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COLLECTIF REVUE 2015
MODE ET COSTUMES
ANTIPODES EDITIONS
Reference : SVBLIVCN-9782889011179
LIVRE A L’ETAT DE NEUF. EXPEDIE SOUS 3 JOURS OUVRES. NUMERO DE SUIVI COMMUNIQUE AVANT ENVOI, EMBALLAGE RENFORCE. EAN:9782889011179
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M. Alexandre Bachmann
Passage du Rond Point 4
1205 Genève
Switzerland
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La mode de demain / coming fashions n°11 vol. 9 avril 1922 - Simple but effective - fashion's forecast by Mary Whitley - e qui sera à la mode - novel costumes for the spring - long lines distinguish the newest tailor-mades - smart frocks etc.
La mode de demain / coming fashions. 1922. In-4. Broché. Etat d'usage, Plats abîmés, Agrafes rouillées, Intérieur acceptable. 22 pages agrafées - nombreuses illustrations en noir et blanc dans le texte - déchirures sur les plats - plats désolidarisés - manque sue le 2ème plat - revue en français et en anglais.. . . . Classification Dewey : 391-Mode
Sommaire : Simple but effective - fashion's forecast by Mary Whitley - e qui sera à la mode - novel costumes for the spring - long lines distinguish the newest tailor-mades - smart frocks for the afternoon - useful sugestions for blouses and skirts - simple styles for home wear - an attractive group - to be made in ferstring fabrics - modes for matrons - a harmony in black and silver - fashions for girls - dainty dance frock - our childrne's page. Classification Dewey : 391-Mode
Anita Evenepoel, sieraden, kostuums, mode, 1982-1999 : vijfjaarlijkse prijs voor vormgeving van de Provincie Antwerpen '99 voor de erkenning van een loopbaan = Anita Evenepoel, jewellery, costumes, fashion, 1982-1999 : five-yearly prize for design of the province of Antwerp 1999 = Anita Evenepoel, bijoux, costumes, mode, 1982-1999 : prix quinquennal de la province d'Anvers 1999 pour une carri re en design
, Antwerpen, Provincie, 2000 ringband, 70 pag. Illustrated. text NL/ENG/FR.
Anita Evenepoel, sieraden, kostuums, mode, 1982-1999 : vijfjaarlijkse prijs voor vormgeving van de Provincie Antwerpen '99 voor de erkenning van een loopbaan = Anita Evenepoel, jewellery, costumes, fashion, 1982-1999 : five-yearly prize for design of the province of Antwerp 1999 = Anita Evenepoel, bijoux, costumes, mode, 1982-1999 : prix quinquennal de la province d'Anvers 1999 pour une carri re en design
POIRET Paul & WORTH Charles Frederick & BEER & DOEUILLET Georges & LANVIN Jeanne SIMON Mario & WOODRUFF André-Edouard
Reference : 55409
(1920)
Croquis de mode : Croquis de mode d'été par Mario Simon (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1920 n°3). - Les modes en l'an de grâce Mil neuf cent vingt un (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1921 n°3) - Pour la Riviera. Robes garnies de fleurs naturelles, dans la mesure où l'on en a et où l'on ne préfère pas d'employer, moins coûteuses, les fleurs artificielles (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1921 n°10). - Costumes tailleur de fantaisie ornés de colifichets (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1922 n°4). -
Lucien Vogel éditeur, Paris 1920-1922, 18x24cm, relié.
Réunion de carnets extraits de la Gazette du Bon Ton ainsi constituée : - Croquis de mode d'été par Mario Simon (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1920 n°3) pour Beer, Worth, Lanvin, Paul Poiret et Doeullet. Ensemble de quatre lithographies originales en couleur, tirées sur papier vergé. - Les modes en l'an de grâce Mil neuf cent vingt un (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1921 n°3).Les modes en l'an de grâce Mil neuf cent vingt un (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1921 n°3). - Pour la Riviera. Robes garnies de fleurs naturelles, dans la mesure où l'on en a et où l'on ne préfère pas d'employer, moins coûteuses, les fleurs artificielles (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1921 n°10).Ensemble de huit estampes originales en couleur, tirées sur papier vergé. Le croquis XIX est signé en bas à droite de la planche. - Costumes tailleur de fantaisie ornés de colifichets (Croquis, La Gazette du Bon ton, 1922 n°4).Ensemble de huit estampes originales en couleur, tirées sur papier vergé. Le croquis XXXI est signé en bas à droite de la planche. Gravures originalesréalisées pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com -
Maquettes de costumes dessinées par Fauconnet pour le Conte d'hiver de Shakespeare, représenté au Théâtre du Vieux-Colombier (Croquis de mode, La Gazette du Bon ton, 1920 n°2)
Lucien Vogel éditeur, Paris 1920, 18x24cm, relié.
Ensemble de huit estampes originales en couleur, tirées sur papier vergé et signées en bas à droite et à gauche des planches. Les planches sont introduites par un texte signé Jean Cocteau et représentent des costumes pour la pièce de Shakespeare (deux Bergères, Paulina ou encore Le Temps). Reliure à la bradel en plein papier à motif décoratif, dos lisse, pièce de titre de chagrin brun, reliure signée de Goy & Vilaine. Gravures originalesréalisées pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com -
Modes et Manières du Jour à Paris, à la fin du 18eme Siècle et au Commencement du 19eme; Collection de 52 Gravures Coloriées. « C’est le plus intéressant et aussi le plus rare des recueils de modes si caractéristiques du commencement du XIXe siècle » (Colas, Bibliographie des costumes et de la mode, n°814)
Précieux exemplaire de cette rare et ravissante suite de 52 costumes de l’Empire finement rehaussés à l’aquarelle à l’époque. Paris, Bureau du Journal des Dames, [1798-1808].In-4 de (1) f. de titre gravé tenant lieu de couverture, 52 planches hors-texte gravées à l’eau-forte et rehaussées à l’aquarelle chiffrées 1 à 52. Demi-maroquin grenat à coins, dos lisse orné de motifs dorés et à froid, premier plat de couverture gravé et restauré. Etui. Reliure postérieure.295 x 235 mm.
