Rare édition limitée à 150 exemplaires sur vergé, réservée aux amis de Jacques Doucet et enrichie de sa signature autographe. On y trouve une préface d'Henri Lavedan ainsi que des planches hors-texte sous serpente (8 dont une double) reproduisant des photographies de l'intérieur de l'hôtel particulier de la rue Spontini qui abritait les collections de Jacques Doucet. Très bon état d’occasion
MATHIEU Marianne, D'ARNOULT Dominique, GOODEN Claire, OLIVER Lois.
Reference : 29885
ISBN : 9782754113335
Berthe Morisot et l'art du XVIIIe siècle.
<meta charset="utf-8"><div class="sc-89afe713-2 fYNMbE" data-mce-fragment="1"><div class="InnerSection" data-mce-fragment="1"><div class="sc-89afe713-1 fOOa-dF" data-mce-fragment="1"><div class="overflowHidden" data-mce-fragment="1"><div class="sc-786b10ad-0 fIEgcU" data-mce-fragment="1"><div class="MuiContainer-root MuiContainer-maxWidthLg" data-mce-fragment="1"><div class="Grid" data-mce-fragment="1"><div class="InfosFourth" data-mce-fragment="1"><div class="sc-5b0c4cc7-0 iBXDHi" data-mce-fragment="1"><div class="MuiGrid-root MuiGrid-container MuiGrid-spacing-xs-2" data-mce-fragment="1"><div class="MuiGrid-root MuiGrid-item MuiGrid-grid-xs-12 MuiGrid-grid-md-12" data-mce-fragment="1"><div class="sc-eda9078b-0 fpTdwL" data-mce-fragment="1"><div class="TabsPanel" data-mce-fragment="1"><div id="tabpanel-M5fHhy38g0-ArIVVXUPfJ-0" data-mce-fragment="1"><article class="sc-baf72335-0 efwMsn" data-mce-fragment="1"><div class="MuiTypography-root sc-eda72df4-0 fiWvom MuiTypography-body1" data-mce-fragment="1"><div data-mce-fragment="1">Peintre, pastelliste et aquarelliste virtuose, Berthe Morisot (1841-1845) est aussi l’une des cofondatrices de l’impressionnisme. Au sein du groupe impressionniste, elle a immédiatement été reconnue comme une artistes des plus remarquables qui suscite l’admiration et le respect de ses pairs, Claude Monet, Edgar Degas et Pierre Auguste Renoir.<br data-mce-fragment="1"><br data-mce-fragment="1">Demeurée dans l’ombre de ses collègues masculins jusqu'à un passé récent, Morisot est dorénavant considérée comme une personnalité incontournable de la nouvelle peinture de la seconde moitié du XIXe siècle et de l'impressionnisme en particulier.</div><div data-mce-fragment="1"><br data-mce-fragment="1">Depuis 1880, son art est notamment associé à l'élégance et la grâce du XVIIIe siècle, à la peinture de François Boucher et de Jean-Honoré Fragonnard, aux pastels de Jean-Baptiste Perronneau et de Maurice Quentin Delatour.<br data-mce-fragment="1"><br data-mce-fragment="1">Cet ouvrage constitue la première étude approfondie dédiée à ce thème. Apportant nombre d'informations inédites, il contribue à enrichir notre approche et notre compréhension de Berthe Morisot. Au-delà des comparaisons de façade, le lien fondamental mais subtil qui unit la première femme impressionniste à la peinture du siècle de Louis XV est détaillé et abondamment illustré. Ce lien s'impose comme l'une des principales singularité de qson art, la clé d'une oeuvre qui laisse percevoir "une pointe de XVIIIe siècle exaltée de présent".</div></div></article></div></div></div></div></div></div></div></div></div></div></div></div></div></div> Paris, 2023 Hazan 208 p., illustré, cartonnage éditeur. 22,7 x 29,3
Neuf
[Guy Le Prat éditeur] - KUNSTLER, Charles ; HAUTECOEUR, Louis ; REAU, Louis ; DACIER, Emile ; MAURICHEAU-BEAUPRE, Charles ; COLOMBIER, Pierre du ; LEFRANCOIS-PILLION ; LANTIER, Raymond ; HUBERT, Jean
Reference : 49679
(1954)
Nouvelle encyclopédie illustrée de l'art français (10 tomes, complet) : 1. Les origines de l'art français, des temps préhistoriques à l'Epoque carolingienne ; 2. L'art roman ; 3. L'art gothique ; 4. L'art renaissance en France ; 5. L'art au XVIIe siècle, première période (1594-1661); 6. L'art au XVIIe siècle, deuxième période (1661-1717) ; 7. L'art au XVIIIe siècle, époques Régence - Louis XV ; 8. L'art au XVIIIe, époque Louis XVI ; 9. L'art sous la Révolution, le Directoire et l'Empire (1789-1815) ; 10. L'art au XIXe siècle, époque romantique - Napoléon III
10 tomes en 5 vol. in-4 cartonnage éditeur blanc et or, ill. noir et blanc, qques pl. couleurs, coll. nouvelle encyclopédie illustrée de l'art français, Guy Le Prat éditeur, Paris, 1954, environ 130-130 pp. par volume
Série bien complète, et peu commune sous ce cartonnage. Bon état (cartonnage très lég. frottée)
