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Schmid (chamoine)
"Contes;"
Paris A.Royer 1843 1 volume gr.IN8 rel demi chagrin vert bronze, dos orné de filets or et caissons à froid. Premier tirage. Traduction de A. Cerfberr de Médelsheim, illustrations par Gavarni. Elibris.
Reference : 101126
Carteret III-559
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5 book(s) with the same title
Les Mille et une Nuits, Contes Arabes
1806 Couverture rigide A Paris, Chez le Normant, Imprimeur Libraire, 1806. 9 volumes in-16 (14 x 9 cm), reliure pleine basane racinée de l'époque, dos lisse orné de motifs dorés, pièce de titre en maroquin rouge, pièce de tomaison en maroquin vert, roulette dorée sur les coupes, quelques coiffes supérieures arasées, coins émoussés, petit manque de cuir au tome 1, charnières frottées, charnières du tome 7 légèrement fendillées, quelques épidermures. Tome 1 : xxxij, 479 pages, petit manque au coin supérieur de 3 feuillets (sans atteinte au texte) ; tome 2 : vj, 516 pages, manque au coin inférieur de la page 43 (sans atteinte au texte) ; tome 3 : faux-titre, titre, 548 pages ; tome 4 : vi, 520 pages ; tome 5 : vj 466 (2) pages ; tome 6 : faux-titre, titre, 432 (2) pages ; tome 7 : faux-titre, titre, 397 (3) pages, marques brunes sur les premiers feuillets, déchirure à la page 67 ; tome 8 : xlvj, 460 pages ; tome 9 : faux-titre, titre, 447 (1) pages. Concernant l'ensemble des volumes : intérieur légèrement jauni, quelques rousseurs et marques marginales. Si Antoine Galland fut le premier à révéler les Mille et Une Nuits à l’Europe en 1704, sa traduction était avant tout littéraire : il adaptait les contes au goût de la cour de Versailles, en gommant les passages trop crus ou les répétitions poétiques pour en faire un objet de divertissement galant. Jean-Jacques Caussin de Perceval, professeur de langue arabe au Collège de France, intervient un siècle plus tard avec une ambition différente. Il ne se contente pas de rééditer Galland ; il complète la série. À l'époque, on savait que la version de Galland était incomplète par rapport aux manuscrits originaux. Caussin de Perceval a donc puisé dans les manuscrits de la Bibliothèque impériale pour traduire des contes inédits et donner à l'oeuvre une envergure nouvelle, plus fidèle à la structure foisonnante du recueil oriental. Edition originale de la traduction revue par Caussin de Perceval. "Edition la meilleure et la plus complète", Brunet (2, 361). Bon exemplaire, en assez bon état, dans une reliure typique 1er empire.
Assez bon
Contes moraux.
1765 Couverture rigide. A Paris, chez J. Merlin, 1765. 3 volumes in-12 (17,5 x 10,5 cm), reliure plein veau marbré, dos lisse orné de fleurons dorés, triple filet doré d'encadrement sur les plats, filet doré sur les coupes, tranches marbrées, coins émoussés, coiffes arasées, manques au dos et aux charnières. Tome I : Feuillet de faux titre non chiffré, faux-titre, portrait frontispice, titre gravé, xvj pages, feuillet de table non chiffré, 345 pages, 9 figures ; Tome II : feuillet de faux-titre non chiffré, titre gravé, feuillet de table non chiffré, 376 pages, 9 figures ; Tome III : feuillet de titre non chiffré, titre gravé, feuillet de table non chiffré, 312 pages, 5 figures. Rousseurs éparses et quelques marques de brûlures à la cire, feuillets bruni. En tout, comme l'indique Cohen (686), un portrait par Cochin, gravé par Saint-Aubin, un titre par Gravelot, gravé par Duclos, répété dans chaque volume, 23 figures par Gravelot, gravées par Baquoy, Legrand, Le Mire, Le Veau, de Longueil, Pasquier, Rousseau et Voyez. Exemplaire du 2ème tirage sans les errata. Les "Contes moraux" de Marmontel sont une série de récits courts qui explorent les mœurs et les valeurs de la société du XVIIIe siècle. Chaque conte met en scène des personnages de différentes classes sociales confrontés à des dilemmes moraux ou à des situations révélatrices de leur caractère. L'auteur utilise l'ironie et l'humour pour critiquer les vices et les travers de son époque tout en proposant des leçons de vertu. À sa parution, les "Contes moraux" ont connu un grand succès et ont contribué à la renommée de Marmontel. Ils ont influencé de nombreux écrivains et penseurs de l'époque des Lumières en France et ailleurs. Les contes sont encore étudiés aujourd'hui pour leur valeur littéraire et leur pertinence morale. Malgré les défauts de la reliure, exemplaire intéressant avec un texte en assez bon état et un bon état général des planches.
