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Hédelin Pascale Barborini Robert Bécue Benjamin Billet Marion Convert Hélène
La Danse
MILAN 2026 94 pages 19 8x1 6x25 2cm. 2026. Cartonnage editeur. 94 pages.
Reference : 3205
ISBN : 2745952161
Bon état couverture usagée très bel état intérieur
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Cahier de danse 1845
Beuxes (département de la Vienne) : 1845. UN RARE TÉMOIGNAGE DE LA MUSIQUE DANSÉE DANS LES BALS DE PROVINCE AU MILIEU DU XIXE SIÈCLE
Cahier in-8° oblong (112 x 207 mm), [1] f. de titre - [20] ff. manuscrits sur partitions imprimées - [1] f., broché, couverture cartonnée mouchetée (travail de l'époque). Cahier de musique comportant 20 feuillets de partitions manuscrites à l'encre brune, tenu par Lucien Mauléon, « fils de Pierre Mauléon et de Marie Pimbert, demeurant à Endrault [Andrault], commune de Beux[es], arrondissement de Loudun département de la Vienne ». Lucien Mauléon, musicien, oeuvrait vraisemblablement à l'animation des bals de la commune ou alentours. On trouve dans le manuscrit gammes pour l'accord du violon, chansons populaires (« Ah ! vous dirai-je maman », « Mon rocher de St Malo ») extraits de drames lyriques (« Gastibelza le fou de Tolède » sur des paroles de Victor Hugo), valses (valse de Carl Maria von Weber, « valse du duc de Reichstadt »), quadrilles (« Son nom », par Jean-Baptiste Joseph Tolbecque, « quadrille de plik et plok »)... L'auteur décrivant son cahier comme « composé de 33 contredanse jouée par Mr Mauléon » [sic], on peut supposer que même les valses y sont curieusement destinées à accompagner une danse en groupe. C'est toutefois le quadrille qui domine le manuscrit, comme il domine d'ailleurs les bals du XIXe siècle : héritier de la contredanse (vraisemblablement importée d'Angleterre), le quadrille français trouve sa forme fixe en 5 figures au cours des dernières années de la Restauration et -- transformation bien plus frappante pour les observateurs contemporains -- son pas, jadis dansé, devient marché. August Jal, Delphine de Girardin, le maître à danser Henri Cellarius se désolent tour à tour : « Les dames exécutent seules encore certains pas, et prennent des attitudes qui témoignent du moins de quelque velléité dansante. Quant aux cavaliers, ils se bornent, pour la plupart, à marcher le plus souvent avec nonchalance et sans presque se préoccuper de la mesure. Cette marche, toute négligée qu'elle est, pourrait avoir encore sa grâce et son caractère, si les danseurs voulaient du moins l'exécuter avec soin. Mais on sait que, dans la plupart des bals, les danseurs se sont fait une loi de ne pas former le moindre pas, rivalisant entre eux d'indifférence et de froideur, dansant absolument comme s'ils traversaient une promenade ou un trottoir. » (Cellarius, La Danse des salons, 1849, pp. 23-24). On comprend mieux Flaubert qui, dans son Dictionnaire des idées reçues, écrivait : « On ne danse plus, on marche ». Quelques changements minimes affectent le quadrille dans le courant des années 1830 et 1840 : l'imposition de la « pastourelle » en quatrième mouvement, et l'adoption d'un « galop » final. Ces deux figures sont d'ailleurs signalées, en marge, dans une partie du manuscrit.
Traité de la chorée, ou danse de St. Guy
Paris : Vinçard, 1810. « TOUT EST EXTRAORDINAIRE DANS CETTE MALADIE »
In-8° (209 x 132 mm) [4] ff. - viii pp. - 362 pp. - [2] ff., demi-veau vert, dos lisse orné, tranches jaunes mouchetées (reliure de l'époque). Édition originale de la première monographie sur la chorée de Sydenham. On notera, au verso du titre, la signature manuscrite autographe de l'auteur attestant de l'authenticité de l'édition. Est-ce bien toujours la même maladie que l'on a désignée sous le nom de « danse de Saint-Guy » ? Cas isolés ou épidémies de convulsions, manie dansante... dès le Moyen-Âge les affligés, pour soulager leurs symptômes, se tournent vers Saint Guy (ou Saint Vitus) qui donne son nom au phénomène. Le médecin anglais Thomas Syndenham est le premier à ébaucher une description systématique de la maladie, qu'il appuie sur l'étude du cas de 5 patients : selon lui la danse de « Saint-Guy », caractérisée par des mouvements involontaires et contractions des muscles du tronc et des extrémités, affecte les enfants et pré-adolescents. Il faudra cependant attendre les travaux de Bouteille pour une étude approfondie. C'est également ce-dernier qui propose l'appellation « chorée », empruntée au latin « chorea », « danse en groupe, en choeur ». « Tout est extraordinaire dans cette Maladie ; son nom est ridicule, ses symptômes singuliers, son caractère équivoque; sa cause inconnue, son traitement problématique. De graves auteurs ont douté de son existence ; d'autres l'ont cru simulée, quelques-uns l'ont réputée surnaturelle et magique [...] » (avant-propos). Après avoir dressé un état de l'art, Bouteille distingue trois types de chorée : la « chorée essentielle », chorée prototypique telle que décrite par Sydenham ; la « chorée secondaire » succédant à une maladie (ou chute, ou même frayeur) dont elle est l'effet ; et enfin la « chorée fausse » présentant des symptômes similaires à ceux de la chorée mais dus en vérité à une autre maladie. On sait aujourd'hui que toute chorée de Syndenham est « secondaire », puisque l'infection du système nerveux central survient suite à une angine à streptocoque non-traitée. L'auteur n'omet pas de préciser ses indications curatives : saignées, administration de toniques et d'antispasmodiques. Bayle signe le rapport de la Société de Médecine de la Faculté de Paris placé en début d'ouvrage. McHenry, p. 406 ; Finger, Origins of neuroscience, p. 222. Quelques frottements. Rousseurs principalement marginales plus ou moins présentes sur certains feuillets et notamment au titre.
