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Lorenzo Pericolo
Deleuze's Modern Baroque. The Fold, Leibniz, the Formless, and the Objectile
, Brepols - Harvey Miller, 2025 Hardback, Pages: 271, Size:220 x 280 mm, Illustrations:19 b/w, 91 col., Language: English. ISBN 9781915487667.
Reference : 70582
Summary Gilles Deleuze's The Fold (1988) is a vast reflection not only on Leibniz's monadology, but also on the present and future of a new culture informed by a neo-Leibnizian approach to philosophy and the arts. Deleuze's baroque is both a transhistorical epistemic model and an artistic manifesto. It proposes a "way of being" that thrives on a notion of "identity" as inherently manifold, potentially contradictory, open-ended, and contingent on infinity. It also outlines the principles of a contemporary aesthetics that relies on the work and theory of artists as varied as Paul Klee, Jean Dubuffet, and Simon Hanta . In a neo-baroque society, the work of art becomes an objectile, a self-modulating machine able to operate through the input, but without the intervention, of an author. Focusing also on Deleuze and Guattari's What is Philosophy? (1991), this book discusses theoretical questions crucial to artistic debates in the period 1950-1980: art as philosophy; artistic thinking as opposed or germane to philosophical (and scientific) thinking; painting and sculpture as metaphysical operations; the ground as both the origin and negation of art; color as the degree zero of painting; authorless art; and art as infinity. Interwoven with examples of works by Christian Bonnefoi, Fran ois Rouan, Robert Ryman, Martin Barr , and Robert Rauschenberg, these discussions shed light on the complexity of Deleuze's investigations. The final section of the book centers on the reception of American minimalism in 1980s France and on the folding in architecture trend in the United States at the beginning of the 1990s. Here, works by Robert Morris, Carl Andre, Tony Smith, and Donald Judd are scrutinized as "preparatory" to the objectile, and Peter Eisenman's theory and architectural projects in the aftermath of deconstructivism are assessed in light of Deleuze's "fold". TABLE OF CONTENTS Introduction: An Estranged Baroque Chapter One: A Twentieth-Century Monad Chapter Two: The Baroque and its Resurgences Chapter Three: The Logos of the Formless Chapter Four: The Self-Modulating Machine of Art Bibliography Index
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