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Grivot Denis (Abbé)
Le Diable.
Paris, Le club du livre Chrétien, Robert Morel, 1960. In/8 reliure en portefeuille skyvertex noir refermé avec deux boutons-pression, avertissement manuscrit de l'auteur en fac-simile contrecollé a l’interieur du rabat, gardes en papier marbré et papier noir. Nombreuses illustrations en noir. Le prélude sur feuillet de papier plié en accordéon. Bibliographie., 255 pages. Edition originale, tirée à 5000 exemplaires.
Reference : 11965
Ouvrage manipulé mais en bon état.
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Le diable boiteux. Par le sage. Précédé j' une otice sur le sage.
Paris, Ernest Bourdin, 1840. Gross-8°. (1) Bl., (4), XVI, 380 S. Mit 1 auf Japanpapier abgezogen. mont. Illustr. als Frontispiz u. zahlr. Textillustr. nach Tony Johannot. Halblederbd. d. Zt. mit Rückenvergoldung (berieben u. bestossen).
Durchgehend stockfleckig u. leicht gebräunt.
Fischmann (Le Diable-Poisson). Pinsellithographie.
1954. Bildausschnitt: 69,4 x 31,5 cm.
Scheidegger 265. – Probedruck in Schwarz. Unten vom Künstler mit Bleistift beschriftet: «Fischmann, vergrössert für Plakat, ohne Farben». Im Stein signiert. – Wurde 1954 vom Kunsthaus Zürich als Plakat verwendet. – Rückseitig mit Nachlassstempel.
Oeuvres choisies. Edition spéciale (...) suivies de l'oeuvre complète publiée dans le diable à Paris sous ce titre Les gens de Paris.
Paris, aux bureaux du Figaro et de l'Autographie, 1864. Folio. (140) S. Mit zahlr. Textillustr. nach Holzschnitten von Gavarni. Halbleinenbd. d. frühen 20. Jahrh. (leicht berieben u. bestossen).
Eine von mehreren Auflagen der grossformatige Ausgabe. - Stockfleckig.
Monstres imaginaires (Cortèges des masques et diable).
1951 Radierung. Bildgrösse: 24.5 x 49.5 cm. Scheidegger 153 (1. Zustand).
Mit handschriftlichem Vermerk: "État d'épreuve. Cortège des masques", signiert und datiert.
Les écarts du tempérament, Esquisse dramatique. « Le Diable au corps ». Edition originale déjà introuvable en 1913, selon Pascal Pia.
Publié en 1785, sans l’assentiment de l’auteur, «Le Diable au corps» a été condamné à la destruction par un arrêt de la cour d’assises de la Seine, en date du 9 août 1842 et par un jugement prononcé par la 6ème chambre du tribunal correctionnel de la Seine le 12 mai 1865. Londres, 1785. In-12, maroquin rouge, double filet doré, dos orné, dentelle intérieure, tranches dorées. Reliure de la fin du XIXè siècle. 131 x 80 mm.