BERSOT (Ernest) ; RICARD (J-J-A.) ; REGAZZONI (Ant.) ; BEAUX (Jean-Jacques) ; DELAAGE (Henri) ; GUILLARD (M.) ; LOUANDRE (Ch.)
Reference : 677
Mesmer et le magnétisme animal [SUIVI DE] Lettres d'un magnétiseur [SUIVI DE] Nouveau manuel du magnétiseur praticien [SUIVI DE] De l'influence du magnétisme sur le développement de la voix et du goût en musique [SUIVI DE] Le monde occulte ou mystères du magnétisme et tableau du somnambulisme à Paris [SUIVI DE] Table qui danse et table qui répond, expériences à la portée de tout le monde [SUIVI DE] La sorcellerie
Paris ; Paris ; Paris ; Paris ; Paris ; Paris : Hachette et Cie ; chez l'auteur ; E. Dentu ; Edouard Garnot ; E. Dentu ; Garnier frères ;, 1853 ; 1853 ; 1859 ; 1855 ; s. d. (vers 1857) ; 1853 ; 1853. UN RECUEIL D'OUVRAGES RARES
Paris : Hachette et Cie, 1853 ; Paris : chez l'auteur, 1853 ; Paris : E. Dentu, 1859 ; Paris : Edouard Garnot, 1855 ; Paris : E. Dentu, s. d. (vers 1857) ; Paris : Garnier frères, 1853 ; Paris : Hachette et cie, 1853. In-8° (120 x 173 mm) 192 pp. - 179 pp. - 104 pp. num. 3 à 106 (absence probable d'un premier feuillet bl.) - 155 pp. - 198 pp. - 36 pp. - 146 pp., demi-percaline, plats de papier marbré, tranches à fines mouchetures brune (reliure de l'époque). Recueil de 7 ouvrages d'ésotérisme reliés en un seul volume, dont des éditions originales rares. La plupart des textes portent sur le magnétisme animal. On a ainsi : Une édition originale de Mesmer et le magnétisme animal, le best-seller d'Ernest Bersot sur Franz Anton Mesmer (1734-1815), fondateur de la théorie du mesmérisme. (Caillet 1055). Une édition originale rare des Lettres d'un magnétiseur avec portrait de l'auteur gravé sur acier par E. Gervais en frontispice. De ce recueil de onze lettres on connaît surtout la sixième, adressée au marquis de Saint-Victor, qui traite d'expériences somnambuliques menées en présence de Victor Hugo, Théophile Gautier, Paul Lacroix, Roger de Beauvoir... (Caillet 9388 ; Dorbon-Ainé 4117). Une édition originale du Nouveau manuel du magnétiseur praticien précédé d'une introduction par un magnétiseur spécialiste, du célèbre magnétiseur italien Regazzoni. Entre 1855 et 1860, Regazzoni, qui exerçait alors à Paris, attirait foule de curieux et de médecins à ses séances expérimentales de magnétisme. Les récits de l'époque suggèrent que ses prouesses étaient grandes : dans son enthousiaste préface, Delaage évoque la technique du « foudroiement » : « avec la rapidité de l'éclair et la violence de la foudre, il les renverse dans un état de catalepsie » (p. 18). Regazzoni était également capable de provoquer la « nymphomanie » et la « turgescence mammaire » (p. 19) ! Dans ce manuel pratique, Regazzoni livre les techniques de son magnétisme spectaculaire. On apprendra ainsi à provoquer chez le sujet la catalepsie, la paralysie des sens et des membres ainsi que l'insensibilité. (Dorbon-Ainé 3953 ; Caillet 9213). Une édition originale très rare de De l'influence du magnétisme sur le développement de la voix et du goût en musique. Dans ce très curieux ouvrage, Jean-Jacques Beaux raconte ses expériences de magnétisme. Leur but, de manière tout à fait originale, est de développer chez ses trois sujets une oreille musicale et une jolie voix ! Le ton de l'ouvrage fait parfois sourire : « Alors Madame F..., blessée dans son amour propre, répondit : « Ah ! Je chantais bien avant d'être magnétisée. » Elle chantait comme une... meringue. (p. 79) (Dorbon-Ainé 254 ; Caillet 891). » L'ouvrage passionnant du journaliste Henri Delaage Le monde occulte ou mystères du magnétisme et tableau du somnambulisme à Paris ; plus qu'un traité de magnétisme, on a là le portrait de la société des disciples parisiens de Mesmer. Delaage insiste sur le caractère protéiforme du magnétisme et s'intéresse à toutes ses manifestations, du magnétisme thérapeutique au magnétisme divinatoire. Si Delaage était lui-même un grand défenseur du magnétisme, son ouvrage fait la part belle à la dénonciation des charlatans. Une édition originale peu commune de Table qui danse et table qui répond, expériences à la portée de tout le monde, une brochure portant sur le phénomène des tables tournantes. Il s'agit d'un recueil de témoignages visant à prouver la réalité de la « danse des tables ». L'auteur invite les sceptiques à reproduire l'expérience en détaillant le protocole prescrit par le Dr. Andrée. (Caillet 4843 pour l'édition de 1854 ; Dorbon-Ainé 2025). Une édition originale de La sorcellerie, qui détaille l'histoire de la sorcellerie occidentale de l'antiquité au Moyen-âge, en s'attardant plus particulièrement sur les charmes (lycanthropie, « l'aiguillette »...) et outils (talismans, baguettes, peaux de hyènes, pierres précieuses...) utilisés par les sorciers. Un chapitre est consacré au Sabbat tandis qu'un autre recense plusieurs cas d'accusation de sorcellerie. (Dorbon-Ainé 2765, Caillet 6808). Provenance : « B. on de M... », mention manuscrite sur la première garde. « Monsieur de Morague », transfert du papillon de relieur, « M. de Morague à relier œ toile anglaise ».
La légende de LA DANSE.
Paris, Flammarion, 1999 ; in-4, 200 pp., cartonnage de l'éditeur. En très bon état avec sa jaquette Jaquette illustrée à rabats - Nombreuses photos en couleurs et N/B - Alors qu'elle est une composante essentielle de la vie, la danse est trop souvent perçue de manière caricaturale. Au-delà des idées reçues, Marie-Claude Pietragalla évoque cet art actuellement en plein renouveau à travers son expérience intime de la danse. Avant d'être langage, la danse est mouvement. Sa légende nous conduit du geste à la technique, en passant par toutes les formes de mouvements, qu'ils soient spontanés ou codifiés, individuels ou collectifs. Partie prenante avec la musique, l'espace, la lumière, en constante relation avec les autres arts, la danse s'affirme comme un langage multiple : narratif ou abstrait, sensuel ou métaphysique. Marie-Claude Pietragalla nous invite à un parcours où se croisent les grands noms et les grands thèmes, un parcours quasi initiatique vers la figure de " l'homme qui danse ", vers l'essence du mouvement, qui transcende la technique - Poids : 1.180 gr.
En très bon état avec sa jaquette Jaquette illustrée à rabats - Nombreuses photos en couleurs et N/B - Alors qu'elle est une composante essentielle de la vie, la danse est trop souvent perçue de manière caricaturale. Au-delà des idées reçues, Marie-Claude Pietragalla évoque cet art actuellement en plein renouveau à travers son expérience intime de la danse. Avant d'être langage, la danse est mouvement. Sa légende nous conduit du geste à la technique, en passant par toutes les formes de mouvements, qu'ils soient spontanés ou codifiés, individuels ou collectifs. Partie prenante avec la musique, l'espace, la lumière, en constante relation avec les autres arts, la danse s'affirme comme un langage multiple : narratif ou abstrait, sensuel ou métaphysique. Marie-Claude Pietragalla nous invite à un parcours où se croisent les grands noms et les grands thèmes, un parcours quasi initiatique vers la figure de " l'homme qui danse ", vers l'essence du mouvement, qui transcende la technique - Poids : 1.180 gr.
TOUTE LA DANSE - NOEL 1952 / la danse ce miroir enchanté / Serge de Diaghilew / visages et etoiles / secrets de la danse au Cambodge / le ballet en Allemagne / la danse et le cirque...
TOUTE LA DANSE. 1952. In-8. Broché. Etat d'usage, Couv. légèrement passée, Dos abîmé, Intérieur frais. environ 50 pages augmentées de nombreuses photos en noir et blanc dans et hors texte - quelques encarts publicitaires - ouvrage partiellement désolidarisé - dos manquant. . . . Classification Dewey : 793.3-Danse
Sommaire : la danse ce miroir enchanté / Serge de Diaghilew / visages et etoiles / secrets de la danse au Cambodge / le ballet en Allemagne / la danse et le cirque... Classification Dewey : 793.3-Danse
