‎GUITRY (Sacha).‎
‎Quatre ans d'occupations.‎

‎ P., L'Elan, 1947, in-8°, 556 pp, une photo de l'auteur en scène en frontispice, 80 fac-similés, documents et photos reproduits à pleine page, reliure demi-basane mordorée, titres dorés au dos, couv. conservées (rel. de l'époque), dos frotté et épidermé avec mque en queue, mors fendus recollés, intérieur frais, état correct‎

Reference : 123765

‎Le récit des ennuis de Guitry à la Libération, conclus par un non-lieu. — "Avec Quatre ans d’occupations, Sacha Guitry revient sur ses expériences sous l'Occupation dans la capitale française. Le metteur en scène expose, année après année, sa vie durant cette période tourmentée. Il s'explique sur ses fréquentations et détaille son emploi du temps, "ses occupations". L’objectif de l'auteur est simple : dénoncer les accusations de collaboration, d’antisémitisme et de germanophilie qui ont motivé son arrestation, le 23 août 1944, pour "intelligence avec l’ennemi". "J’avais été choisi comme tête-de-turc – et je devais payer, payer pour tout le monde – et tout de suite encore", écrit Guitry (p. 50). Pour mener à bien sa défense, l’auteur présente ses "preuves" (p. 53), sous la forme de nombreux documents illustrant son propos. Il condamne ses détracteurs : Pierre Descaves, André Billy ou Pierre Brisson. Il réaffirme le soutien apporté par de nombreuses personnalités (Paul Valéry, le colonel Rémy), relate ses actions bienfaitrices pour Henri Bergson, Tristan Bernard ou Mme la maréchale Joffre. Grâce à son aura, il serait parvenu à faire libérer onze prisonniers de guerre, à qui il reproche leur ingratitude. Guitry justifie ses oeuvres (notamment De Jeanne d’Arc à Philippe Pétain), à l'honneur de la culture française, et se targue d'avoir défié la censure, refusé les contrats de la Continentale (l'incontournable société allemande de production sous l'Occupation) et de s'être opposé à ce que ses pièces soient jouées en Allemagne. Enfin, Guitry réfute les accusations d'avoir entretenu des contacts cordiaux avec Goering ou Pétain, décrivant au contraire l’atmosphère "irrespirable" (p. 349) et la constante "défiance" (p. 536) de l'occupant à son égard. L’homme de théâtre se définit au bout du compte comme un "bienfaiteur" (p. 553) et un "observateur bénévole" (p. 554)." (Etienne Marie-Orléach, « Ecrits de Guerre et d’Occupation » EGO 1939-1945) ‎