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BORISSOVA, Larissa ( red. );
RUBENS,
Paris, Editions Cercle d' Art, 1989 Relie, toile couleur sable sous jaquette illustree en couleurs, 260 x 340mm., 208pp., illustration abondante couleurs et n/b. ISBN 9782702202579.
Reference : 29011
Musee de l'Ermitage, Leningrad. Musee des Beaux-Arts Pouchkine, Moscou. Musee de l'Art Occidental et Oriental, Kiev. Bon etat.
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DE BIBLIOTHEEK VAN PIETER PAUWEL RUBENS : EEN RECONSTRUCTIE. DE GULDEN PASSER. JAARGANG 78 - 79.
Antwerpen, Vereniging der Antwerpse Bibliofielen, 2000-2001 softcover, originele uitgeversomslag met flappen, 16.2x24.8 cm., 387 pages, Tekst NL.
Jaarboek van de vereniging der Antwerpse Bibliofielen. Met facsimile veilingcatalogus bibliotheek Albert Rubens feb. 1658 Ruim een halve eeuw geleden begon de bibliograaf Prosper Arents aan de realisatie van zijn vermetel plan om de bibliotheek van Pieter Pauwel Rubens virtueel te reconstrueren. In 1961 publiceerde hij in Noordgouw een bondig maar nog steeds lezenswaardig verslag over de stand, op dat ogenblik, van zijn werkzaamheden onder de titel De bibliotheek van Pieter Pauwel Rubens. Toen hij in 1984 op hoge leeftijd overleed, had hij vele honderden titels achterhaald, onderzocht en bibliografisch beschreven. Persklaar kon men zijn notities echter allerminst noemen, iets wat hij overigens zelf goed besefte. In 1994 slaagden Alfons Thijs en Ludo Simons erin onderzoeksgelden van de Universiteit Antwerpen / UFSIA ter beschikking te krijgen om Arents' gegevens electronisch te laten verwerken. Lia Baudouin, classica van vorming, die deze moeilijke en omvangrijke taak op zich nam, beperkte zich niet tot het invoeren van de titels, maar heeft ook bijkomende exemplaren opgespoord, Arents' bibliografische verwijzingen nagekeken en aangevuld en de uitgegeven correspondentie van P.P. Rubens opnieuw gescreend inzake lectuurgegevens. Een informele werkgroep, bestaande uit Arnout Balis, Frans Baudouin, Jacques de Bie, Pierre Delsaerdt, Marcus de Schepper, Ludo Simons en Alfons Thijs, begeleidde L. Baudouin bij haar ?monnikenwerk?. Na het verstrijken van het mandaat van de onderzoekster bleef toch nog heel wat werk te verrichten om het geheel persklaar te maken. Elly Cockx-Indestege, Jacques de Bie, Marcus de Schepper en Alfons Thijs behartigden deze laatste productiefase. Anna E.C. Simoni was zo vriendelijk voor Engelse samenvattingen te zorgen. De redactie achtte het nuttig dat Alfons Thijs, via bio-bibliografische gegevens over Prosper Arents, de cultuurhistorische context schetste waarin deze ?poging tot reconstructie van de Rubensbibliotheek? tot stand gekomen is. Zij prijst zich gelukkig dat Frans Baudouin, met zijn grondige kennis van Rubens en diens wereld, bereid was in een verkennende studie te peilen naar de inhoudelijke verscheidenheid en de functionele betekenis van deze kunstenaars- n geleerdenbibliotheek. De titelbeschrijvingen vormen uiteraard de hoofdbrok van de publicatie. Hierbij dient onderstreept dat noch Prosper Arents noch de bewerkers van zijn notities alle beschrijvingen met het boek in de hand konden controleren. In een minderheid van de gevallen moesten zij zich verlaten op bibliografische informatie uit bibliotheekcatalogi, bibliografie n en andere referentiewerken, soms