‎Badinter, Robert‎
‎L'exécution‎

‎Loi relative à la peine de mort, et au mode d’exécution qui sera suivi à l’avenir. Donnée à paris, le 25 mars 1792. - [AUTHORIZING THE GUILLOTINE AS FRANCE'S STANDARD METHOD OF EXECUTION]‎

‎(Paris, L'Imprimerie Royale, 1792). 4to. Stitched in later marbled wrappers, with printed book label ""Collection Quarré-Reyboyrbon, Lille"" to inside of front wrapper. Contemporary handwritten inscription above head-piece ""Bon pour imprimeur chez M. Descamps Douay le 12 avril 1792."" (presumably in the hand of Quarré-Reybourbon). A bit of brownspotting and soiling, but overall very nice. 4pp.‎

‎Scarce first printing of the legal document that led to the guillotine becoming France's standard method of judicial execution. This groundbreaking decree of the National Assembly, given 20 March 1792, suspended all pendig death punishments and authorized the use of necessary expenses to achieve a more humane method of execution throughout the kingdom. The methods for achieving this humane form of execution is explained in the the annexed text signed by Antoine Louis (see below), the permanent secretary of the Academy of Surgery. The decree is as follows: “The National Assembly, considering that the uncertainty regarding the method of execution of Article III of Title 1 of the Penal Code, suspends the punishment of several criminals who are sentenced to death" that it is urgent to put an end to inconveniences which could have unfortunate consequences" that humanity requires that the death penalty be as painless as possible in its execution, decrees that there is an emergency.” The Penal Code of 1791, title 1, article 3 (Tout condamné aura la tête tranchée, “Every condemned person will have their head cut off”) should be executed “according to the manner indicated and the method adopted by the consultation signed by the Permanent Secretary of the Academy of Surgery, which remains annexed to this decree” and the National Assembly “consequently authorizes the Executive Power to incur the necessary expenses to achieve this method of execution, so that it may be uniform throughout the Kingdom.” (p. 1) Prior to 1791, under the Ancien Régime, there existed a variety of means of capital punishment in France, depending on the crime and the status of the condemned person. In 1791, there was a campaign towards the abolition of the death penalty, but later that year, The National Assembly refused to pass such a law. However, torture was abolished and a single method of execution was declared, that of beheading, which had previously only been applied to nobles. In 1791-92, the development of a mechanical beheading device was set in force by a committee in order to make the death penalty ""as painless as possible in its execution"" and ""uniform throughout the kingdom”. Note that before the use of a mechanical beheading device, manual beheading and a variety of other methods of execution had been in force in France. Ironically, what is now known as the guillotine was developed with the help from Louis XVI – who was a skilled amateur locksmith – with regards to the shape of the blade. This change towards a more painless method was ignited by physician Joseph-Ignace Guillotin in October 1789 at the National Assembly. Later, a committee was formed under Antoine Louis, the inventor of the guillotine, and physician to the King and Secretary to the Academy of Surgery. This committee included Guillotin, and although he did not invent the guillotine and opposed the death penalty, his name became an eponym for it. After its adoption, the device remained France's standard method of judicial execution until the abolition of capital punishment in 1981. The last execution with a guillotine in France took place in 1977.‎

‎"Emigrés du Maine : Manuscrit dans lequel il a été condensé les listes des émigrés publié par le ministère des finances dans : ""états détaillés des liquidations faites par la commission d'indemnité à l'époque du (date suivant les volumes) en exécution de la loi du 24 avril 1825..."""‎

