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Diane Brasseur
La Partition
Points (18 juin 2020)
Reference : lc_26169
Livre neuf, jamais ouvert.
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Partition piano "Tango Blanco"
Imprimerie Georges Frère | Tourcoing s. d. [ca 1923] | 26.80 x 33.60 cm | une feuille rempliée
Edition originale de cette partition pianoillustrée sur le premier plat d'un dessin en couleurs d'un artiste anonyme. Hommage à Louis Reynaud, inventeur d'un produit blanchissant pour le linge... Pliure centrale sans gravité, sinon bel exemplaire. La couverture reprend l'imagerie essentialisante des noirs, issue des stéréotypes colonialistesmais également inspirée par la découverte récente de la population africaine après la réquisition descontingents sub-saharien pour la guerre de 1914. Ces images véhiculent une vision stigmatisante et terriblement raciste à l'encontre des africains mais trahissent paradoxalement un début d'acceptation de la différence et un regard qui se veut affectueux bien que paternaliste sur la négritude. Très bel exemplaire de cette partition originale, d'une grande qualité graphique en dépit de son thème raciste. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
Partition piano et chant "Roses in december (Roses de décembre)"
Editions Francis Salabert | Paris 1938 | 26.90 x 35.20 cm | une feuille rempliée
Edition originale de cette partition chant et piano, premier plat illustré par un artiste anonyme. Très bel exemplaire de cette partition tirée de la comédie musicale américaine intitulée "Life of the party". - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Une bonne paire de claques. Important manuscrit autographe en partie inédit complet du tapuscrit et de la partition de cette chanson irrévérencieuse interprétée notamment par Salvador, Mouloudji, Les Charlots et Boris Vian lui-même.
S. n. | s. l. s. d. [1958] | 21.20 x 27 cm | 5 feuillets (13,5x21cm) + 1 feuillet (20,8x27,1cm) + 2 feuillets cartonnés (20,9x27,9cm) + 2 feuillets de partition (19,9x27,5cm)
Ensemble complet du manuscrit et du tapuscrit de travail de Boris Vian, genèse de la chanson "Une bonne paire de claques". - cinq feuillets perforés de papier blancrédigés au stylo bille bleu de la main de Boris Vian présentant le texte intégral de la chanson. Nombreuses ratures et corrections. - un feuillet perforé de papier à carreaux rédigé au stylo bille bleu de la main de Boris Vian d'une strophe inédite jamais ajoutée à la chanson. - deux feuillets perforés contrecollés sur carton, transcriptions du texte intégral et de la strophe inédite. - deux feuillets de partition piano-chant imprimée par les éditions de la Lyre en 1962. Cette chanson, dont l'air sage contraste avec la violence des paroles, connut de nombreux interprètes Louis Massis (1959), Anne Gacoin (1960), Les Charlots (1969), Mouloudji (1976), Henri Salvador (1979), L'Orchestre du Grand Turc (1990), Les Poubelles Boys (1994 et 1999), Les Victor Racoin (1999), Fabienne Déroche (2009), Les Bisons Ravis (2010). «En 1957, un certain Henry Cording enregistre "Rock and Roll Mops". [...] D'ailleurs derrière Henry Cording se cache en fait le chanteur Henri Salvador, et les auteurs de la chanson sont Michel Legrand pour la musique et Boris Vian pour les paroles. Ils récidiveront l'année suivante avec le «Blues du dentiste» et «Une bonne paire de claques dans la gueule».» (J.-L. Calvet, La bande-son de notre histoire) Le manuscrit de la chanson présente quelques différences avec la version tapuscrite. Le «Tiens, salope!» des deux versions a été tout à fait abandonné dans le chant. Sur le feuillet quadrillé, titré «Modification pour «Une bonne paire de claques»», figure une savoureuse strophe qui ne fut jamais ajoutée à la chanson finale: «Les compliments, ça fatigue et ça lasse / Et puis c'est rare que ça soye (sic) bien tourné / Une vraie raclée qui vous laisse quelques traces / C'est plus sincère et toujours apprécié.» Une bonn'paire de claques dans la gueule Un bon coup d'savate dans les fesses Un marron sur les mandibules Ca te f'ra une deuxième jeunesse Provenance : Fondation Boris Vian. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Partition piano et chant "America to France - Hymne de la Victoire"
Editions Francis Salabert | Paris 1919 | 27.10 x 35.50 cm | une feuille rempliée sous couverture
Edition originale de cette partition chant et pianoillustrée sur le premier plat d'un portrait duMaréchal Ferdinand Foch. Bel exemplaire en dépit d'une petite tache sur la partition n'en gênant pas la lecture. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Partition piano et chant "Yes ! We have no bananas"
Editions Francis Salabert | Paris 1923 | 27 x 34.90 cm | une feuille rempliée
Edition originale de cette partition chant et piano illustrée sur le premier plat d'un dessin en couleurs de Roger de Valerio. Bien que réalisée par un artiste français, dans une veine expressionniste, la couverture reprend l'imagerie stéréotypée des Afro-américains, véhiculée, depuis la guerre de Sécession, par la caricature raciste américaine. Pourtant, en 1923, cette violente stigmatisation avilissante et essentialisante fondée sur l'idéologie d'une hiérarchie ethnique, est facétieusement détournée par les noirs américains notamment à travers la culture du Jazz and Blues et par quelques grandes figures artistiques dont Joséphine Baker. Ainsi, dans sa Revue Nègre se réapproprie-t-elle avec humour et sensualité la représentation dégradante dont les noirs sont victimes. Il est alors parfois difficile dans les représentations de la négritude de ces années folles de distinguer la frontière entre la caricature raciste et sa réinterprétation moderne moquant le mythe racial. Toutefois, ce nouveau fox trot de Franck Silver et Irving Cohn qui fait alors un tabac aux Etats-Unis et que le magazine Billboard placera en 1948 dans sa liste Fifty Years of Song Hits, n'a aucun rapport avec la négritude. Il est inspiré d'une réplique d'un épicier grec suite à la pénurie due à la rouille de la banane. Totalement inadéquate, l'image de Valerio est inspirée par la simple évocation de la banane associée à l'Afrique pour le public français et ainsi à la « sauvagerie » fantasmée du noir africain. Cette réinterprétation colonialiste du cliché racial se distingue de l'imagerie américaine, notamment par le dénuement des personnages, les boucles d'oreilles des enfants et leur chevelure éparse. On retrouvera cette même iconographie dans les bande-dessinée franco-belge, dont Tintin au Congo quelques années plus tard. Très bel exemplaire de cette partition originale française d'un des grands succès du Fox-Trot, d'une grande qualité graphique en dépit de son thème raciste. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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