op door bibliotheekverantwoordelijken schriftelijk verstrekte inlichtingen. Bij de aanduiding van bewaarplaatsen van de aangehaalde edities is niet naar volledigheid gestreefd. Enkel die exemplaren zijn vermeld welke door Arents of de bewerkers bij het onderzoek betrokken werden. Zoals uit de bijdrage van Frans Baudouin nog zal blijken, zijn de titels gegroepeerd in een aantal afdelingen, zelf geordend op basis van de toenemende mate van onzekerheid over de vraag of P.P. Rubens van het geciteerde werk wel degelijk een exemplaar in zijn bibliotheek had. In vele gevallen is op basis van het bronnenmateriaal niet uit te maken welke editie van een bepaald werk P.P. Rubens exact bezat. In zulke omstandigheden heeft Prosper Arents, in de regel, voor de (ten aanzien van de bron) meest recente uitgave geopteerd. De gebruiker van het corpus weze er zich dus steeds van bewust dat P.P. Rubens in werkelijkheid eventueel een andere, met name oudere editie van het betrokken werk kan bezeten hebben. Slechts van drie titels uit Rubens' bibliotheek is een exemplaar bekend dat zeker ooit eigendom was van de meester, waar namelijk een handgeschreven opdracht aan P.P. Rubens in voorkomt. Rubens verwierf zijn boekenbezit deels via aankopen bij de Officina Plantiniana. Slechts een deel van de desbetreffende archiefgegevens is door Max Rooses in zijn Petrus-Paulus Rubens en Balthasar Moretus gepubliceerd. Prosper Arents heeft de boekhouding van Moretus er opnieuw op nageslagen. Uit diezelfde journalen transcribeerde Prosper Arents ook de vermeldingen van: 1o een 70-tal boeken in 1628-1633 aangekocht door P.P. Rubens voor rekening van zijn zoon Albert, en 2o een 115 boeken aangekocht door Albert Rubens zelf (althans tot 1640). Elk van die werken heeft Arents tevens, naar best vermogen, ge dentificeerd. We hopen dit materiaal n van de volgende jaren te publiceren. scripties van Max Rooses nagekeken, waar nodig gecorrigeerd en aangevuld en vervolgens alle aldus gevonden titels naar best vermogen ge dentificeerd en er exemplaren van opgespoord. Identificatie was vaak niet gemakkelijk, daar de bibliograaf vaststelde dat in de journalen vermelde formaten, vooral bij kleine boekjes, ?meer naar het uitzicht van het boek dan naar het vouwen van het blad? verwezen.
Art, Music and Spectacle in the Age of Rubens
, Brepols - Harvey Miller, 2013 Hardback, VIII 351 p., 203 b/w ill. 35 colour ill., CD, 210 x 280 mm Languages: English, Fine copy. ISBN 9781905375837.
This volume presents an interdisciplinary study of the triumphal entry of the Cardinal-Infante Ferdinand into Antwerp in 1635, and pays special attention to Rubens?s monumental arches and oil sketches that ornamented the entry. This volume deals with the triumphal entry of the Cardinal-Infante Ferdinand, brother of King Philip IV of Spain, into Antwerp in 1635, one of the largest and most spectacular festivals ever mounted in an early modern city. The outdoor festivities in honor of the city?s new governor included a citywide procession, performances, fireworks, music, and political speeches. Along the processional route appeared nine richly ornamented stages and arches designed by Peter Paul Rubens and executed by a group of local painters and sculptors, including Jacob Jordaens, Theodoor van Thulden, and Jan van den Hoecke. To commemorate the event, the