‎ Sélection Chantefable Relié "Un volume relié demi-chagrin rouge, au format petit in-4° (18,5 * 23,5 cm) titré ""émigrés du Maine"". L'ouvrage s'organise comme suit : page de titre qui reproduit la page de titre de l'ouvrage publié par le ministère des finances : ""états détaillés des liquidations faites par la commission d'indemnité à l'époque du (date suivant les volumes) en exécution de la loi du 24 avril 1825, au profit des anciens propriétaires et ayant droit des anciens propriétaires de biens-fonds confisqués ou aliénés révolutionnairement. Paris, de l'Imprimerie Royale, 182... Dans ce manuscrit l'auteur a recopié les parties concernant principalement le département de la Mayenne (45 page au recto) puis pour la Sarthe 12 pages au recto, puis pour Paris, (2 pages au recto), Maine et Loire, une entrée, une page, et enfin ""départements divers"" deux pages. Puis l'auteur à ajouter une partie intitulé ""Situation des biens des émigrés"" l'auteur précise : ""Dans le tableau qui précède on n'a pas donné la situation des immeubles possédés par les émigrés. Ils sont généralement placés dans la commune qu'ils habitent ou dans les environs. Il y a des exceptions ; ce sont ces exceptions que nous signalons ci-dessous : "". Dans l'ouvrage proprement dit il y a deux colonnes : - 1 noms, prénoms des propriétaires dépossédés - 2 noms et prénoms des ayant droit réclamants. Cet ouvrage concerne la loi promulguée par Charles X le 27 avril 1825, dite « du milliard aux émigrés », indemnisant les émigrés qui avaient perdu leurs biens vendus comme biens nationaux sous la Révolution. Elle constitue l’une des principales mesures du début du règne de Charles X, en adéquation avec le programme du parti ultraroyaliste et les aspirations de l’aristocratie de l’Ancien Régime revenue proche du pouvoir ; coins usés, bel état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande."‎

‎Une Execution sous Louis Onze. (XI.) Lithographie‎

‎ 1834 La Caricature. Journal. Morale, Religieuse, Littéraire, Scénique - La Caricature ( Journal) No. 180, planche double -plate 378–9. [Paris] Delaunois for Maison Aubert, 17 April 1834. Lithograph. Overall paper size 32.6 × 40.9 cm. Horizontal and vertical fold.Caricature of the July Monarchy’s repressive measures against workers’ uprisings in Lyon and Paris, the so-called ‘April insurgents’. Louis-Philippe is compared to the late mediaeval king Louis XI, notorious for his cunning and cruelty. The print represents a pseudo- mediaeval execution scene with Liberty in a white dress and red cap standing in front of the gallows flanked by jailors. Louis-Philippe wearing a helmet with chain-mail is shown from behind standing on top of the dungeons of Ste Pelagie giving final instructions. To the left, lecherous monks and gloating courtiers are looking on; to the right a moustachioed Talleyrand dressed as a cardinal is in attendance with other ministers in ancient dress or armour. His surgical shoe is wrongly shown on his left foot. Armed mounted guards and a large fortress in the background complete the scene.‎

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‎Une Execution sous Louis Onze. (XI.) Lithographie sur blanc - planche double ‎

‎ 1834 La Caricature. Journal. Morale, Religieuse, Littéraire, Scénique - La Caricature ( Journal) No. 180, planche double -plate 378–9. [Paris] Delaunois for Maison Aubert, 17 April 1834. Lithograph. Overall paper size 32.6 × 40.9 cm. Horizontal and vertical fold.Caricature of the July Monarchy’s repressive measures against workers’ uprisings in Lyon and Paris, the so-called ‘April insurgents’. Louis-Philippe is compared to the late mediaeval king Louis XI, notorious for his cunning and cruelty. The print represents a pseudo- mediaeval execution scene with Liberty in a white dress and red cap standing in front of the gallows flanked by jailors. Louis-Philippe wearing a helmet with chain-mail is shown from behind standing on top of the dungeons of Ste Pelagie giving final instructions. To the left, lecherous monks and gloating courtiers are looking on; to the right a moustachioed Talleyrand dressed as a cardinal is in attendance with other ministers in ancient dress or armour. His surgical shoe is wrongly shown on his left foot. Armed mounted guards and a large fortress in the background complete the scene.‎

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‎Exécution de Désirée Françoise Liberté - Lithographie originale en noir sur Velin blanc.‎

