‎ELIE WIESEL‎
‎LA NUIT‎

‎Yvette - Contes du jour et de la nuit. ‎

‎Lausanne, Société coopérative éditions rencontre, 1961 ; in-12, 435 pp., cartonnage de l'éditeur. Texte établi et présenté par Gilbert Sigaux - ce volume contient : YVETTE, Yvette, le retour, l'abonné, les idées du colonel, promenade, mohammed, fripouille, le garde - CONTES DU JOUR ET DE LA NUIT, le père , le vieux, un lache, l'ivrogne, la main, lun parricide, le petit, la roche aux guillemots, tombouctou, histoire vraie, adieu, souvenir, la confession, le fermier, jadis , la farce, lettre trouvée sur un noyé, l'horrible.‎

‎Texte établi et présenté par Gilbert Sigaux - ce volume contient : YVETTE, Yvette, le retour, l'abonné, les idées du colonel, promenade, mohammed, fripouille, le garde - CONTES DU JOUR ET DE LA NUIT, le père , le vieux, un lache, l'ivrogne, la main, lun parricide, le petit, la roche aux guillemots, tombouctou, histoire vraie, adieu, souvenir, la confession, le fermier, jadis , la farce, lettre trouvée sur un noyé, l'horrible.‎

‎VERDURES DE LA NUIT. Gravures originales de Palézieux‎

‎ 1992 Lausanne: Pierre Gonin, 1992. En feuilles sous chemise et étui: 29.5 x 39.5 cm, 58-[3] pp. Recueil des trois poèmes de Chappaz illustré de 11 eaux-fortes originales de Gérard de Palézieux (1919-2012) exécutées selon la technique du vernis mou sous la dir. de Pietro Sarto à latelier de St-Prex. (Daulte, IV, no. 693-703). Édition limitée à 175 exemplaires signés par léditeur, lartiste et lauteur. Celui-ci, un des 99 sur vélin dArches (no. 90). Chemise cartonnée recouverte de toile verte. Auteur, titre et éditeur en capitales argentées au dos. Étui assorti. En parfait état. Paru pour la première fois en 1945 chez Mermod, «Verdues de la nuit» réunit trois poèmes où Chappaz évoque sa Suisse natale et ses paysages, la femme, lexaltation et lattente. «La merveille de la Femme», écrit à Lausanne en 1938. «Terre de Pâques», entrepris au printemps 1941 à Froideville. Enfin, le poème éponyme du recueil «Verdures de la Nuit», fut achevé par Chappaz à larmée, durant lété 1943, à Genève.‎

‎La nuit des frelons. ‎

‎Bruxelles, Casterman un auteur (a suivre), 1987 ; in-4, 48 pp., cartonnage de l'éditeur. Très bon état edition originale.‎

‎Très bon état edition originale.‎

‎Et la nuit tombi…. ‎

‎Clamar, Triskel, 2000 ; in-4, 48 pp., cartonnage de l'éditeur. Eo 1.‎

‎Eo 1.‎

‎Voyage au bout de la nuit. Édition originale du « Voyage au bout de la nuit » de Céline‎

‎Édition originale du « Voyage au bout de la nuit » de Céline, très élégamment reliée par J.P. Miguet. « À peine a-t-on commencé le livre qu’on est empoigné. Plus que la perfection, la puissance impressionne ». Paris, 1932. Paris, Denoël et Steel, 1932. In-8 de 623 pp. et (1) p., restauration p. 133 d’une petite déchirure dans la marge latérale. Maroquin bleu nuit, plats ornés en marge d’une large composition géométrique de box mosaïqué parallèle aubergine, bordeaux, vieux rouge, vermillon, grège, blanc cassé et blanc, dos lisse orné de même, doublures et gardes de daim vermillon inséré dans des listels de box gris clair, tranches dorées, couvertures et dos conservés, étui. Reliure signée J. P. Miguet et datée 1975. 184 x 113 mm.‎

‎Édition originale. En Français dans le texte, 366 ; Dauphin & Fouche 32A1. L’un des 100 exemplaires numérotés sur alfa, celui-ci portant le n°42, second papier après 10 sur vergé d’Arches. C’est en 1932 que se place l’irruption de Céline dans la vie littéraire avec ce roman sans exemple, et d’une violence volcanique « Le Voyage au bout de la nuit », somme d’expériences de tout ordre, exhalée comme un cri, dans un style parfois ordurier, parfois bouleversant, qui exprime une profonde compassion pour les faibles et les victimes de la vie sociale, et d’une sensibilité presque morbide aux accents de révolte et de désespoir. A peine paru le roman fait l’effet d’une bombe. Il manque de peu le Goncourt et obtient le Renaudot. « Voyage au bout de la nuit échoua au prix Goncourt bien qu’ayant été donné favori et obtint le prix Renaudot. Cet échec contribua à alimenter une vive polémique entre des inconditionnels discernant le génie de l’écrivain et des détracteurs effrayés par la nouveauté du style et le caractère nihiliste de l’œuvre. A mi-chemin entre l’autobiographie et le roman, Voyage au bout de la nuit raconte l’errance d’un héros devenu mythique, Bardamu, à travers quatre étapes principales : la Première Guerre Mondiale, dont Céline nous fait partager tout l’horreur qu’il a lui-même vécue, puis l’ambiance de l’hôpital ; un voyage en Afrique, où Bardamu, colon dirige une factorie ; une séjour aux Etats-Unis qui donne un aperçu de la vie américaine telle qu’il la perçoit et l’expérience du médecin de banlieue confronté à la misère. Avec une hargne qui a surpris, Céline a dressé un constat féroce d’une époque dans laquelle il entraîne son lecteur. L’originalité de son ton tient beaucoup à la déformation volontaire qu’il pratique dans la langue d’abord, à travers une écriture très parlée, et dans le style dont le rythme constant participe au lyrisme général de l’œuvre. Avec ce réalisme mythique et cette construction romanesque véritablement novateurs, Céline arrive à une poétique qui lui est propre et qu’il s’emploiera à dépasser tout au long de son œuvre. » (En Français dans le texte, n°366). « Céline se fait le contempteur acharné d’une vie vouée à la dégradation au sein d’un univers halluciné où les marionnettes humaines se disloquent peu à peu dans une agitation convulsive ». Telle est la préface livrée au lecteur : « Voyager, c’est bien utile, ça fait travailler l’imagination. Tout le reste n’est que déceptions et fatigues. Notre voyage à nous est entièrement imaginaire, voilà sa force. Il va de la vie à la mort. Hommes, bêtes, villes et choses, tout est imaginé. C’est un roman, rien qu’une histoire fictive. Littré le dit, qui ne se trompe jamais. Et puis d’abord tout le monde peut en faire autant. Il suffit de fermer les yeux. C’est de l’autre côté de la vie. » Superbe exemplaire, relié sur témoins, avec couvertures conservées, avec une élégance toute particulière par J.P. Miguet qui a su associer une opposition raffinée de tons dans des mosaïques géométriques qui se répondent avec bonheur sur les plats et le large dos du volume. ‎