‎BASHKIRTSEFF (Marie).‎
‎Journal.‎

‎Le Journal des faux-monnayeurs.‎

‎ Paris, Editions Eos, (1926). Un vol. au format pt in-4 (228 x 178 mm) de 143 pp., broché, sous couverture à rabats rempliés.‎

‎ Edition originale. Tirage unique à 526 exemplaires. Celui-ci comptant parmi les 500 du tirage numéroté sur Hollande van Gelder. ''Rares sont les écrivains qui, parallèlement au roman qu'ils écrivent, tiennent un journal de leur travail et le publient de leur vivant. C'est le cas d'André Gide avec son célèbre roman de l'adolescence perverse, Les Faux-monnayeurs. Le Journal des faux-monnayeurs constitue le long dialogue de Gide avec ses personnages au fur et à mesure de leur création. C'est ainsi qu'il se familiarise avec l'atmosphère trouble dans laquelle évoluent ses héros : Édouard qui tient son journal, Olivier Molinier, Bernard Profitendieu... Tout au long, Gide apprend à vivre avec eux et il dépasse parfois le cadre du roman proprement dit. Ce Journal, qui est aussi son « cahier d'études », permet de mieux sentir le mécanisme créateur, l'intelligence critique, l'ironie du grand romancier.'' Légères marques d'usage affectant la couverture. Du reste, belle condition. ‎

‎LITHOGRAPHIE DE CHAM 19ème ACTUALITES LE JOURNAL‎

‎ Sans date. LITHOGRAPHIE ORIGINALE DE CHAM TIREE DU CHARIVARI DE 1869 ACTUALITES - Il me semble que vous pourriez me donner mon journal plus poliment que ça - Ah dam je ne puis pas vous donner un journal à un sou comme je vous donnerais un journal à trois sous faut des nuances 19ème siècle Format : 26x21 avec texte réf : 3267‎

‎Journal (1887 - 1910).‎

‎ S.l., Gallimard, (1948). Un vol. divisé par le relieur du temps en deux tomes au format in gd in-12 (193 x 143 mm) de 879 pp. Reliures uniformes de l'époque de demi-chagrin maroquiné cerise, file vertical en noir porté sur les plats, dos à nerfs ornés de filets gras en noir, filets maigres dorés, pièces de titre de maroquin émeraude, titre doré, tomaison dorée.‎

‎ Ensemble - sous agréable reliures du temps - comportant un volume ici divisé en deux tomes. ''"Ne pas se tromper aux figures hautaines et silencieuses : ce sont des timides", écrit Jules Renard parlant de lui. Comme tous les timides, il répugnait à se confier aux autres. Son Journal lui sert de confident, d'interlocuteur, de complice. C'est à la mémoire des feuillets qu'il remet ses pensées les plus secrètes et les plus contradictoires. Ardent dreyfusard, il écrit : "Je suis écœuré à plein cœur, à cœur débordant, par la condamnation d'Emile Zola..." Mais il confesse ailleurs : "Nous sommes tous antijuifs. Quelques-uns parmi nous ont le courage ou la coquetterie de ne pas le laisser voir." Il se répand en réflexions misogynes : "Si jamais une femme me fait mourir, ce sera de rire" ; "Dès qu'on dit à une femme qu'elle est jolie, elle se croit de l'esprit" ; "La femme est un roseau dépensant." Mais n'est-ce pas pour exorciser le chant des sirènes ? "Je les aime toutes. Je fais des folies pour elles. Je me ruine en rêves." Anticlériclal, antireligieux convaincu, auteur de La Bigote, au Journal il confie cependant : "J'ai l'esprit anticlérical et un cœur de moine." Il avait une conscience amère, injuste et orgueilleuse de ses limites, mais aussi de ses qualités, celles des grands écrivains - l'humour, l'ironie, la poésie : "Les ironistes, ces poètes scrupuleux, inquiets jusqu'à se déguiser." Portrait d'une époque et d'un milieu, peinture des naturels du Morvan, et par-dessus tout portrait d'une âme poétique jusqu'à la souffrance, le Journal de Jules Renard est un chef-d'œuvre de la langue française et le témoignage d'un grand moraliste : "Je me fais une haute idée morale et littéraire de l'humour." Quelques frottements affectant les reliures. Papier légèrement oxydé. Du reste, belle condition. ‎