‎ Lithographie - Planche HT parue dans La Caricature politique, morale, littéraire et scénique, volume 7, 12 juin 1834 (Planche n°394)Dimensions : Hauteur: 27cmx Largeur: 35.5cm - Image :Hauteur: 21.4cm xLargeur: 25cm - Titre en bas au centre : « EXÉCUTION // de Désirée Françoise Liberté. » ; légende en bas à dte : « (Parodie de la Jane Gray de Mr. Delaroche). » ; indications : en ht à gche : « La Caricature (Journal) N°188. », « Pl. 394. »Inscription - Dans la lettre : « Au bureau, chez Aubert, pass. Véro-Dodat. » [éditeur], « Lith. Delaunois, rue du Bouloy, 19. » [imprimeur] ; dans l’image, en bas à dte, signature : « AB. » [Auguste Bouquet, dessinateur]Description iconographique:Parodie du tableau "Le supplice de Jane Grey" réalisé par Paul Delaroche (1833, Londres, National Gallery). A la place de Jane Grey se trouve la figure de la liberté, représentée exactement dans la même position. Elle est vêtue sensiblement de la même manière, et a les yeux bandés aussi. Seul le bonnet phrygien a été ajouté dans la pl. Au lieu d’être soutenue par Sir John Brydges, premier baron Chandos, lieutenant de la tour au moment où Jane a été exécutée, la liberté est soutenue par le roi Louis-Philippe. Ce dernier porte également un grand manteau. Ses attributs ont été ajoutés, à ses pieds (parapluie et chapeau à cocarde tricolore). A dte de la composition se tient le bourreau, qui n’est autre, dans la pl., que Persil. Représenté dans la même attitude que le bourreau de Jane Grey, il s’appuie sur la hache qui va servir à sa décapitation. Il porte une petite scie en forme de poignard à la ceinture. Il est vêtu de l’habit de magistrat, sa toque est surmontée d’un crâne humain. A gche de la composition, on trouve, à la place des dames d’honneur de Jane, l’incarnation de la révolution de juillet 1830 (le col de sa robe porte les dates des Trois Glorieuses « 27. 28. 29 »), vue de dos et s’appuyant contre le pilier de la pièce en signe d’affliction, ainsi que l’incarnation du journal La « TRIBUN […] [TRIBUNE] », assise, évanouie et fermant les yeux. Ces deux figures féminines portent un bonnet phrygien. Le décor de palais au fond est sensiblement identique à celui du tableau de Delaroche.Personne / Personnage représenté:Persil, Jean-Charles; Louis-Philippe Ier, roi des Français‎

‎iconographie: Parodie du tableau "Le supplice de Jane Grey" réalisé par Paul Delaroche (1833, Londres, National Gallery). A la place de Jane Grey se trouve la figure de la liberté, représentée exactement dans la même position. Elle est vêtue sensiblement de la même manière, et a les yeux bandés aussi. Seul le bonnet phrygien a été ajouté dans la pl. Au lieu d’être soutenue par Sir John Brydges, premier baron Chandos, lieutenant de la tour au moment où Jane a été exécutée, la liberté est soutenue par le roi Louis-Philippe. Ce dernier porte également un grand manteau. Ses attributs ont été ajoutés, à ses pieds (parapluie et chapeau à cocarde tricolore). A dte de la composition se tient le bourreau, qui n’est autre, dans la pl., que Persil. Représenté dans la même attitude que le bourreau de Jane Grey, il s’appuie sur la hache qui va servir à sa décapitation. Il porte une petite scie en forme de poignard à la ceinture. Il est vêtu de l’habit de magistrat, sa toque est surmontée d’un crâne humain. A gche de la composition, on trouve, à la place des dames d’honneur de Jane, l’incarnation de la révolution de juillet 1830 (le col de sa robe porte les dates des Trois Glorieuses « 27. 28. 29 »), vue de dos et s’appuyant contre le pilier de la pièce en signe d’affliction, ainsi que l’incarnation du journal La « TRIBUN […] [TRIBUNE] », assise, évanouie et fermant les yeux. Ces deux figures féminines portent un bonnet phrygien. Le décor de palais au fond est sensiblement identique à celui du tableau de Delaroche.Personnage représenté: Persil, Jean-Charles; Louis-Philippe Ier, roi des FrançaisAuguste Bouquet, né à Abbeville (Somme) le 13 septembre 1810, et mort prématurément à Lucques (Italie) le 21 décembre 1846. Peintre, lithographe, graveur et caricaturiste français, Bouquet fait ses études à l'École des beaux-arts de Paris. Élève d' Ary Scheffer, il s'oriente sous l'influence du maître vers l'art nazaréen. Il réalise de nombreuses lithographies de caricatures pour les journaux L'Artiste, La Caricature (1831-1834), Le Charivari (1832-1833), Le Triboulet (1843), ainsi que pour l'ouvrage de Jules Janin Deburau, l'histoire du théâtre à quatre sous (1832).Collaborateur et ami de Philippon, Honoré Daumier et Grandville, Auguste Bouquet fait partie de cette génération de caricaturistes courageux qui osèrent défier la censure, et dont la cible privilégiée était Louis-Philippe. Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