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Marcel Marnat
Klee
Fernand Hazan 1985, in/8 broché, carré, 87 pages. Illustrations en couleurs.
Reference : 29547
ISBN : 2850250961
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5 book(s) with the same title
Paul Klee. 1879 - 1940. Catalogue de l'exposition au Musée d'Art Moderne de Saint-Etienne, 1988.
1988 Saint-Etienne, Musée d'Art Moderne, 1988, in 4° broché, 191 pages ; très nombreuses illustrations ; jaquette illustrée en couleurs.
158 numéros décrits. ...................... Photos sur demande ..........................
Phone number : 04 77 32 63 69
Exposition Paul KLEE (1879-1940). Grenoble, Musée de Peinture et de Sculpture, du 11 juin au 15 juillet 1960.
1886 in 8° broché, 41 pages et XVIII planches hors-texte en noir ; couverture illustrée.
Catalogue tiré à 1100 exemplaires numérotés (le notre porte le n°768). ...................... Photos sur demande ..........................
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Paul Klee de Ernest Raboff. L'art pour les enfants.
1970 Genève, Paris, Weber, 1970, in 4°, cartonnage illustré de l'éditeur, jaquette illustrée, 32 pages non chiffrées ; petites traces de ruban adhésif sur les gardes.
Bel exemplaire de cet ouvrage contenant une courte biographie de l'artiste, 15 reproductions en couleurs de ses oeuvres et de nombreux dessins. ...................... Photos sur demande ..........................
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Paul Klee. Musée National d'Art Moderne 25 novembre 1969-16 février 1970.
P., Musée Nationaux, 1969, in 8° carré, XVIII-158 pages ; couverture en couleurs.
Texte et 199 numéros décrits. Nombreuses illustrations dont 3 en couleurs. ...................... Photos sur demande ..........................
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[Beau document témoin d'un peintre sur un autre.] - MASSON (André)
Reference : 28690
(1946)
« Éloge de Paul Klee »
S.l., Mai 1946. 9 pages en 5 f. (180 x 275 mm) pliés et encartés les uns dans les autres, encre bleue et noire. Manuscrit autographe signé de l’article d’André Masson paru dans la revue Fontaine, n° 53 de juin 1946. Masson a titré en grandes capitales le titre et rédigé la première partie à l’encre noire et le reste du texte à l’encre bleue.
Poète de l’abstraction, fasciné par la lumière des pays lointains et la magie de la nature, Paul Klee (1879 - 1940) est autant un peintre de talent qu’un grand aquarelliste. Né à en Suisse, près de Berne, il s’installe en 1898 en Allemagne et entreprend des études d’art, à Munich : c’est dans cette ville que le postimpressionnisme le touche de plein fouet et qu’il découvre à l’occasion d’une exposition Vincent Van Gogh et Paul Cézanne. C’est un choc. Il fait ensuite la connaissance des membres du Blau Reiter, emmenés par Vassily Kandinsky et participe, en 1912, il participe à la deuxième exposition du groupe, exclusivement composée d’œuvres graphiques. Grâce à son ami designer, urbaniste et architecte Walter Gropius, Paul Klee commence à enseigner en 1921 au sein du Bauhaus l’art abstrait pendant dix ans, en développant une approche singulière de la couleur. Considéré comme juif par les nazis, rangé dans la catégorie des peintres dégénérés, il doit fuir l’Allemagne et meurt au début de la Seconde Guerre mondiale. André Masson et Paul Klee sont tous les deux désignés par André Breton comme des artistes ayant des grandes qualités dans son Manifeste surréaliste (1924), mais le mouvement surréaliste n’a pas joué de rôle dans leur rapprochement. Il n’existe aucune trace d’une quelconque rencontre, mais il semble impensable que les deux artistes ne se soient pas connus. Masson découvre l’œuvre de Klee en 1922, avant la formation du mouvement. Il travaille dans l’atelier de la rue Blomet à Paris, avec Joan Miró, à qui il fait partager sa découverte : « Je suis surtout reconnaissant à André Masson de m’avoir fait découvrir la peinture de Paul Klee. Un jour qu’il me montrait des planches dans un de ses albums… J’ai été subjugué ! Je me suis précipité dans la seule galerie parisienne qui exposait ses gouaches et aquarelles. À partir de ce jour, mon travail a pris une toute autre tournure, il est devenu surréaliste, si l’on peut dire. Ma rencontre avec l’œuvre de Klee a été l’événement le plus important de ma vie. Grâce à son influence, ma peinture s’est libérée de toutes les contraintes terrestres. Klee m’a permis de comprendre qu’une simple tache, une spirale, voire un point, pouvait constituer le sujet d’un tableau, au même titre qu’un visage, un paysage ou un monument… ». L’« Éloge de Paul Klee » répond à l’essai critique « Paul Klee, ou la passivité » de René Renne et Claude Serbanne paru l’année précédente dans les Cahiers du Sud. En faisant l’éloge de Klee, Masson projette ses idées : l’émancipation des valeurs conventionnelles et l’emploi de techniques originales tirant parti de résultats accidentels et utilise le terme « infinir », car il décèle dans l’oeuvre de Klee une conception particulière du temps et comprend que son œuvre possède une énergie constamment dynamique en perpétuelle transformation. Le manuscrit est signé et daté « André Masson (mai 1946) » ; quelques ratures et ajouts ainsi qu’une mention au crayon de couleur vert de mise en forme du texte.
