Write to the booksellers
Rugoff, Ralph, Kahrs, Johannes
Johannes Kahrs.
, Hatje Cantz, 2009 Hardcover, 152 pages, 107 color illustrations, English, 31 x 23.5 cm. *NEW. ISBN 9783775724012.
Reference : 69845
Berlin-based Johannes Kahrs paints suggestive, ghostly forms in shifting tones and gradations of grey and black pastel, leaving contours blurred. Detached from their original context, almost unrecognizable representational fragments emerge. With introductory text by Ralph Rugoff, director of London's Hayward Gallery, this volume provides the first comprehensive survey of Kahrs' oeuvre.
Bookseller's contact details
ERIK TONEN BOOKS
MR ERIK TONEN
Kloosterstraat 48
2000 Antwerpen
Belgium
0032495253566
Payment mode
Sale conditions
Les livres sont offerts s'ils ne sont pas vendus. L'ordre des commandes entrantes est strictement respecté. • Les commandes peuvent être passées par e-mail ; (info@erik-tonen-books.com) ou par écrit. De préférence pas par téléphone. • Les livres en ligne ne sont pas disponibles dans notre boutique au 48 Kloosterstraat. • La collecte ou l'inspection des réservations en ligne n'est possible qu'après la commande/la question par e-mail. • Un e-mail sera envoyé pour confirmer la disponibilité et avec des détails sur les frais d'expédition (nous utilisons les sociétés postales belges et néerlandaises. Donc l'expédition la moins chère. • Les frais de port indiqués sont calculés selon les tarifs pour les envois jusqu'à 2 kilos. Nous optons pour l'envoi postal le moins cher ; Selon le poids, boîte aux lettres ou colis postal. • Le paiement doit être effectué avant la livraison ; les livres commandés sont réservés 12 jours, dans l'attente du paiement ou de la confirmation avant expédition. • Le paiement peut être effectué par virement bancaire à notre banque en Belgique ; IBAN; BE48 409-8583901-27 ou Paypal erik.tonen@pandora.be • Les prix sont nets et hors TVA (régime de marge) et exprimés en EURO. • Les frais d'expédition et de paiement sont à la charge de l'acheteur. L'expédition se fait aux risques et périls du vendeur. • Le client bénéficie d'une garantie à 100 % et d'une politique de retour gratuit de 14 jours en Europe. • Chaque envoi comprend un bon de livraison. • Les livres commandés restent notre propriété jusqu'à réception du paiement. • Les chèques ne sont pas acceptés. • Nos livres sont expédiés dans un emballage approprié. • L'état des livres n'est pas précisé lorsque les ouvrages sont en bon état (plus petits, non gênants, les défauts tels qu'un cachet ex-libris, un nom sur la page de garde, une usure minime, etc. ne sont pas mentionnés, sauf sur demande) . • Dans le cas où l'œuvre commandée ne correspond pas à la description indiquée, le retour est autorisé dans un délai de 14 jours.Vous pouvez nous demander un timbre de retour sans frais de port par e-mail. • Les informations ou commentaires peuvent toujours être obtenus par E-mail. Erik.tonen@pandora.be • Notre numéro de TVA BE0502.208.392 • Garantie 100% ! • Droit de rétractation Le consommateur a le droit d'annuler son achat pendant 14 jours calendaires à compter du premier jour selon la livraison, sans donner de motif et sans payer d'amende.
5 book(s) with the same title
Johannes Kahrs: A-h (FR/NL)
, Kunsverein Munchen, Frac des Pays de la Loire, SMAK, Gent, 2001 Hardcover, pages not numbered, 24 x 16.5 cm, Fran ais/Nederlands. Editie van 1000. *Nieuw. ISBN 2906247332.
Johannes Kahrs haalt beelden uit de voortrazende vloed van de gedrukte media, de reclamewereld of de film, laat die beelden stilstaan en schept zo een ander tijdsverloop. Vaak verwijzen de sc nes en motieven die Kahrs gebruikt naar traumatische of pijnlijke gebeurtenissen. De kunstenaar vervalt nochtans niet in een realistische illustratie van allerlei gruwelen. Hij is ge nteresseerd in wat voorafgaat aan of wat volgt op de expliciete afbeelding van geweld, uitspattingen, shock, bedreiging of tragiek. In 1997 stelde Johannes Kahrs ( 1965, Berlijn - woont in Berlijn) al tentoon in de Vereniging voor het Museum (VMHK). Hij bracht er een totaalinstallatie met een schilderij, posters, geluidsband en zorgde voor de volledige inkleding van de ruimte. Het museum nam de hele installatie op in de verzameling. Omdat het in feite om een uitgebreid in situ werk ging, werd tot nu toe uit het ensemble enkel het schilderij 93?09" opgesteld. De bron die aan het schilderij ten grondslag ligt, is een still uit de film Taxidriver van Martin Scorcese waarop Robert de Niro te zien is. De uitkomst is de afbeelding van een ge soleerd filmbeeld dat zinderend in de projector wacht op de volgende sc ne. Kahrs haalt beelden uit de voortrazende vloed van het collectieve beeldarchief, de gedrukte media, de reclamewereld of de film, laat die beelden stilstaan en schept zo een ander tijdsverloop. Hij maakt daarbij geen gebruik van herhalingen van beelden, strekt de beeldsequentie ook niet uit in de tijd, maar beklemtoont louter de tegenstelling tussen het statische en bewegende beeld. Tot die laatste groep behoren ook afbeeldingen uit de reclamewereld of uit de dagbladpers: voor Kahrs is beweging geen eigenschap die te maken heeft met de vorm van de afbeelding, maar wel met de vraag of de afbeelding