‎ADAM Paul‎
‎LA FORCE‎

‎La Force ‎

‎Premier tirage de ce chef d'œuvre de Brueghel. Anvers, 1559-1560. Brueghel L’Ancien, Pieter. Fortitudo [La Force]. Anvers, 1559-1560. Gravure au burin. Légende en latin. Très belles marges. 223 x 288 mm (330 x 255 mm avec les marges). Premier tirage de cette superbe estampe tirée de la suite des sept vertus publiée en 1559-1560. Leeber, 36; The new Hollstein Dutch & Flemish etchings, engravings and woodcuts, 1450-1700, 18 ; Van Bastelaer, 137; Sellink, 92; Klein, 53. Gravure de la Force, l’une des 7 vertus, par Philippe Galle d’après un dessin de Pieter Brueghel l’Ancien, éditée par Hieronimus Cock. De toute rareté avec de si belles marges. Cet extraordinaire chef-d’œuvre de Pieter Brueghel gravé au burin et intitulé Fortitudo (la Force) porte l'adresse de l'éditeur Jerome Cock. Elle est d’un puissant tirage. Avant d’être peintre, Brueghel est dessinateur. «C’est comme élève de Pierre Coecke qu’en 1551 Peter Brueghel est reçu dans la gilde anversoise. Puis, selon l’usage établi chez les peintres flamands, au moins depuis Jean Gossart, une quarantaine d’années auparavant, le jeune ‘Franc-maître’ part pour l’Italie, où au lieu, comme ses contemporains Lambert Lombart, Frans Floris, d’interroger les œuvres de Léonard de Vinci, de Michel Ange, de Raphael, ou plus récentes des derniers grands Vénitiens Tintoret et Titien, il fuit les vieilles pierres, les colonnes et les imposantes fresques pour dessiner dans la campagne romaine, précurseur en cela des modernes paysagistes. Si nous ne connaissons pas l’itinéraire certain du voyage de Brueghel en Italie, qui lui fit peut-être traverser la France, du moins nous en est-il resté bien mieux encore: ses premiers dessins connus. Que l’on ne se méprenne pas sur ce mot de dessins, ce ne sont nullement des croquis. Non seulement les dessins très complets qui jalonnent toute sa carrière furent presque tous destinés à être fidèlement reproduits par la gravure, mais encore à partir de ses premiers dessins, datés de 1552 et 1553, faudra-t-il attendre jusqu’à 1559 pour voir apparaitre sa première œuvre peinte. Sans que l’on puisse conclure qu’il n’avait rien peint avant cette date, il n’en est pas moins évident que le dessin, tel qu’il l’entendait, lui était un moyen d’expression suffisant et complet. Revenu d’Italie en 1554, c’est de nouveau à Anvers qu’il se fixe et travaille pour Jérôme Cock, ancien peintre, établi, avec son frère Mathys, éditeur et marchand d’estampes, à l’enseigne des ‘Quatre Vents’. ... Datée de 1559, la plus ancienne de ses peintures, les ‘Proverbes’ flamands, mêle déjà la rusticité à l’étrange. A d’autres proverbes imagés, succède le ‘Combat entre Carnaval et Carême’, également de 1559, d’une veine encore foncièrement populaire, bien que débouchant déjà sur le fantastique par l’entreprise du burlesque. Avec la Chute des Anges rebelles, s’ouvre la production purement fantastique de Brueghel, si directement inspiré de Jérôme Bosch.» Jacques Busse. The iconic suite of the seven engravings of the virtues by Pieter Bruegel is perhaps one of his most famous works to date. It is an astounding series with each print revealing more and more of Bruegel's limitless sensibility of religious and moral scenes. Each work is a masterpiece in itself, making this rare and complete series of seven a fantastic suite to have in any collection. According to Manfred Sellink (2007), "Like the Sins, the Virtues are not an arbitrary selection of attributes, but consist of the three Theological Virtues (Faith, Hope and Charity) and four Cardinal Virtues (Justice, Prudence, Fortitude and Temperance), canonized in medieval times…Bruegel's representations of the Virtues are starkly realistic. This is not to say that they reflect the world Bruegel lived in, but that the architecture, costumes, mise-en-scène and 'stage props' would have been familiar to his contemporaries". Created between 1559 and 1561, Pieter Bruegel sought to make this suite of Seven Virtues as a sequel to his previous Seven Deadly Sins. They were originally a series of seven preparatory drawings, only to be engraved by Philips Galle and later published by Hieronymus Cock. Most of these works have been printed on fine, watermarked paper. Fortitude (Latin Fortitudo) is represented as a courageous angel, standing upon the neck of evil as she tethers the chain around his neck. Nothing seems to distract her, amidst the brewing and tumultuous scene of men in the background, conquering their evil vices. It is splendidly engraved, with fruitful detail and endless action. Featuring the Gothic P with Flower watermark (Br. 8641). Two lines of Latin in lower margin: animum vincere, iracundiam cohibere caeteraq[ue] vitia et affectus cohibere vera fortitudo est. (To conquer one's impulses, to restrain anger and the other vices and emotions: this is the true fortitude). «Mort en 1569, Peter Brueghel fut, après Jérôme Bosch, mort en 1516... la grande figure du XVIe siècle flamand, solidement et clairement situé entre le siècle des Van Eyck, Van der Weyden, Memling, se prolongeant en Quentin Metsys et le siècle de Rubens et des Baroques» Jacques Busse.‎

