Write to the booksellers
Fleouter Claude
Leo
Reference : ABF2452
ISBN : 9782221079393
Robert Laffont Broché D'occasion très bon état 14/03/1996 150 pages
Bookseller's contact details
Fenêtre sur l'Asie
M. Alexis Chevalier
49 rue Gay Lussac
75005 Paris
France
01 43 29 11 00
Payment mode
Sale conditions
Par correspondance ou en librairie (sur rendez-vous). Envoi possible par Mondial Relay pour limiter les frais de port (nous le signaler). Modes de règlement : - Paypal - Chèque (à l'ordre de "Fenêtre sur l'Asie" à expédier à Librairie Gay Lussac, 49 rue Gay Lussac, 75005 Paris - Virement (nous contacter pour obtenir notre RIB)
5 book(s) with the same title
Manuscripts of Leo the Great?s Letters. The Transmission and Reception of Papal Documents in Late Antiquity and the Middle Ages
, Brepols, 2022 Hardback, 516 pages, Size:156 x 234 mm, Illustrations:36 tables b/w., Language: English. ISBN 9782503589664.
Summary This book explores the transmission of the letters of Leo the Great (pope, 440-461). After setting out the contours of Leo's papacy and the factors contributing to the sending and subsequent transmission of his letters to posterity, it deals in detail with around sixty collections of Leo's letters and over 300 manuscripts ranging in date from the sixth up to the sixteenth century. Each period of the Middle Ages is introduced as the context for collecting and copying the letters, and the relationships between the letter collections themselves are traced. The result is a survey of the impact of Leo the Great upon Latin Christendom, an impact that was felt in theology and canon law, especially from the age of the Emperor Justinian to the Council of Ferrara-Florence, and moving through the major monasteries of Europe from Corbie to Clairvaux. At every cultural Renaissance, Leo was a presence, being copied, rearranged, interpreted, and eventually printed. This book is a testament to the legacy of one of the mid-fifth century's most influential figures. TABLE OF CONTENTS Introduction Chapter 1: Leo's Letters in History, Canon Law, and Theology 1.1 Leo's Letters in History and Canon Law; 1.2 Leo's Letters and the History of Theology Chapter 2: Editing Leo's Letters 2.1 Giovanni Andrea Bussi; 2.2 The Sixteenth Century; 2.3 The Seventeenth Century; 2.4 Pasquier Quesnel; 2.5 Giacomo and Pietro Ballerini; 2.6 Epistolae Arelatenses genuinae (MGH Epist. 3), ed. Gundlach; 2.7 Collectio Avellana I (CSEL 35), ed. G nther; 2.8 The Tome of Pope Leo the Great, by Blakeney; 2.9 Eduard Schwartz; 2.10 Carlos Silva-Tarouca; 2.11 Hubert Wurm; 2.12 Benedikt Vollmann; 2.13 Corpus Fontium Manichaeorum Series Latina 1; 2.14 The Case for a New, Complete, Critical Edition Chapter 3: Pre-Carolingian Canonical Collections 3.1 The Earliest, Unknown Period of Transmission 3.2 Pre-Carolingian Canonical Collections and the renaissance g lasienne: a. Collectio Frisingensis Prima (F); b. Collectio Diessensis (Di); c. Collectio Quesnelliana (Q); d. Collectio Vaticana (L); e. Collectio Sanblasiana (Sa); f. Collectio Dionysiana (D); g. Collectio Dionysiana Bobiensis (D-b); h. Cresconius, Concordia canonum; i. Collectio Teatina (Te); j. Collectio Corbeiensis (C); k. Collectio Pithouensis (P); l. Collectio (ecclesiae) Thessalonicensis (T); m. Collectio Avellana; n. Collectio Arelatensis (Ar); o. Collectio Albigensis (Al); p. Collectio Remensis (Re); q. Collectio Coloniensis (K); r. Collectio Sancti Mauri (M); s. Collectio Vetus Gallica; t. Epitome Hispana; u. Collectio Hispana (S); v. Collectio Hispana Systematica; w. Ragyndrudis Codex (Codex Bonifatianus II) Chapter 4: Chalcedonian Collections Context of the Collections; 4.1 Latin Chalcedonian Collections: a. Ballerini Collection 17 (Early Latin Acta; Ac); b. Collection of Vat. lat. 1322 (A); c. Rusticus' Acta (Ru); d. Versio Gestorum Chalcedonensium antiqua correcta (Ch); e. Collectio Novariensis (N); f. Collectio Casinensis (Ca); g. Collectio Grimanica (G); h. Codex Encyclius; i. Verona LIX (57); j. A Carolingian fragment of the Tome 4.2 