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GUEGAN (Stéphane)
1933-1953. L'Art en péril. Cent oeuvres dans la tourmente.
Paris, Hazan, 2015 Grand in-8, cartonnage éd. illustré, 287 pp., très nbses ill. coul.
Reference : 588386
ISBN : 9782754108270
Très bon ex. - Frais de port : -France 6,9 € -U.E. 11 € -Monde (z B : 18 €) (z C : 31 €)
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1933/1953 L'art en péril Cent oeuvres dans la tourmente.
Hazan, 2015 Format : 25/22. Pages : 287. Nombreuses illustrations couleurs. Parfait état.
L'art En Péril, 1933-1953. Cent Oeuvres Dans La Tourmente.
Hazan Paris 2015 In-4 ( 250 X 225 mm ) de 287 pages, cartonnage éditeur sous jaquette illustrée en couleurs. Superbe et abondante iconographie en couleurs et en noir dans et hors-texte. Très bel exemplaire.- À lissue des commémorations de la Seconde Guerre mondiale, cet ouvrage dresse le bilan de la production artistique sous lOccupation en France, à travers cent peintures, sculptures et photographies, tout en la resituant dans le long cours de lhistoire, entre lavènement dHitler et la mort de Staline.Loin davoir été muselés par la censure nazie et le contrôle de Vichy, les artistes, tant quils ne défiaient pas explicitement lordre nouveau, ont profité du climat permissif qui régnait en zone libre. Le fauvisme et le cubisme, devenus des valeurs sûres, voisinent avec dautres avant-gardes établies, le surréalisme et les premiers pas de labstraction.Des années 1930, qui voient grandir la menace fasciste et se durcir lopposition des artistes à toutes les formes de totalitarisme, jusquau début de la guerre froide, lart a redonné un sens à son existence, loin, très loin du calme de latelier et de la fausse neutralité muséale. Cur de cet ouvrage, la période de loccupation allemande réserve plus dune surprise à lobservateur sans illères, et à lhistorien sans a priori. Loin, très loin davoir été muselés par la censure nazie et le contrôle de Vichy, les artistes, jeunes ou moins jeunes, ont largement profité du climat permissif qui régnait en zone libre. Fauvisme, cubisme, abstraction et surréalisme ont droit de cité sous la botte tant que tableaux, sculptures et photographies ne sattaquent pas explicitement à lordre nouveau. Le jeu vicié de la collaboration entre lAllemagne et la France aura donc ouvert un espace de liberté paradoxal aux effets inattendus. À lexception des Juifs et des autres « étrangers » jugés indésirables, parmi lesquels on se gardera de ranger Picasso « lintouchable », chacun put alors sexprimer, exposer et se dire quil résistait, à sa manière, à lécrasement de la France ou contribuait à son redressement. Où se situait la frontière ? Il y eut maintes formes de résistance durant « les années noires », comme il y eut maintes façons de collaborer. Ce livre, pour la première fois, donne la parole aux uns et aux autres en essayant de dépasser la logique binaire qui a trop longtemps prévalu. Il entend dégager une synthèse et une vision neuves des recherches récentes, souvent inaccessibles au grand public. Or il est temps que nous sortions tous de limage caricaturale dune époque clivée entre héros et salauds. Lhistoire, a dit lun de ses experts, ne sécrit pas en noir et blanc. Stéphane Guégan rend donc ses réelles couleurs à lart « occupé ». Car son foisonnement va bien au-delà de ce quon en dit. Picasso, Matisse, Braque, Bonnard et Derain, lun de ceux qui « voyagèrent » en Allemagne durant lhiver 1941, noccupent pas à eux seuls le paysage artistique. Et si les hommes de Vichy marquent leur préférence pour une modernité de bon aloi, quincarnent Vuillard, Dufy et Maillol, leur politique dachats et dexpositions ne sy borne guère. Dopée par lhumiliation de la défaite et les duretés du présent, la jeunesse bouscule hardiment lautorité des maîtres et les attentes de la culture dÉtat. Nicolas de Staël, Fautrier, Dubuffet et tant dautres nont pas attendu lété 1944 pour libérer leurs pinceaux. On laura compris, prendre la pleine mesure du « moment » exige aussi de prendre du recul. Il était indispensable de le resituer dans le long cours de lhistoire, entre lavènement dHitler et la mort de Staline.
