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Marcel Duchamp
DUCHAMP
Anvers Ronny Van de Velde 1991 1 372x372x60mm DUCHAMP. (Catalogue). Marcel Duchamp. Anvers, Ronny Van de Velde 1991. Boîte en bois 372 x 372 x 60 mm reproduisant l'échiquier de 1937 et renfermant: Le catalogue des oeuvres exposées ( 64pp, 340 x 107 mm); un porfolio 340 x 240 mm contenant de nombreuses reproductions; un colophon; un recueil 340 x 240 mm d'articles d'André Breton et Arturo Schwarz sur Marcel Duchamp; une audio cassette présentant une interview et une lecture de texte, la couverture reproduisant en format réduit le Sein qui ornait l'édition de tête du catalogue de l'exposition surréaliste de 1947. Édition limitée à 850 exemplaires. (100097)
Reference : 100097
372x372x60mm Boîte Très bon
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5 book(s) with the same title
Musée National d'Art Modern / Centre National d'Art et de Culture Georges Pompidou / Février-Mai 1977 / L'oeuvre de Marcel Duchamp
1509 Sérigraphie sur papier blanc en noir, rouge et argent 150x99cm, traces de plis. Indications sur le bord droit: Réalisation A. Raffray Photographie J. Faujou Sérigraphie Besson. André Raffray fut un grand admirateur de Marcel Duchamp. Entre 1975 et 1976, il réalise douze gouaches intitulées La Vie illustrée de Marcel Duchamp, présentées dans l'exposition inaugurale du Centre Georges Pompidou et éditées sous forme d’album. Ces pièces étaient destinées à faire partie de la scénographie de l'exposition. (101717)
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Inframince / Duchamp empaqueté
Tokyo, Ushiwakamaru, 2006, 250x192mm, 144pp, bradel papier kraft fin illustré de l’éditeur, étui rose avec vignette illustrée. 48 planches illustrées des œuvres de Marcel Duchamp à découper et à monter en boîte, texte de Chihiro Minato en japonais et en anglais, biographie de Duchamp.Conception éditoriale: Yukimasa Matsuda. (103936)
Graphiste, directeur artistique, relieur et auteur. À la fin des années 1970, il a commencé à travailler pour la maison d'édition Kôsakusha, fondée par Seigo Matsuoka avec Kôhei Sugiura comme graphiste. Il monte «Matsuda Office» et «Ushiwakamaru éditions»En plus de son travail de conception graphique, il écrit également, inspiré par les "débuts des choses", y compris les lettres et les symboles.
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Duchamp du trait
1977 affiche Librairie La Hune, février, 1977, 650x420mm. Sérigraphie en trois couleursL’image centrale est le Profil déchiré de 1958 (S.557) utilisé à l’occasion de la sortie de livre de Robert Lebel Sur Marcel Duchamp (S.563) et réutilisé pour cette exposition. (Schwarz 565a) (102922)
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Etant donné Marcel Duchamp N°1
Baby Association pour l'étude de Marcel Duchamp - AEMD 1998 In-4 broché, couverture illutrée
Premier numéro de cette revue consacrée à Duchamp. Sommaire: Dominique Chateau et Michel Vanpeene : Entretien avec Jean Suquet -- Jean Suquet : Le Hasard Objectif -- Michel Sanouillet : Marcel Duchamp et la tradition intellectuelle française -- François le Penven: Du verbal au verbe : Duchamp à l'infinitif -- Molly Nesbit et Naomi Sawelson-Gorse : Concept de rien Nouvelles notes de Marcel Duchamp et Walter Arensberg -- Michèle Humbert : Duchamp et les avatars du silence -- Naomi Sawelson-Gorse : Sur le gril Entretien inédit de Marcel Duchamp avec Mike Wallace -- André Gervais : Distinguo -- André Gervais : Note sur le terme readymade (ou ready-made) -- André Gervais : Liste des readymades de Marcel Duchamp (1913-1967) -- Michel Dupré : Les Rois de la petite reine -- Dominique Chateau et Michel Vanpeene : Catalogue raisonné des readymades 1 -- Georges Renaud : Un prix de beauté. Nombreuses illustrations et photographies en noir et en couleurs. 160 pp. Inséré dépliant cartonné annonçant la parution de la revue. Très bon 0
DUCHAMP'S ENDGAME D rer, da Vinci, Poussin and Ingres
, Mercatorfonds, 2024 HB, 250 x 190 mm, 192 p, 200 illustrations, ENG edition. ISBN 9789462303737.