‎"M. Paul Adam nous montre l'éternel symbole de Prométhée, de l'intelligence créatrice, enchaîné entre la Force et la Violence." Manuscrit autographe signé intitulé "La force et la destruction" à propos du roman "La force" de Paul Adam qui vient de paraître‎

‎S. n. | s. l. s. d. [1899] | 15 x 19.50 cm | 8 feuillets‎

‎Manuscrit autographe signé intitulé "La force et la destruction" à propos du roman La Force de Paul Adam qui vient de paraître, 8 feuillets à l'encre bleue comportant quelques ratures. L'article fut certainement publié dans la Revue Blanche. Dans cette élogieuse critique du roman La Force, paru chezPaul Ollendorff, : "... c'est un très grand poème épique..." tout autant que de l'oeuvre déjà prolifique de Paul Adam : "Un écrivain qui, à trente-cinq ans, avant ce livre en a signé vingt-trois autres dont aucun n'est médiocre et dont dix sont de premier ordre...", "... un inépuisable agitateur d'idées, d'aperçus, de rêves et de beautés...", Camille Mauclair démontre aux lecteurs de la Revue Blanche, d'obédience socialiste et anarchiste, que Paul Adam est des leurs : "Mais le peuple ne sait peut-être pas combien ce romancier, cet artiste de style, est près de lui, dévoué à sa cause, véritablement son apôtre en face de la bourgeoisie... c'est en luttant de front contre les iniquités, les laideurs et les égoïsmes de la classe possédante que M. Adam a imposé son nom." Malgré le succès, et contrairement à beaucoup de ses coréligionnaires poètes et romanciers, Paul Adam ne s'est pas fourvoyé : "... un mandarin des lettres refugié dans des rêves compliqués et indifférents à l'époque, aux souffrances et aux injustices...", ".. les autres décadents, égotistes ou symbolistes... se réfugiaient prudemment dans la tour d'ivoire ou dans les honteux culte du moi, en attendant l'académisme ou le suffrage des snobs..." et est animé d'une aiguë conscience politique et sociale: "... sa voix fut une des plus éloquentes parmi celles qui saluèrent dans l'anarchisme les beaux côtés de sa morale civique, l'idéal internationaliste, la haine des castes, le relèvement de l'individu considéré comme unité et commune mesure de la société...", "... Au moment où la panique multipliait autant les dénonciateurs que les poltrons, M. Paul Adam signa résolument un magnifique éloge de Ravachol."' Enfin Camille Mauclair analyse précisément la portée de "La force" : Avec une frappante justesse, Paul Adam oppose la force véritable, la hauteur d'esprit à la suprématie de l'épée.", "M. Paul Adam nous montre l'éternel symbole de Prométhée, de l'intelligence créatrice, enchaîné entre la Force et la Violence.", "... étant adversaire du chauvinisme et du militarisme... de mettre en lumière tous leurs motifs de gloire pour mieux en montrer l'écoeurant non-sens, la nullité, la débilité devant la vie pensante et l'action féconde..." et intronise définitivement Paul Adam poète et romancier de la Révolution : "L'âme pure de la Constituante, l'esprit véritable de la Révolution animent M. Paul Adam, et il est dès maintenant le représentant le plus désigné de la tradition libérale, socialiste, et fraternitaire des grands lyriques français." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Experimental Researches in Electricity. - Twenty-eight Series. 36. On the Lines of Magnetic Force their definite character" and their distribution within a Magnet and through Space. (Sections 3070-3176). Recieved October 22, - Read November 27 and ...‎

