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TROYAT, Henri
FLAUBERT
Paris Flammarion 1988 in 8 (22x16) 1 fort volume broché, 407 pages, non coupé. Collection ''Grandes Biographies''. Edition originale. Tirage limité à 60 exemplaires numérotés, celui-ci 30 exemplaires numérotés sur pur fil, premier grand papier avant 30 exemplaires sur vélin alfa. Etat de neuf ( Photographies sur demande / We can send pictures of this book on simple request )
Reference : 34647
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Oeuvres complètes de Gustave Flaubert. Correspondance. Nouvelle édition augmentée.
Paris, Louis Conard, 1926 à 1933. 9 volumes broché de [2]-XLV-440-[2] /[6]-485-[2] /[6]-448-[2] / [6]-472-[2] / [6]-437-[2] / [6]-498-[4] / [4]-396-[2] / [6]-417-[4] et [6]-466-[2] pages, couvertures imprimées. Quelques minimes déchirures en queue de certains volumes, belle condition générale, non coupés.
«La correspondance de Flaubert est, d'un avis presque unanime, l'une des plus belles de notre littérature. Elle représente d'abord un document de tout premier ordre sur la France, surtout bourgeoise, du XIXe siècle." Jean Bruneau. Série complète , cette édition publie pour la première fois le texte intégral des lettres à Louise Colet.
Album Flaubert. Iconographie réunie et commentée par Jean Bruneau et Jean Ducorneau.
Paris, Gallimard, coll. Albums de la Pléiade, 1971. In-12 pleine peau dorée à l'or fin, jaquette ornée d'un portrait, rhodoïd.
360 illustrations in-texte en noir. Edition originale hors-commerce de ce 11e volume de la collection. Rhodoïd très légèrement gondolé, pour le reste en belle condition.
FLAUBERT Gustave; BRUNETIERE Ferdinand (intro); ARNOT Robert (préf.):
Reference : 8546
(1904)
The complete works of Gustave Flaubert, embracing romances, travels, comedies, sketches and correspondence. With a critical introduction by Ferndinand Brunetiere of the French Academy and a biographical preface by Robert Arnot, M.A.
New York and London, Walter Dunne, [1904]. Ensemble complet en 10 volumes plein chagrin bleu, dos lisses ornés de fleurons et titre dorés, premiers plats ornés d'encadrement, filets et décors rouges et dorés avec un F au centre d'un médaillon, têtes dorées, gardes ornées du même décor que les premiers plats. Dos passés, 2 seconds plats tachés, coiffes et coins frottés, quelques charnières faibles, mors sup. du volume 1 fendu sur 2 cm., manque en tête du volume 7. Intérieur en bon état. Reliure signée St. Dunstan.
Illustré d'un portrait de l'auteur en frontispice du premier volume et de serpentes décorées par Clare Victor Dwiggins, serpentes protégeant des hors-texte en noir de divers illustrateurs et un frontispice couleurs dans chaque volume. Tirage limité à 750 exemplaires numérotés, celui-ci portant le numéro 44.
Lettre autographe signée de Gustave Flaubert adressée à Léon Cladel
Paris 9 mai 1877 | 13.50 x 20.50 cm | 2 pages sur un feuillet remplié
Lettre autographe signée de Gustave Flaubert adressée à Léon Cladel. Enveloppe jointe. Quelques soulignements et corrections manuscrites de l'auteur. Minuscules taches d'eau. Trois petites restaurations à l'aide d'adhésif sur la seconde page ainsi que deux traces de pliures inhérentes à la mise sous pli du courrier. Amusante lettre dans laquelle Gustave Flaubert, dont la renommée littéraire n'est plus à faire, apporte son soutien à son ami Léon Cladel qui peine à faire publier l'un de ses ouvrages. Le « maître » - c'est ainsi que Léon Cladel nomme son confrère - démarre cette lettre avec enthousiasme: « J'ai commencé votre bouquin hier à 11 heures il était lu, ce matin à 9 ! ». Le « bouquin » dont il est ici question est L'Homme de la Croix-aux-Bufs que Flaubert avait accepté de relire pour son ami le 30 avril; il en avait d'ailleurs réclamé le manuscrit déposé chez l'éditeur Georges Charpentier à ce dernier: « Cladel m'a écrit pr me dire qu'il désirait que je lusse (pardon du subjonctif) le roman en feuilles qui est chez vous. Donc envoyez-le-moi, ou apportez-le-moi. » (Lettre du 3 mai 1877). Léon