The Greek Transmission of Leo's Letters: a. Collection M; b. Collection B; c. Collection H Chapter 5: The Carolingian Tradition of Manuscripts 5.1 The Carolingian Context 5.2 Carolingian Canonical Collections: a. Collectio Dionysio-Hadriana (D-h); b. Collectio Hadriano-Hispanica (H-s); c. Collectio Dionysiana adaucta (D-a); d. Collectio Hispana Gallica (S-g); e. Collectio Hispana Gallica Augustodunensis (S-ga); f. Pseudo-Isidorus Mercator, Decretales (I); i. Context; ii. Hinschius' Classification System; iii. Hinschius A/B & B (Ballerini Collection 10; I-b); iv. Hinschius A1 (I-a); v. The Cluny Recension, or Yale Pseudo-Isidore (Y); vi. Hinschius Class C (I-c); g. The canon law manuscript Vat. Reg. lat. 423; h. Systematic as well as Unorganised Collections of Extracted Canons 5.3 Other Carolingian Collections; a. Collectio Bobbiensis (B); b. Collectio Ratisbonensis (E); c. Ep. 28 in the Roman Homiliary; d. Ep. 28 in the Homiliary of Agimond Chapter 6: Post-Carolingian Collections and the Age of Reform 6.1 Introduction to the High and Late Mediaeval Contexts 6.2 Post-Carolingian Canonical Collections: a. Collectio Lanfranci; b. Collectio Britannica; c. The Collection of William of Malmesbury; d. Systematic as well as Unorganised Collections of Extracted Canons Before Gratian; e. The Concordia discordantium canonum (Decretum) of Gratian 6.3 Other Post-Carolingian Collections: a. Ballerini Collection 20; b. Ballerini Collection 21 (Y-a); c. Ballerini Collection 22 (22); d. Ballerini Collection 23 (23); e. Ballerini Collection 24 (24); f. Collectio Florentina (Ballerini Collection 13; m); g. Collection of 73 Letters (73); h. Ashburnham 1554; i. Collection of Vat. Reg. lat. 293; j. An eleventh-century pair of Leo's letters; k. Milanese Sermon Collection D; l. Ambrosiana C.50.inf.; m. Vat. Ross. 159; n. Eugenius IV's collection; o. Later Manuscripts of the Tome; p. Other high and late medieval manuscripts with only one Leo letter Chapter 7: Conspectus of the Letters of Pope Leo the Great Conclusion Appendix: Proto-Collections Analysed in this Book Bibliography of Primary Sources Bibliography of Secondary Works
Leo Gestel en Gustave De Smet, vluchtelingen zielsverwanten
, Eburon Uitgeverij, 2024 hardcover, 124 pag. 24.9x17.9cm rijkelijk geillustreerd. ISBN 9789463015165.
Leo Gestel en Gustave De Smet, vluchtelingen ? zielsverwanten Gestel (1881-1941) en De Smet (1877-1943) kregen beiden de eerste schilderlessen van hun vader en kozen op jonge leeftijd voor een leven als vrij kunstenaar. Ze behoorden elk in eigen land al gauw tot de voorhoede, die het klassieke academische wilde afschudden en op zoek gingen naar stijlvernieuwingen. In Nederland waren dat Gestel, Sluijters en Mondriaan; in Vlaanderen De Smet met onder meer van den Berghe en Permeke. De Duitse inval in Belgi deed De Smet in 1914 naar Nederland vluchten waar hij Gestel ontmoette, die hem introduceerde in de Amsterdamse kunstwereld. De vernieuwingsdrift bracht beiden uiteindelijk tot het expressionisme, waarbij De Smet sterk be nvloed werd door de Nederlandse modernen. Begin jaren twintig keerde hij terug naar Belgi , waar hij met enkele medestanders de in Nederland opgedane ervaringen uitdroeg. Kort daarna zocht Gestel na een buitenechtelijk avontuur zijn toevlucht tot de Leiestreek en woonde hij in het Heilig Huizeken te Drongen. In die periode 1925-1927 kwam hij tot rust te midden van zijn Belgische vrienden en onderging hij op zijn beurt de invloed van het Vlaams expressionisme. Dit boek vertelt hoe beide kunstvrienden actief betrokken waren in de stormachtige vernieuwingen in de kunstwereld van begin twintigste eeuw, over het komen en gaan van kunstenaarsverenigingen in Vlaanderen en Nederland, en hoe hun werk evolueerde van het academische naar het expressionisme en zij daarbij ?onderweg? de invloed ondergingen van impressionisme, luminisme, pointillisme, kubisme en fauvisme. We zien hoe zij zich gesteund voelden in het land van de ander, we lezen in hun brieven over hun ups en downs, en we komen