Assez bon
Contes d'Andersen - tirage de tête sur papier Annam
1942 Paris, L'Edition d'Art Piazza / Collection " Contes de France et d'Ailleurs ", 1931. Un volume in-12 broché (19 x 13 cm), couverture rempliée illustrée, déchirures au dos. Introduction d'Edmond Pilon. Frontispice, XV (1), 232 (6) pages, illustrations en couleurs de Umberto Brunelleschi, page de titre non coupée. Tirage à 3500 exemplaires, le nôtre un des 300 exemplaires numérotés sur papier Annam de Rives. Umberto Brunelleschi, artiste italien emblématique de l'Art Déco, insuffle ici une esthétique élégante et légèrement théâtrale aux célèbres contes d’Andersen. Contient les classiques : La Petite Sirène, Le Rossignol, La Petite Marchande d'allumettes, Le Vilain Petit Canard… Bel état intérieur, et malgré le défaut du dos, bon exemplaire sur beau papier.
Bon
Contes et nouvelles en vers.
1743 Couverture rigide Londres (Paris ?), sans nom d'éditeur, 1790. 2 volumes in-18 (12 x 8 cm), reliure plein veau porphyre de l'époque, dos lisse orné, triple filet doré d'encadrement sur les plats, tranches dorées, une pièce de titre manquante au dos du volume I, une coiffe arasée, épidermures, coins émoussés. 2 volumes de 224 pages chacun, papier jauni. Contient notamment "Le Cocu battu et content", "La servante justifiée", "le faucon", "la Fiancée du roi de Garbe"... Les Contes et Nouvelles en vers de Jean de La Fontaine s'inspirent souvent des récits de Boccace, de l'Heptaméron de Marguerite de Navarre ou d'autres contes populaires de la Renaissance. Ils mêlent légèreté, satire sociale et malice, souvent avec une pointe d'érotisme. Impression dans le style de Cazin.Exemplaire en assez bon état.
Assez bon
Contes de GRAZZINI - 2 eaux-fortes de Henry Besnier
1885 Couverture rigide Paris, C. Marpon & E. Flammarion, 1885. 2 volumes petits in-12 (16,5 x 10,5 cm). reliure d'époque en demi-chagrin brun à coins, dos à cinq nerfs orné de fleurons dorés, tranches dorées, double filet doré sur les plats, quelques petits accrocs aux coupes. Tome I : frontispice, 232 pages ; tome II : frontispice, 235, VII pages. Intérieur frais imprimé sur papier vergé de belle tenue, rares rousseurs, légère décharge à la page de titre du tome I. Traduits de l'italien par G. G... Avec deux gravures à l'eau-forte de Henry Besnier. Tirage limité à 600 exemplaires, le nôtre un des 425 exemplaires sur Vergé de Hollande, non numéroté. Anton Francesco Grazzini, surnommé Le Lasca (le goujon) en raison de son appartenance à l'Académie des Humides à Florence, est l'un des grands nouvellistes de la Renaissance italienne, contemporain et rival spirituel de l'Arétin et de Bandello. L'oeuvre s'inscrit directement dans la tradition du Décaméron de Boccace. Bon exemplaire dans une jolie reliure.
Très bon