‎Journal d'André Gide (1889 - 1939).‎

‎ S.l., Gallimard / Bibliothèque de la Pléiade, (1954). Un vol. au format in-12 (178 x 107 mm) de 1.280 pp. Reliure d'édition de plein skyvertex caramel, dos lisse orné d'un jeu de filets dorés, pièce de titre émeraude, titre doré.‎

‎ ''Le Journal de Gide a quelque chose de fondateur en ce qu’il réalise comme aucun autre ce qui fait la loi même de cette pratique qu’est l’Écriture du jour. Ni autoportrait, ni autobiographie, nos confession qui sont des entreprises de rétrospection, le Journal traque et dessine dans la trivialité fragmentée des jours, une trace singulière de soi à même le Réel. En ce sens, l’écriture du jour est la tentative de se dépendre de toutes les doxa tout en s’y affrontant : les discours du Monde, comme les discours du Moi ; mais c’est également le lieu où s’éprouve au présent l’authenticité de la parole dans ses engagements les plus exclusifs : l’amour, le mysticisme, le politique. Si Gide a pu passer pour le premier des Modernes grâce aux innovations formelles de son œuvre romanesque, son Journal extraie de lui un visage plus secret, plus fascinant et moins saisissable : celui du premier des Maîtres que le vingtième siècle ne cessera, au travers de ses lecteurs les plus attentifs (Sartre, Blanchot, Camus, Barthes, Lacan…), de vouloir ressaisir.'' Infimes marques d'usage affectant la reliure. Plissure affectant quelques feuillets. Du reste, belle condition. ‎

‎Le Passé défini I - Journal (1951 - 1952).‎

‎ S.l., Gallimard, (1983). Un vol. au format pt in-8 (207 x 142 mm) de 458 pp., broché.‎

‎ Edition originale agrémentée de quelques illustrations. 'Être à la fois célèbre et inconnu, voilà le paradoxal destin de Jean Cocteau. Nombre de ses écrits – notamment ses «journaux» de différentes périodes – s'efforcent de rétablir la vérité sur ce qu'il était : «J'aurai eu cet étrange privilège d'être le plus invisible des poètes et le plus visible des hommes. Il en résulte qu'on tire sur l'homme et que le poète n'est jamais atteint. Comme les poètes deviennent visibles à la longue et à la longue les hommes invisibles, peut-être les choses s'arrangeront-elles un jour. Par chance, je ne serai plus là pour assister au phénomène, s'il se produit.» D'abord, ce fut un travailleur acharné. Le «journal» de cette période nous le montre composant sa pièce Bacchus, qui lui vaudra une retentissante querelle avec François Mauriac et un triomphe outre-Rhin (cette pièce luthérienne «qui retourne à son idiome») ; publiant La Nappe du Catalan, Le Chiffre sept, Journal d'un inconnu, Appogiatures, son essai sur Apollinaire et ses souvenirs sur Gide ; rééditant Reines de la France, Opéra, Carte blanche ; illustrant Le Bal du comte d'Orgel ; imaginant des tableaux vivants et dessinant des masques pour la reprise d'Œdipus Rex avec Stravinski ; filmant La Villa Santo Sospir et sa partie de 8 x 8, bande collective de Hans Richter et Marcel Duchamp ; peignant La tentation du Christ et Ulysse et les Sirènes ; élaborant le carton de la tapisserie Judith et Holopherne, et projetant une Apocalypse pour Hindemith. Or il trouve encore le temps de participer à des réunions syndicales, de s'intéresser aux soucoupes volantes et de voyager (on l'accueille avec une grande chaleur à Hambourg, à Düsseldorf, à Vienne, à Munich), de naviguer en mer Égée (son journal de Grèce et de Crète est agrémenté de dessins prestes et mordants). Il relit Dumas ; il «rerelit» sans complaisance son ami Proust et lui consacre de longues pages où se pressent les souvenirs : «Cette œuvre me hantera comme une morte». Il lit le Saint Genet de Sartre : autres réminiscences, autres impressions...'' Bandeau à parution conservé. Belle condition. ‎