city commissioned a lavish festival book, entitled the Pompa Introitus Ferdinandi (1641), which contains learned commentaries by Jan Gaspar Gevaerts, a city official and Latinist, as well as folio engravings by Theodoor van Thulden after Rubens's stages. More than a simple description of the event, Gevaerts? volume offers a rich compilation of references to ancient writers and reproductions of ancient coins.While most literature on the subject has focused on Rubens?s nine monumental arches and his twelve preparatory oil sketches for the designs, this volume will examine the entry and its accompanying festival book as a whole. A group of highly distinguished specialists from different disciplines will discuss the entry and Gevaerts? book from a myriad of viewpoints, including art, architecture, music, theater, history, politics, classical knowledge, and economic and intellectual networks. It is the first time that the entry will be examined from a truly interdisciplinary perspective. The book draws on a wide variety of primary sources, including Rubens?s preparatory oil sketches, Gevaerts? festival book, pamphlets describing the entry, and political songs from the period. Contributors: Jonathan Israel (Princeton), Peter Miller (Bard Graduate Center), Bart Ramakers (Groningen), Louis Grijp (Utrecht), Anne Woollett (Getty), Anna Knaap (Emmanuel College, Boston), Michael Putnam (Brown), Carmen Arnold-Biucchi (Harvard), Frank Fehrenbach (Hamburg), Caroline van Eck (Leiden), Ivan Gaskell (Bard Graduate Center) Table of Contents Introduction: Anna C. Knaap, Emmanuel College, Boston Part I: Historical Background and Intellectual Milieu 1. Rubens, Antwerp, and the Fight for Domination of the World Trade System (1572-1650)? Jonathan Israel, Institute for Advanced Study, Princeton 2. Peiresc, Rubens, and Visual Culture, c. 1620? Peter N. Miller, Bard Graduate Center, New York Part II: Music, Vernacular Theater and Performance 3. Ferdinand?s Triumph and the Vernacular Dramatic Tradition Bart Ramakers, University of Groningen 4. Music Performed in the Triumphal Entry of the Cardinal-Infante Ferdinand into Antwerp (1635)? Louis P. Grijp, Utrecht University Part III: Art and Enlivenment 5. The Unmoved Mover? Frank Fehrenbach, University of Hamburg 6. Animation and Petrifaction in Rubens?s Pompa Introitus Ferdinandi? Caroline van Eck, Leiden University Part IV: Classical Antiquity 7. Virgil and the Pompa Introitus Ferdinand ?Michael C. J. Putnam, Brown University 8. Coins and Classical Imagery in the Time of Rubens: The Stage of Welcome in the Pompa Introitus Ferdinand?Carmen Arnold-Biucchi, Harvard Art Museums Part V: Rubens?s Oil Sketches: Preparation and Display 9. The Burden of Invention: Rubens and the Stage of Welcome ?Anne T. Woollett, J. Paul Getty Museum 10. Being True to Rubens ?Ivan Gaskell, Bard Graduate Center, New York Appendix 1: Track list Audio CD performed by The Imperial Trumpets, La Caccia and Camerata TrajectinaAppendix 2: Explanation of Audio CD? Louis P. Grijp Appendix 3: Song texts of Audio CD with short introductions
Drawings of Peter Paul Rubens, A Critical Catalogue 1-4, - 4-volumes catalogue raisonn of all drawings.
, Brepols - Harvey Miller, 2021-2023 4 vols., 536 pages + 732 pages, 216 x 280 mm , 260 + 291 colour ill., English, Hardcovers, FINE ISBN 9782503595702.
