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MURASAKI-SHIKIBU / SIEFFERT, René (trad.):
Poèmes.
Publications Orientales de France, 1986, in-8vo, 103 p., brochure originale.
Reference : 127128aaf
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5 book(s) with the same title
Cahiers Gustave Roud N° 1. Les poèmes en vers et en versets.
Lausanne et Carrouge, Association des Amis de Gustave Roud, 1980. Grand in-8 broché, couverture à rabats. Avant-propos de Philippe Jaccottet, documents iconographiques. En belle condition.
"Les poèmes publiés dans ce premier numéro des Cahiers sont avant tout des uvres de jeunesse antérieures à la parution d'Adieu (1927). A quelques rares exceptions près, Gustave Roud délaissera l'écriture en vers et en versets dès ce premier recueil pour se consacrer plus exclusivement à la prose poétique. Marqués par les écritures de Paul Claudel et de Pierre-Louis Matthey, ces poèmes renvoient aux premières tentatives littéraires de Roud. Certains poèmes sont regroupés en ensembles, comme « La Maison perdue » qui préfigure plusieurs thèmes qui seront ensuite repris."
1 2 3 – Poèmes et journal.
Genève, éditions Héros Limite, 2011. In-8 broché, couverture imprimée en deux tons. En belle condition.
"Quelques poèmes édités en revue, deux recueils multilingues parus respectivement en 1973 et 1981… Jusqu’à ce jour, Robert Lax n’avait pour ainsi dire pas été traduit en français. Il est pourtant l’auteur d’une œuvre riche, empruntant des formes variées, allant de la poésie la plus minimale aux notes et observations inscrites dans son journal personnel, en passant par des oratorios parlés ou d’amples cycles poétiques. Lax passe sans heurts d’un répertoire à l’autre, si bien qu’au sein d’un genre clairement identifiable tel que le journal émergent des poèmes abstraits, qui se dissolvent ensuite dans un style narratif plus linéaire. Il est d’ailleurs difficile de distinguer nettement des périodes au cours desquelles il aurait produit de manière privilégiée telle forme caractéristique. La manière même dont ses écrits ont paru reflète cette fluidité et variété, le poète laissant la composition des recueils, extraits de journal, ou mélanges de genres divers aux soins de qui entreprenait de le publier. Le présent volume respecte la forme particulière de publication et de réception qu’assume l’œuvre de Lax, ainsi que sa diversité formelle. Il opte pour la traduction d’une série de recueils complets déjà constitués antérieurement, depuis ses premières années d’écriture au début des années 40 jusqu’aux derniers poèmes et carnets rédigés juste avant sa mort en 2000. Cette anthologie souhaite ainsi rendre compte de l’ampleur du travail poétique de Lax, dans lequel l’expérience artistique est indissociable de l’expérience de la vie."
Au pays de Cyrano, et autres poèmes (recueil de poèmes manuscrits).
1946. 1 cahier in-4, (30,5 x 22,5 cm) ; [42] ff. Maintenu par un cordon violet dans une chemise cartonnée. Plats de la chemise insolés dur leur bord supérieur. Quelques annotations et passages raturés.