Edition originale de ce « charmant recueil devenu fort rare » (Vinet, 2248).Colas 814 ; Hiler p. 223 ; pas dans Lipperheide.« C’est le plus intéressant et aussi le plus rare des recueils de modes si caractéristiques du commencement du XIXe siècle » (Colas, Bibliographie des costumes et de la mode, n°814).Cette suite précieuse a été vendue jusqu’à 15 000 F OR à la vente Montgermont de 1913 soit l’équivalent de 150 000 € actuels.La première planche porte en haut : Modes et manières du jour ; la seconde : Manières et modes ; les autres : modes etc..., sauf les deux dernières dont le titre est : Modes et manières.Voici la liste des planches :1. le prétexte : tunique courte jupe transparente.2. Turcaret du jour prenant une leçon de tournure.3. la promenade (grand Schall avec bande à jour).4. Chaise vacante (Bonnet du matin, schal transparent).5. C'est en vain (Tresses de cheveux liées sur un fichu)6. la petite coquette (Toquet orné de plumes. Chapeau à cotes brodé).7. la rencontre (Coiffure avec guirlande en spirale. Shall garni de dentelle).8. les cerises (Coiffure en cheveux et perles).9. l'escarpolette (Chapeau de paille brodé sans ruban).10. A ce soir (Shall de gaze noire en échiquier).11. l'agression (Bonnet chapeau de gaze).12. Correspondance furtive (coiffure antique. Schall en écharpe).13. Il va l'apaiser (Robe avec canezon à col).14. La phrase changée (robe croisée)., D. B.15. N'allez pas vous perdre (robe boutonée, cornette à fond ouvert), D B.16. Ah quel vent ! (fichu. noir. Tablier de gaze).17. le messager fidèle (fichu canezou. Robe avec nœuds de Comettes).18. la robe déchirée (Bonnet à un papillon).19. l'écolière craintive (fichu avec efilé Palatine), Niv. an 8.20. la chute (capotte spencer garni de poil), Niv, an 8.21. Elle le suit. Pluv. an 8.22. le billet doux (cheveux retroussés, Spencer de velours). An 8.23, Réponse au billet (Chapeau blanc à petit bord).24. Prends vite (Coiffure en cheveux).25. Retour de Longchamp (Chapeau avec fichu), Germ. an 8.26. le Lilas (Capotte ornée d'épis et de coquelicos), Floréal an 8.27. Il va fleurir (cheveux et fichus. Robe de gaze), Floréal an 828. Elle est prête à cueillir (Capotte ornée de jacinthe). Floréal an VIII.29. Que lui conte-t-il (Chapeau en coquille. Large pantalon de Nankin)30, Ne laissai-je rien ? (Robe en organdis de couleur).31. Venez vous reposer (Pantalon du matin. Capotte en crêpe). Prair. an 8.32. la lecture (Chapeau à petit bord. Spencer sans manches).33. le voila (Robe à manches et franges noires). Mess. an 8.34. Il a plu (Chapeau à boucles). Therm. an 8.35. Il ne vient pas ! (Coiffure étrusque. Ceinture en X), Therm. an 8.36. Ah qu'il fait saud ! (Caraco garni de dentelles), Thermid. An 8.37. les deux amies (Capotte à boucles. Tunique de crêpe), Fructid. an V III.38. Adieu (Foquet... Schall long... robe garnie de dentelle), Fructid. an 8.39. La réflexion (coiffure formée de 3 bandes de dentelle).40. Tenez vous droit (Capotte à fond ouvert), Vend, an IX.41. Elle y pense (Paysane avec barbes liées sous le menton).42. Baisez Maman (Capotte de velours avec bande zébrée), Brum, an 9.43. M. N. et Mme *** (Large redingote à grand collet de velours... Schal d'hiver).44. les aprets du bal (coiffure étrusque costume grec).45. la signature (Coiffure en fichu et tresses de cheveux... Tunique à pointes).46. Elle le boude (Chapeau ovale... Voile froncé), Floréal an 9.47. Il ne m'a pas vu (Coiffure arec un voile. Tunique de crêpe noir).48. Plus posément (Toquet noué sous le menton. Schall quarré.)49. la solitude (Fichu posé en Marmotte. Corsage bouffant. Manches longues et larges).50. la conversation mistérieuse (voile formant coiffure. Robe boutonee, Manches à l'anglaise).51. Lui a-t-il tout rendu ? D. B., 1808.52. Me trompe-t-i1 ? 1808. Ce recueil donne non seulement des modèles de vêtements, mais plus encore « l'esprit du temps », avec des légendes amusantes, parfois laconiques et cependant très expressives.« Série très rare de 52 pièces dessinées et gravées à l'eau-forte par Debucourt ». (Fenaille, L'oeuvre gravé de P.-L. Debucourt, pp. 71-122)."In his prime…Debucourt (1755-1832) ranked as the supreme master of engravings printed in color. He was already an accomplished genre painter in 1785 when he perfected his process of printing in color with five successive coppers, which enabled him to achieve in his prints the delicacy, the suavity, and the freshness of painting itself" (Ray, The Art of the French Illustrated Book, p. 146).Précieux exemplaire de cette rare et ravissante suite de 52 costumes de l’Empire finement rehaussés à l’aquarelle à l’époque.OCLC/KVK localisent seulement 1 exemplaire complet de l’édition originale, à la Morgan Library.