This is the 4-volume catalogue raisonn of all drawings considered by the authors to be by Rubens. It covers the years 1590- 1608, Volumes II and III dealing, respectively, with the periods 1609-20 and 1621- 40. It is the first publication that presents the artist?s entire drawn oeuvre in chronological order, previous such publications containing only selections of drawings. By leafing through the illustrations, this arrangement provides the user with a quick visual impression of the variety of techniques, media, subject and functions of Rubens?s drawings at an one time. Volume I consists of the drawings of the artist?s childhood, apprenticeship and first years as a master in Antwerp to his formative years in Italy, spent mostly in Mantua and Rome, with an excursion to Spain. These are the years primarily devoted to learning and absorbing the art of the past, from sixteenth-century German and Netherlandish prints to the works of the ancient and Italian Renaissance masters. A large number of these drawings consists of copies after the works of other artists, largely executed as part of the artistic training at the time. For the first time, Rubens's copies and their models are not discussed and illustrated as a separate entity but are fully integrated into the rest of his graphic oeuvre, thus showing copies and original compositions created at the same time side by side. The volume contains 204 entries, including several sheets with drawings on recto and verso. Each entry consists of a detailed physical description of the drawing, provenance, exhibition history, full bibliography and a critical, interpretive discussion. In addition, Volume I contains an essay on the history of the scholarship of Rubens?s drawings, a subject that has not been treated before. All drawings by Rubens and the works by other artists he copied as well as a selection of other comparative images are reproduced in color. This is Volume II in the three-volume catalogue raisonn of the drawings by Rubens covering the years 1609?20. The project is a collaboration between Anne-Marie Logan, to whom belong all the Rubens attributions, and Kristin Lohse Belkin. It is the first publication that presents the artist?s entire drawn oeuvre in chronological order, previous such publications containing only selections of drawings. By leafing through the illustrations, this arrangement offers the user a quick visual impression of the variety of techniques, media, subject matter and functions of Rubens?s drawings at any one time. Accordingly, Volume II consists of the drawings from the time of Rubens?s return from Italy and the establishment of his workshop in Antwerp to the completion of his contribution to the furnishing and decoration of the city?s new Jesuit church, today?s St. Charles Borromeo. The decade is characterized by a broad range of genres and iconography: large altarpieces stand next to cabinet-size pictures, book illustrations next to designs for tapestry, sculpture and architectural reliefs; religious, mythological and historical subjects alternate with allegories, portraits, exotic hunts and scenes from country life. Copies after other artists? works that constitute such a large part of Rubens?s early years discussed in Volume I have given way to original inventions in pen and ink and, above all, by life studies in chalk of the human body, naked or dressed. The whole spectrum of Rubens?s extraordinary creativity, nowhere presented as directly and immediately as in his drawings, is there to be contemplated in all its astonishing diversity. Each entry consists of a detailed physical description of the drawing, provenance, exhibition history, full bibliography and a critical, interpretive discussion. All drawings by Rubens as well as a selection of comparative images are reproduced in color.
Galerie de Rubens, dite du Luxembourg : ouvrage composé de vingt-cinq estampes, soit en couleur, soit en noir, Avec l’explication historique et allégorique de chaque Sujet. Superbe collection de 24 tableaux consacrés par Rubens à la vie de Marie de Médicis et destinés à orner le Palais du Luxembourg.
Bel exemplaire de ce rare recueil orné de 25 superbes planches en vifs coloris de l’époque, conservé dans sa reliure de l’époque en demi-chagrin rouge. Paris, chez Desève, artiste-éditeur et Deterville, libraire, de l’imprimerie de Crapelet, 1809. Grand in-folio de (2) ff. de faux-titre et titre, 2 pp. d’Avertissement, 8 pp., 7 pp. d’explication, 25 planches en couleurs accompagnées chacune de 1 ou 2 ff. de texte explicatif et protégées par des serpentes. Qq. discrètes piqûres. Relié en demi-chagrin rouge à coins, dos à nerf orné de filets dorés. Qq. frottements aux charnières et aux coins, manque à la coiffe supérieure. Reliure de l’époque. 546 x 356 mm.