‎(London, Richard Taylor and William Francis, 1852). 4to. No wrappers as extracted from ""Philosophical Transactions"" 1852 - Part I. Pp. 25-56, textillustr. Clean and fine.‎

‎First appearance of a historical paper in electromagnetical theory. Faraday in this paper defines his key concept ""lines of force"" and summarizes in what connections he used it and he shows how it explains the pehenomena of magnetism and electricity. His insistance of the importence of the electromagnetic fields of force was the historical starting point of the electrical side of modern theories of field physics. Maxwell later translated these ideas into mathematical form, and developed them into his theory of electromagnetic waves.Especially notable in this paper is: As all space is permeated by lines of force, Faraday suggests that light and radiant heat might be tranverse vibrations propagated along these lines of force. In this way he proposed to ""dismiss the aether"" and to replace it by lines of force between centres, the centres together with their lines of force constituting the particles of material substance. If the existance of a luminiferous aether were to be admitted he suggests that it might be the vehicle of magnetic force ""for it is not at all unlikely that if there be an aether, it should have other uses than simply the conveyance of radiations"" (section 3075 in this paper offered). This sentece may be regarded as THE ORIGIN OF THE ELECTROMAGNETIC THEORY OF LIGHT (Whittaker in: A History of the theories of the Aether and Electricity, I: pp. 194-95).From 1831 to 1852 Michael Faraday published his ""Experimental Researches in Electricity"" in The Philosophical Transactions of the Royal Society. These papers contain not only an impressive series of experimental discoveries, but also a collection of heterodox theoretical concepts on the nature of these phenomena expressed in terms of lines of forces and fields. He published 30 papers in all under this general title.They represents Faraday's most importent work, are classics in both chemistry and physics and are the experimental foundations for Maxwell's electro-magnetic theory of light, using Faraday's concepts of lines of force or tubes of magnetic and electrical forces. His many experiments on the effects of electricity and magnetism presented in these papers lead to the fundamental discoveries of 'induced electricity' (the Farday current), the electronic state of matter, the identity of electricity from different sources, equivalents in electro-chemical decomposition, electrostatic induction, hydro-electricity, diamagnetism, relation of gravity to electricity, atmospheric magnetism and many other.""Among experimental philosophers Faraday holds by universal consent the foremost place. The memoirs in which his discoveries are enshrined will never ceaseto be read with admiration and delight"" and future generations will preserve with an affection not less enduring the personal records and familiar letters, which recall the memory of his humble and unselfish spirit.""(Edmund Whittaker in A History of the Theories of Aether and Electricity).‎

‎Magnifique Gouache originale, signée, réalisée par Michel Gourdon pour le livre " Force de Frappe " publié par les éditions Fleuve Noir dans la collection Espionnage n° 291 de 1961. ‎