Edition originale «introuvable aujourd’hui» de la première parution du «Diable au corps», imprimée dès l’année 1785, l’un des plus illustres romans érotiques parus simultanément avec les œuvres du Marquis de Sade. Ce titre sera repris par Raymond Radiguet (1903-1923) pour son roman autobiographique paru l’année de sa mort. Le Diable au corps est un tableau des mœurs parisiennes un peu avant la Révolution et ce tableau, Nerciat l'a complété par un autre: les Aphrodites, qui a lieu une quinzaine d'année plus tard, pendant les premières convulsions révolutionnaires. C'est sans aucun doute à propos du Diable au corps et Les Aphrodites que Baudelaire écrivit cette note qu'il avait l'intention de développer « La Révolution a été faite par des voluptueux ». Cette rarissime édition originale est ornée de 4 figures érotiques. Publiée de manière clandestine en 1785, sans l'assentiment de l'auteur, cette édition livre au public la première version de la première partie du Diable au corps (1803), dont le texte à l'époque était toujours en cours d'écriture par Nerciat. Ce récit très libre se présente sous la forme d'un dialogue au verbe croustillant et érotique entre plusieurs personnages: une superbe marquise, la comtesse de Motte-en-feu, véritable laidron piquant et blonde ardente qui porte un certificat non équivoque des plus nombreuses & des plus chaudes aventures, une soubrette, un prélat, etc. Le Diable au corps a été condamné à la destruction par un arrêt de la cour d'assises de la Seine, en date du 9 août 1842 et par un jugement prononcé par la 6ème chambre du tribunal correctionnel de la Seine le 12 mai 1865. Si Nerciat, qui joua sur les deux tableaux (royauté ou république), souvent par nécessité financière ou par simple sécurité pour sa personne, ne fut pas aussi fin politique ou chanceux qu'un de ses illustres patrons, Talleyrand, il laissa à la postérité une œuvre littéraire autrement moins périssable. Ses romans, si raisonnables et convenables en philosophie politique, fourmillent de joie de vivre et de santé heureuse, tout à l'opposé du cynisme et de la dureté de la vie politique de son époque, particulièrement corrompue et sanglante. Si son œuvre reflète sa vie, le chevalier, subtil libertin, dut connaître à travers tant de vicissitudes professionnelles de très joyeux moments. Si elle ne la reflète nullement, cette vie chaotique dut lui être particulièrement pénible pour soutirer de lui une telle compensation imaginaire. S'il faut trancher, son œuvre est largement autobiographique et propose un miroir très fidèle des mœurs fort libres (mais sans leur corruption et leurs violences) de l'aristocratie française que la réaction, lors de la Restauration post-napoléonienne, n'avait pas encore assombri de son implacable répression des mœurs. En somme, sa vie fut aussi dangereuse que son œuvre est joyeuse. «André et Nerciat aurait écrit Le Diable au Corps quelques années avant la Révolution et l’eût fait imprimer dès 1789 ou 1790, si les évènements n’eussent entraîné l’ajournement de son projet. Il s’est plaint d’avoir été victime dès 1785 d’un contrefacteur qui, avant même que la rédaction de l’ouvrage fût achevée, en aurait publié une partie en y introduisant beaucoup de fautes et en y apportant ça et là de désastreuses retouches: «Pas le moindre écart, pas la moindre addition, le moindre retranchement qui ne soit un contre-sens, une platitude, ou du moins une faute contre le goût, sans parler des innombrables difformités purement typographiques». Cette contrefaçon, ou plutôt cette pré-façon, introuvable aujourd’hui, avait pour titre: les Écarts du tempérament ou le Catéchisme de Figaro, esquisses dramatiques. Londres, 1785, in-18, et portait en épigraphe: Et flon flon, lure lure lure, Chacun à son ton et son allure, Elle fut réimprimée quelques années plus tard sous un titre différent: les Écarts du libertinage et du tempérament ou Vie licentieuse de la comtesse de Motte-en-feu, du Vicomte de Molengin, du valet Pinefort, de la Conbanal, d’un âne et de plusieurs autres personnages. Nouvelle édition. A Conculix, chez l’abbé Boujarron, bon bretteur, 1793, in-18 de 132 pages avec gravures. Il est peu probable que la première de ces deux éditions d’une partie du futur Diable au corps ait été vraiment publiée sans la complicité de l’auteur. Il est possible, certes, qu’elle ait été imprimée sans que Nerciat ait pu se relire sur épreuves et signer le bon à tirer, mais il va de soi que l’éditeur a disposé d’un manuscrit qui n’a pu être mis en circulation que par Nerciat lui-même. Les protestations de celui-ci ressemblent un peu aux plaintes de la prostituée dont la pudeur se trouve offensée». Pascal Pia, Les livres de l’enfer.