Titre au premier feuillet en belles lettres noir et cuivre : "Au pays de Cyrano par Gabriel Cousinou" et en plus petit "Lauréat de l'Académie française". Au second feuillet, dans les mêmes lettres noir et cuivre qui sont utilisées ensuite pour les titres de chaque poème : « Édition manuscrite réservée aux amis de l’auteur », avec un envoi autographe signé de l’auteur au stylo bleu : « À Madame C. Bergeret, et à M. Bergeret héros de la Résistance de Dordogne-Sud, hommage de sympathique admiration. G. Cousinou ». Mention au dernier feuillet à l'encre noire : « Fait à Paris le 1/1/1946, offert à mes amis le 13/10/46, G. Cousinou ».Daté de 1946, ce cahier manuscrit est un recueil de poèmes composés par Gabriel Cousinou, poète et artiste lyrique né à Sarlat-la-Canéda (Dordogne) en 1891, et dont la source principale d’inspiration était sa région natale. Gabriel Cousinou est l’auteur de plusieurs ouvrages, parmi lesquels : Le Théâtre des amours (Bergerac, Impr. générale du Sud-Ouest, 1947), L'Amour au pays des légendes (Bordeaux, impr. Boéchat Frères, 1949), Légendes de Préhistoire (Paris, chez l’auteur, 1948). Notre recueil entièrement manuscrit rassemble quatorze poèmes inédits inspirés par la vie en Dordogne et par des légendes locales. Dédié à Maurice Loupias (1904-1989), alias Bergeret, et à sa femme, ce cahier manuscrit est un intéressant témoignage de l’époque de la Résistance en Périgord, Maurice Loupias a été le chef de la Résistance en Dordogne-Sud entre 1940 et 1944. Il fut l’un des acteurs de premier plan de la Résistance locale. À la tête de son groupe, il libéra Bergerac le 21 août 1944. À la fin de la guerre, il fut nommé sous-préfet de la Dordogne. Maurice Loupias est l’auteur d’un document témoignant de la Résistance en Dordogne : Maurice Loupias, Herman Grégoire, Messages personnels (Bordeaux, impr. de Bière, 1945). Sommaire : - Au pays de Cyrano, - Pour une de chez nous, - L’amitié Périgorde, - Les cloches de l’étang, - Tableau Périgordin, - La Mal promise, - Dialogue de Cyrano et de Méry de Bergerac, - Chanson du Monbazillac, - Légende chimérique, - Donne Glas, - Conte des mille et un châteaux, - Légende de l’écho à Belcayre, - La perle noire du Périgord, - Le Calel. Joint : un autre poème manuscrit, sur feuillet cartonné volant, de la main du même auteur, intitulé "La Légende vraie de la Tour Penchée", signé en bas, et dédié à ses « excellents mais Alice et André Voulgre ».
Derniers poèmes d'amour.
Seghers, 1991. In-8 broché, couverture ornée du fac-similé autographe de la signature du poète.
Dédiés à l'amour, voici réunis les derniers poèmes de Paul Eluard, qui composent : Une longue réflexion amoureuse, Le dur désir de durer, Le temps déborde, Corps mémorable et Le Phénix. Au-delà de la solitude vaincue, de la détresse dépassée, ces admirables poèmes font des " derniers poèmes d'amour " l'une des plus poignantes œuvres poétiques de tous les temps.
Théâtre II - Poèmes à jouer. Nouvelle édition revue et augmentée.
Gallimard, collection blanche, 1992. In-8 broché, couverture imprimée en deux tons. Flambant neuf.
"Dans les dix-sept esquisses dramatiques du Théâtre de chambre, Tardieu avait, en quelque sorte, cerné de pointillés le renouvellement des formes scéniques et du langage théâtral, tel qu'il l'avait lui-même pressenti et amorcé vingt ans auparavant. Farces, parodies, poèmes ou cauchemars, ces brèves pièces, sous un aspect à la fois étrange et presque enfantin, allaient plus loin qu'il n'avait paru tout d'abord. Les théâtres de recherche et les troupes de jeunes ne s'y sont pas trompés qui, de plus en plus nombreux, traduisent et jouent ses oeuvres dans le monde entier. Un peu plus tard, si Tardieu intitulait le deuxième volume de son Théâtre : Poèmes à jouer, c'est qu'à la faveur de l' "alibi" poétique, il faisait un pas de plus sur sa propre lancée, surtout dans L'ABC de notre vie, Rythmes à trois temps, Une voix sans personne : des "arguments", des "thèmes" (mais non des "sujets") diversement associés se substituaient de plus en plus aux événements, à la "trame", à l' "intrigue". Ce n'était pas là seulement, de sa part, une volonté d'abstraction, mais plutôt la poursuite d'une nouvelle sorte de structure, non moins stricte et non moins exigeante que celle du théâtre traditionnel. La présente réédition des Poèmes à jouer a été revue et augmentée de pièces de même venue (mais d'inégale longueur). On y trouve un court monologue qui est, en fait, un "crescendo" vocal : Malédictions d'une furie, un oratorio lyrique dont le thème central est la dialectique entre l'immobilité et la mobilité : Des arbres et des hommes, enfin un dialogue : Trois personnes entrées dans les tableaux, où, comme dans ses Portes de toile, Jean Tardieu cherche à évoquer l'univers poétique de trois grands peintres d'aujourd'hui, aussi différents que possible : Braque, Chagall, Miró."