‎ Magnifique Gouache originale, réalisée par Michel Gourdon pour la couverture du livre publié en 1961, intitulé " Force de Frappe ", publié sous le n° 291, dans la série Espionnage, aux éditions Fleuve Noir et mettant en scène Francis Coplan. Œuvre en couleurs, réalisée sur carton fort au format 32 x 24 cm, complète de son calque avec titre. La gouache est signée sur le calque. Annotations au verso. Etat superbe. Rare.‎

‎ Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 8,50 €, sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues‎

‎La Force des Choses. Exemplaire de tête, l’un des 35 imprimés sur vélin de Hollande Van Gelder, provenant de la collection de Pierre-Lucien Martin qui l’a revêtu d’une superbe reliure mosaïquée.‎

‎Rare édition originale de ce roman autobiographique de Simone de Beauvoir, tirée à 160 exemplaires seulement. Paris, Gallimard, 1963. In-8 de 686 pp., (2) pp. Maroquin bleu marine, plats recouverts de daim bleu nuit avec, sur le premier, un grand rectangle vertical de box de même couleur avec le titre de l’ouvrage et la date de l’édition mosaïqués en grandes capitales de box grenat, chaque initiale étant inscrite dans un petit caisson carré de box irisé noir, dos lisse orné de petits rectangles mosaïqués de box vert et bleu ciel, ces derniers portant les initiales du nom de l’auteur, du titre de l’ouvrage et de la date de l’édition poussés en lettres dorées, doublures de papier grenat et gardes de papier bleu ciel, tête dorée, non rogné, couvertures imprimées et dos conservés. Chemise à dos transparent et étui. Pierre-Lucien Martin, 1964. 206 x 138 mm.‎

‎Rare édition originale de ce roman autobiographique de Simone de Beauvoir, tirée à 160 exemplaires seulement. Exemplaire n°10, l’un des 35 exemplaires de tête sur vélin de Hollande Van Gelder. « En 1963 Simone de Beauvoir publie le troisième volume de ses souvenirs : ‘la Force des choses’. Avec une sincérité aussi dépourvue de vantardise que de masochisme, l’auteur reprend son autobiographie où elle l’a laissée, c’est-à-dire en 1944, à la libération de Paris. Avec impartialité aussi quoiqu’elle reconnaisse : ‘Je suis objective dans la mesure bien entendu où mon objectif m’enveloppe’. Certes, à partir de 1944, l’histoire de Beauvoir est devenue quasi publique. Mêlée beaucoup plus que naguère aux événements politiques, elle va se recouper avec certaines autres des œuvres de l’auteur… Ces souvenirs évoqués sont de tous ordres ; ce sont aussi bien des aspects de la vie politique et sociale que des visages, des livres, des films, des rencontres. Aux yeux de Simone de Beauvoir, tout a une égale importance, chaque fait en lui-même n’étant jamais essentiel, mais l’ensemble aidant de toute évidence à sa réalisation propre : ‘il s’agissait de me réaliser, non de me former’. A partir de la guerre, l’histoire de Simone de Beauvoir c’est surtout celle de ses œuvres dont la publication s’échelonne au long des années, les romans d’abord, puis son essai sur ‘le Deuxième Sexe’, mais c’est aussi celle de Sartre qui commence à connaître une grande célébrité. Après le prix Goncourt des ‘Mandarins’, c’est la guerre d’Algérie qui va mobiliser en grande partie son attention, puis les évènements de mai 1958 et l’arrivée au pouvoir du général de Gaulle, le procès Jeanson, le manifeste des 121. L’ouvrage se termine avec le printemps de 1963 et la fin des hostilités en Algérie ; et l’auteur de conclure : ‘ce qui m’est arrivé de plus important, de plus irréparable depuis 1944, c’est que - comme Zazie – j’ai vieilli’ ». (Dictionnaire des Œuvres, IV, 484). Magnifique exemplaire provenant de la collection personnelle de Pierre-Lucien Martin qui l’a revêtu en 1964 d’une superbe reliure mosaïquée. Le présent exemplaire a figuré a figuré à sa vente du 20 mai 1987 sous le n°37. Provenance : P. L. Martin et François Ragazzoni avec ex libris.‎