In 1912 was Marcel Duchamp ontgoocheld in de Franse kunstscene. Daarom verliet hij Parijs en bracht hij drie maanden in M nchen door. Hij beschrijft deze periode als de plaats van zijn 'complete bevrijding' en ze zette de toon voor de rest van zijn leven. Het was in M nchen dat hij besloot om te stoppen met schilderen en in plaats daarvan readymades te maken. De hele loop van de 20ste-eeuwse kunstgeschiedenis veranderde als direct gevolg van deze 'complete bevrijding' en toch weten we niet wat er toen gebeurd is, behalve dat Duchamp twee kleine schilderijen en enkele tekeningen maakte. Honderd jaar later was de Zuid-Afrikaanse kunstenaar Kendell Geers in M nchen om een retrospectieve tentoonstelling op te stellen in het Haus der Kunst, en hij kwam in een depressie terecht door zijn eigen ontgoocheling in de kunstscene. 'Duchamp's Endgame' is een persoonlijk boek over een kunstenaar die naar het werk van een andere kunstenaar kijkt en probeert om een honderd jaar oud enigma te doorgronden, te doorgronden wat het betekent o"Duchamp's Endgame" answers the century old question, what did Marcel Duchamp do in Munich in 1912 and why did he stop painting ? The book follows a visual logic driven by the question of how artists construct their imagery. In 1912 Marcel Duchamp was disillusioned with the French art scene, so leaves Paris and spent 3 months in Munich. He describes this period as the scene of his "complete liberation" and it set the tone for the rest of his life. It was in Munich that he decided to stop painting and instead create readymade works of art. The entire course of twentieth century art history changes as a direct result of this "complete liberation" and yet we know absolutely nothing about what happened, except that Duchamp created 2 small paintings and a few drawings. One hundred years later, South African artist Kendell Geers was in Munich to install a retrospective at the Haus der Kunst, and fell into a depression on account of his own disillusionment with the art scene. "Duchamp's Endgame" is a personal book about one artist looking at the work of another artist, trying to make sense of a century old enigma, trying to make sense of what it means to be an artist. Geers offers a unique reading of Duchamp that takes the reader on a labyrinthine journey through art history, revealing how one generation of artists secretly looked at another generation artists, all the way back to Leonardo da Vinci via Cranach, Poussin, Ingres and Durer. "Duchamp's Endgame" is a passionate story about art and the real life art historical version of the "Da Vinci Code" written by a contemporary artist with his tongue firmly in our cheek. A century after Duchamp declared painting is dead, nobody has yet offered any evidence beyond conjecture what he meant by that statement. Kendell Geers uses the works of art themselves as visual evidence to explain what Duchamp was looking at and researching during his 3 month stay in Munich. The book follows the links between works of art created by 5 generations of artists, explored through the eyes of the artists themselves. "Duchamp's Endgame" is entirely divergent from the official art historical canon on Marcel Duchamp in arguing that he was the last of a long line of classical European painters and not the American iconoclast of his reputation. The book focuses on the way artists think about other artists and argues that art historians have paid more attention to quoting each other, rather than taking the time to look at the actual works of art. Kendell Geers has published in numerous art historical journals as well as contributed to books and conferences. In 2022 he presented a paper on African Art at a conference in Harvard University and in 2023 published an essay in Gavin Jantjes' retrospective catalogue for The Africa Institute and Sharjah Art Foundation. The book draws upon statements and quotes from Marcel Duchamp, but is entirely the author's own theory. The publication accompanies a solo exhibition at Wilde Gallery in Basel presented during the Basel Art Fair.