Cladel, très proche de Gustave Flaubert, semble lui avoir fait part des craintes de l'éditeur édouard Dentu quant à la publication de son ouvrage: « Et d'abord il faut que Dentu soit fou, pr avoir peur de l'im le publier. » En familier aguerri de l'impitoyable monde de l'édition, Flaubert se place en professionnel et déclare : « Rien n'y est répréhensible soit comme politique, soit comme morale. Ce qu'il vous a dit est un prétexte ? » Cette question de la répréhension morale n'est pas sans faire écho au célèbre procès intenté à l'auteur de Madame Bovary. Tel un critique littéraire dithyrambique, Flaubert complimente son confrère : « Je trouve votre livre, un vrai livre. C'est très bien fait, très soigné, très mâle. & je m'y connais mon bon. » Lecteur scrupuleux, il se permet néanmoins quelques remarques sur le manuscrit de Cladel (« J'ai deux ou trois petites critiques à vous faire (des niaiseries) - ou plutôt des avis à vous soumettre.») avant de se raviser : «Qqfois, il y a des prétentions à l'archaïsme et à la naïveté. C'est l'excès du bien. » L'attitude de Flaubert est ici quasi paternelle et en tout cas bienveillante: conscient des capacités de son ami il souhaite l'encourager et voir la publication de son ouvrage aboutir : « Mais encore une fois, soyez content & dormez sur vos deux oreilles - ou plutôt ne dormez pas - et faites souvent des uvres pareilles.» L'écrivain bienveillant évoque également dans cette missive un autre éditeur, Georges Charpentier : « Quant à Charpentier (auquel je remettrai vos feuilles vendredi - jour où je dîne chez lui) je vais lui chauffer le coco violemment, & en toute conscience, sans exagération & sans menterie. » Charpentier qui édite Flaubert depuis 1874 est devenu un proche ami de l'écrivain avec lequel il entretient une riche correspondance. En ce mois de mai 1877, il vient juste de publier Trois contes qui fut pour Cladel l'occasion d'une émouvante célébration de son maître ès Lettres : « Où diable avez-vous pris ce rutilant pinceau dont vous brossez vos toiles, les petites comme les grandes, et cette sobriété que certains latins vous envieraient ? Être à la fois Chateaubriand et Stendhal, et de plus Flaubert ». Cette admiration est réciproque et Flaubert éprouve pour ce «véritable artiste» une estime non feinte : «La fin est simplement sublime! - & du plus gd effet.» Il réitèrera, quelques semaines plus tard ses compliments : «C'est travaillé, ciselé, creusé. L'observation, chez vous, n'enlève rien à la poésie ; au contraire, elle la fait ressortir.» En effet, Cladel s'affirmera comme le véritable héritier du style flaubertien, bien plus que Zola qui lui reprochera justement de «travaille[r] sa prose avec acharnement » et de « s'efforce[r] de rendre parfaite chaque phrase qu'il écrit». C'est finalement Edouard Dentu qui publiera le manuscrit de L'Homme de la Croix-au
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LES AMIS DE FLAUBERT N°54 MAI 1979 - Maxime du Camp d'après sa correspondance avec Flaubert par Di Stefano - un musicien polonais ami de Flaubert Antoni Orlowski 1811-1861 par Goubault - Flaubert et Stendhal un cas d'incompréhension par R.Boister etc.
IMP. YVETOTAISE. 1979. In-8. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 46 pages agrafées.. . . . Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues
Sommaire : Maxime du Camp d'après sa correspondance avec Flaubert par Di Stefano - un musicien polonais ami de Flaubert Antoni Orlowski 1811-1861 par Goubault - Flaubert et Stendhal un cas d'incompréhension par R.Boister - autour d'une nuit de Don Juan et de Madame Bovary de Flaubert par Linowitz Wentz - une lettre inédite de Panagiotis Matarangas adresse à Louise Colet A.Skourtis - echos : l'opinion de Thibaudet sur le groupe de Médan - Nadar et Flaubert - il y a cent ans - sur Louis Colet - Flaubert médaillé tunisien - une chanson est elle l'inspiratice de la tentation de Saint Antoine - Flaubert et Bernardin de Saint Pierre - bibliographie flaubertienne. Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues
