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Louis Hourticq
La Peinture
Librairie Renouard - H. Laurens Éditeur 1926 500 pages collection Manuels d'Histoire de l'Art. in8. 1926. Cartonnage editeur. 500 pages.
Reference : 18362
Etat correct couverture usagée intérieur en bon état
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L'Architecture du Vème au XVIIème et les Arts qui en dépendent. La Sculpture, La Peinture murale, La Peinture sur verre, La Mosaïque, La Ferronnerie, et d'après les travaux inédits des principaux architectes français et étrangers (4 volumes + 1 atlas) .
Paris, Gide Editeur, 1858, 4 volumes in-folio de 325 x 245 mm environ et 1 atlas grand in-folio de 490 x 330 x 30 à 45 mm environ, demi chagrin brun, dos à nerfs portant titres et tomaisons dorés, gardes marbrées. Couvertures état moyen (des épidermures sur le cuir, toile décollée sur le tome 4), tampon d'appartenance sur la première garde du tome I, des rousseurs. Avec 63 planches dans le tome I, 57 planches dans le tome II, 63 planches dans le tome III, 76 planches dans le tome IV et 45 planches dans l'atlas, complet des 304 planches annoncées dans la table.
Isidore Jules Gailhabaud, né le 31 août 1810 à Lille et mort à Paris le 15 avril 1888, est un homme de lettres et historien d'art français . De 1849 à 1857 il écrit LArchitecture du Vème au XVIIème siècle. Eugène Pelletan donne de cet ouvrage un commentaire élogieux en affirmant que lauteur traite avec « un regard de sympathie toutes les uvres de la truelle sans exception, depuis la fontaine jusquà la halle, depuis la halle jusquà la maison, et depuis la maison jusquà lhôpital. (Lhistoire) est aussi complète que la société, c'est-à-dire aristocratique et plébéienne à la fois» . Il laisse aussi une place « à la sculpture, à larabesque, à la peinture sur verre, à la mosaïque, à la ferronnerie. Il donne la physionomie entière du monument, () pas uniquement dune forme abstraite par la parole, mais encore sous une forme sensible () Son ouvrage est mieux quun traité, cest un musée. » Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.
LA PEINTURE AU XIXe SIECLE. Tome 1: DU REALISME A NOS JOURS.
Flammarion, Paris, 1991.
Un volume in-4°, broché, couverture souple éditeur 1er plat illustré (Le Père Tanguy, par Vincent VAN GOGH), 530 pages. Il s’agit d’une édition en fac-similé de celle de 1927 publiée par Henri LAURENS (la Table des Illustrations -en noir et blanc- a été mise à jour par Alain BORROT). Ce tome 2 contient deux parties: la PREMIERE est intitulée QUARANTE-HUIT, avec 3 livres: LE REALISME, LE CREPUSCULE DU ROMANTISME et LA RTEFORME DE LA PEINTURE ANGLAISE. La DEUXIEME est intitulée LA PEINTURE MODERNE; elle est subdivisée en 4 livres: LES FORCES NOUVELLES, LA BATAILLE, LE VINGTIEME SIECLE, ECOLES NATIONALES, COURANTS INTERNATIONAUX. Ce tome 2 se termine par une Conclusion, une Table chronologique, une Bibliographie, un Index des noms d’artistes et une Table des illustrations. Exemplaire COMME NEUF.mmence par
La Peinture hollandaise.
Skira, Genève, 1956. 24 x 33,5 cm reliure cartonnée rouge éditeur avec jaquette illustrée. 213 pages. 114 reproductions en couleurs sur papier contre-collé. Bibliographie. Index. (Collection Peinture. Couleur. Histoire).
Jaquette un peu défraichie. Photos de tous nos ouvrages sur demande Des photos de nos ouvrages sont disponibles sur demande.
La peinture en Provence.
Edition Jeanne Laffitte, 1984, 409 p., cartonnage éditeur sous jaquette, environ 28x22cm, bon état.
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PEINTURE ET PERSPECTIVE DESCRIPTIVE, Conférence faite à Paris le 22 mars 1927 à la Fondation Carnegie pour l’Union Intellectuelle Française, augmentée de quelques notes?
Editions Moly-Sabata, Sablons, Isère, 1927
Un volume petit in 12°, broché, couverture semi-rigide éditeur. 71 pages . Il s’agit du texte d’une longue conférence que Albert GLEIZES donna à la Fondation Carnegie le 22 mars 1927. Rappelons que ce peintre en 1927 était déjà connu des amateurs et des galeristes pour ses peintures mais aussi pour ses idées et théories. Il avait participé en 1912 à la fondation du mouvement CUBISTE avec des peintres de renom comme ARP, KUPKA et DELAUNAY, et il s’apprêtait à créer quelques années plus tard, en 1931, un nouveau mouvement, celui de L’ABSTRACTION-CRÉATION. en 1931. Dans le présent texte théorique on devine le sens de son évolution.: il veut arriver à dissocier la peinture descriptive de ce qu’il estime être la vraie peinture. Ainsi,, parlant de CÉZANNE, il écrit: “ il est fait de deux attractions opposées entre lesquelles il ne se décidera jamais. Pris entre ce qu’il voit et ce qu’il sait, entre l’extérieur et la vérité intérieure, Il ne trouvera pas le dénouement qu’il désire’”. Ce dénouement, ce seront les peintres non figuratifs et abstTait qui l’entreverront. Exemplaire présentant de minimes traces d’usage, en ETAT TRES STAISFAISANT