meegesleurd wordt door de stroom van de massadistributie. Vaak verwijzen de sc nes en motieven die Kahrs gebruikt naar traumatische of pijnlijke gebeurtenissen. De kunstenaar vervalt nochtans niet in een realistische illustratie van gruwelen. Hij is ge nteresseerd in wat voorafgaat aan of wat volgt op de expliciete afbeelding van geweld, uitspattingen, shock, bedreiging of tragiek. De ?tussentijd?, dwz. het interval dat ontstaat door het onderbreken of stopzetten van de stroom van dramatische momenten, vormt Kahrs? favoriete beeldruimte. In ?Mann ungef hr 14x gek sst? (1994) bijvoorbeeld is het gezicht een ongedefinieerd vlak dat uit louter rode sporen bestaat, als van lippenstift. Bij de filmstills die Kahrs als model gebruikt, kennen we de erbij horende handeling. Het valt de toeschouwer niet moeilijk de afgebeelde sc ne in verband te brengen met het daaropvolgende drama dat zich zal afspelen. Kahrs maakt handig gebruik van de kennis die het publiek heeft om de afbeelding in te passen in een verhaal. Tussen de afbeelding en de toeschouwer komt een band tot stand, doordat men de concrete voorstelling verbindt met de diffuse filmbeelden die in de herinnering zijn opgeslagen. Of, sterker nog, de toeschouwer reconstrueert de afgebeelde situatie met behulp van de herinnering aan andere beelden. Het afzonderlijke filmbeeld dat als model gebruikt is, kan men zich echter onmogelijk als een ge soleerd beeld herinneren: hebben we echt Mick Jagger op die manier koffie zien drinken in Godards film? In samenwerking met de Frac des Pays de la Loire, Carquefou, en de Kunstverein M nchen presenteert het S.M.A.K. nu de tentoonstelling A - h. Deze tentoonstelling maakt het voor het eerst mogelijk om kennis te maken met het geheel van de uiteenlopende media en beeldformaten die Kahrs hanteert. A - h toont de expressief-obsessieve vervormingen van lichamen, de schematische en contrastrijke houtskooltekeningen, de fragmentarisch-narratieve klank- en video-installaties en de libidineus-controversi le sculpturen van gewelduitbarstingen. Alle werken zijn gemaakt in de periode 1992-2001.
HKPS: Images In Painting, Johannes Kahrs- Eberhard Havekost/Johannes Kahrs/Magnus Plessen/Wilhelm Sasnal
, Funda o de Serralves, 2006 Softcover, 216 pages, 23,7 x 29 cm, English/Portuguese. *NEW . ISBN 9789727391615.
Catalog launched following the exhibition at the Museum of Contemporary Art from May 12 to July 9, 2006 Johannes Kahrs- Eberhard Havekost/Johannes Kahrs/Magnus Plessen/Wilhelm Sasnal
Johannes Kahrs: Lonely Long Meaningless Way Home
, , 2006 Hardcover, 95 pages, 17,5 x 24 cm, English / German. *New. ISBN 9783905770377.
Gathering a series of new paintings and works on paper, this monograph tries to capture the feelings and atmosphere emanating from the artist's oeuvre. Published with Parasol unit foundation for contemporary art, London. Johannes Kahrs (born 1965 in Bemen, lives and works in Berlin) manipulates found imagery garnered from films, newspapers, and personal photographs to depict human figures. Liberating images from their original meaning, Karhs re-establishes his initial fascination with the image by painting it in full detail. The compelling ambiguity evoked in these works is achieved through their characteristic dark and uncanny atmosphere. Johannes Kahrs provokes his audience with paintings and drawings of dramatic scenes and imagery in which fact and fiction collide and reality is manipulated into an intricate world of concealment and mystery.
Johannes Kahrs: Then, Maybe, the Explosion of a Star
, Le Plateau, 2016 Two volumes in slipcase, 120 pages, 18 25 cm, English/Fran ais. *NEW. ISBN 9782918138136.
Johannes Kahrs (born 1965 in Bemen, lives and works in Berlin) manipulates found imagery garnered from films, newspapers, and personal photographs to depict human figures. Liberating images from their original meaning, Karhs re-establishes his initial fascination with the image by painting it in full detail. The compelling ambiguity evoked in these works is achieved through their characteristic dark and uncanny atmosphere. Johannes Kahrs provokes his audience with paintings and drawings of dramatic scenes and imagery in which fact and fiction collide and reality is manipulated into an intricate world of concealment and mystery. Published following the eponymous exhibition at Frac le-de-France / Le Plateau, Paris, from May 11 to July 24, 2016.
Johannes Kahrs: Transcendence in Flesh and Blood
, Luhring Augustine, 2012 Softcover + 19 pages insert, German/English/French, 29 x 20 cm. Edition of 500. *NEW. ISBN 9783907638217.
Johannes Kahrs was born 1965 in Bremen, Germany. He lives and works in Berlin. Kahrs takes a photo, a video projection or a film still as the starting point of his drawings and oil paintings. He catches fragments of images of politics, show biz, and advertising to reform, re-interpret, and further fictionalize the represented idea by shifting tones and gradations of grey and black pastel, leaving contours blurred. As he experiments with the original from of the image, he detaches the picture from its original meaning. Hence, he finishes with an almost unrecognisable representation and completely new recording of reality.