Superbe et rare recueil présentant les tableaux peints par Rubens pour orner le palais du Luxembourg construit pour Marie de Medicis. Graesse, Trésor de livres rares, 12 ; Sander 747 ; Cohen, Guide de l’amateur de livres à gravures, 914 (pour l’édition de 1808) ; Brunet, IV, 1443. « C’est l’histoire allégorique de Marie de Médicis. Les originaux de Rubens, qui ont orné longtemps le Palais du Luxembourg, construit pour cette princesse, sont maintenant au Louvre » (Cohen). Un recueil similaire avait déjà paru en 1710 sous le titre : « La Galerie du Palais du Luxembourg, peinte par Rubens », mais le présent ouvrage, publié presque cent ans plus tard, est entièrement nouveau, avec des gravures différentes, accompagnées d’un texte explicatif. Les bibliographes mentionnent une édition de Paris, 1808 mais nous ne sommes parvenus à en localiser aucun exemplaire. On apprend dans l’Avertissement que : « La Galerie du Luxembourg, cette belle collection des tableaux de Rubens, avait déjà été reproduite par le burin. Mais depuis longtemps le recueil en était devenu rare dans le commerce. L’éditeur actuel s’est flatté qu’en reproduisant de nouveau [cette belle collection des tableaux de Rubens], sous une forme plus commode, accompagnée d’un texte historique et allégorique, elle serait bien reçue du Public. Il a pensé ainsi que Rubens ayant excellé dans le choix et l’éclat des couleurs, ce serait lui faire perdre plus qu’à un autre de se borner à rendre les traits et l’expression. Il a donc mis tous ses soins pour imiter, autant qu’il est possible, le charme du coloris de l’original ». La superbe illustration se compose d’un portrait de Rubens par Le Clerc gravé par Benoist et de 24 planches d’après les tableaux de Rubens gravées par Benoist, Duthé, Gauthier le jeune, Gabriel, Gouyon, Disart et Pierron. Elles représentent : un Portrait de Marie de Médicis en Minerve, un Portrait de François II, un Portrait de Jeanne d’Autriche, les Parques, la Naissance de la reine, l’Education de la reine, Henri IV qui délibère sur son futur mariage, le Mariage de Marie de Médicis avec Henri IV, le Débarquement de la reine à Marseille, la Ville de Lyon qui va au-devant de la reine, l’Accouchement de la reine, Henri IV qui part pour l’Allemagne, le Couronnement de la reine, l’Apothéose de Henri IV, le Gouvernement de la reine, le Voyage de la reine au pont de Cé, l’Echange des deux reines, la Félicité de la régence, la Majorité de Louis XIII, la Reine s’enfuit de Blois, la Reine prend le parti de la paix, Conclusion de la paix, la Paix confirmée dans le ciel, le Tems découvre la vérité. « Les figures existent en noir et imprimées en couleur. En noir, reliure, 350 francs ; en couleurs, reliure, 2 000 francs » (Sander). Précieux exemplaire du tirage de luxe, dont l’ensemble des planches ont été imprimées en couleurs et finement rehaussées à la main à l’époque. Le présent ouvrage étant l’un des premiers à comporter des planches imprimées en couleurs qui reproduisent fidèlement des tableaux d’un grand maitre, il occupe une place importante dans l’étude de l’histoire de l’art. Bel exemplaire de ce rare recueil orné de 25 superbes planches en vifs coloris de l’époque, conservé dans sa reliure de l’époque en demi-chagrin rouge.
[Sir Peter Paul Rubens] - Logan, Anne-Marie and Michiel C. Plomp
Reference : 080978
(2005)
ISBN : 0300104944
Peter Paul Rubens. The Drawings.
Logan, Anne-Marie and Michiel C. Plomp: Peter Paul Rubens. The Drawings. Exhibition: New York, Metropolitan Museum, 2005. 332pp with 145 colour plates and 151 monochrome illustrations. Hardback. 27x21cms. Over 100 of the finest and most representative of Rubens's drawings from private and public collections around the world are shown. Essays provide overview of Rubens's career as a draughtsman and of the dispersal of his drawings after his death. With discussion of the various functions of his drawings as preparatory studies for paintings, sculpture, architecture prints, and book illustrations. Includes his early anatomical studies and copies after antique sculpture, and drawings by other artists that Rubens retouched, restored or reworked.
Over 100 of the finest and most representative of Rubens's drawings from private and public collections around the world are shown. Essays provide overview of Rubens's career as a draughtsman and of the dispersal of his drawings after his death. With discussion of the various functions of his drawings as preparatory studies for paintings, sculpture, architecture prints, and book illustrations. Includes his early anatomical studies and copies after antique sculpture, and drawings by other artists that Rubens retouched, restored or reworked. Text in English