iets meer te weten over hun vriendschap en hun persoonlijkheid. Nederlanders en Vlamingen maken aan de hand van De Smet en Gestel kennis met de hevig in beroering zijnde kunstenaarswereld van begin twintigste eeuw en zullen meer zicht krijgen op wat zich aan de andere kant van de grens afspeelde. Dit boek is het sluitstuk van een drieluik, dat Hans Hagen over Leo Gestel heeft gemaakt. Na de plaatsing van een beeld van Gestel in de tuin van de Petruskerk in het centrum van Woerden (2015) volgde een jaar later het boek ?Leo Gestel, autobiografische notities?. Het bevat alle aantekeningen, die Gestel over zijn jeugd en zijn kunstenaarsbestaan maakte en waarvan hij hoopte dat ze na zijn overlijden zouden worden uitgegeven; het heeft 75 jaar geduurd voor het zover was (2016). Dit boek over Gestel en De Smet (2024) vormt het derde luik; we maken Gestel niet alleen als kunstenaar mee maar we zitten aan de hand van de vriendschap met De Smet de mens Gestel ook dichter op de huid. Hans Hagen (1944) publiceerde veel over zijn vakgebied Gezondheidseconomie. Na zijn pensioen wijdde hij zich onder andere aan de schilderkunst. Recente publicaties zijn ?Van haat tot erger? (2010), ?Jan Huffener, een geboren tekenaar? (2012), ?Leo Gestel, autobiografische notities? (2016, 2024) en ?Democratie voor iedereen? (2022)
SAXOFOONS. KEUZE UIT DE VERZAMELING LEO VAN OOSTROM.
Eindhoven, Museum Kempenland, 1994 Gebrocheerd, originele uitgeversomslag met coverillustratie, 23x23 cm., 48 pp., geillustreerd in z/w. ISBN 9789072478313.
Voorwoord door Tony Bingham. Publikatie uitgegeven bij gelegenheid van de tentoonstelling ' Adolphe Sax en de saxofoon ', gehouden van 24 september tot en met 30 oktober 1994 in Museum Kempenland Eindhoven ter gelegenheid van de Tromp Muziek Biennale en het Tromp Muziek Concours 1994.
Copyright Leo Dohmen
Bruxelles, Mercatorfonds / Fonds Mercator, 2009 Hardcover, 260x215mm, 125p, 50 col.ill, French edition ISBN 9789061539100.
Auteur du photomontage ornant le celebre tract Grande Baisse (1962) de Marcel Marien, moquant le succes de Rene Magritte, Leo Dohmen (1929-1999) fut une figure marquante de l'activite surrealiste en Belgique et de la scene artistique anversoise. Parallelement a son travail dans le laboratoire de recherche chez Agfa-Gevaert puis chez Esso, celui que ses amis surnommaient ? le Pirate ? mena de front diverses activites, le collage, la photographie, l'assemblage, en collaborant en 1959 avec son eternel complice Marcel Marien au film qui fit scandale, L'imitation du Cinema ou il tint d'ailleurs un petit role, ouvrant a Anvers diverses galeries d'art ou il revela son talent de marchand, recommencant dix fois une vie tumultueuse devenue legendaire.Si l'oeuvre photographique de Leo Dohmen n'excede pas dix annees, de 1956 a 1965 environ - il la delaissa, degoute, juge pour ? pornographie ? - elle n'en recele pas moins d'oeuvres emblematiques telles L'ebeniste ou L'ambitieuse qui sont autant de fleurons dans l'art surrealiste. Admirateur de Man Ray qu'il frequenta, et de Marcel Duchamp, Leo Dohmen n'entendait pas revolutionner la photographie surrealiste, mais plutot y ajouter un chapitre ou dominent le photomontage, la photographie d'assemblages et l'insolite plus que les solarisations ou les manipulations techniques qu'il maitrisait cependant parfaitement.Refusant de se cantonner a une esthetique particuliere, poursuivant l'idee-choc, le rapprochement d'elements qui suscitent l'etincelle poetique, il tend a l'efficacite, explorant souvent les possibilites d'un meme theme dans une ouvre ou l'humour, l'erotisme et les references litteraires rivalisent comme l'allusion politique (Marcinelle 1956)
DE SEVENSTE BLISCAP VAN MARIA. KERN VAN DEN OUDEN TEKST VOLGENS DE UITGAVE VAN STALLAERT MET ZIJNE AANTEEKENINGEN. HERDICHT DOOR VICTOR DELILLE. MET EENE INLEIDING OVER MIDDELEEUWSCH TOONEEL DOOR DR. LEO VAN PUYVELDE.
Maldeghem, Delille, 1909 Originele uitgeversomslag, 21.5x17.5 cm., XI pp. + 73 pp., gesneden en ongesneden.
Duimpjesuitgave nummer 77.
