‎BERGGREN Mats ‎
‎Ni l'un ni l'autre.‎

‎Manuscrit autographe inédit d'une version primitive non retenue pour D'un château l'autre‎

‎s.l. [Meudon] 1954 (entre l'été 1954 et janvier 1955), 26,5x33,5cm, 24 feuillets montés sur onglets et reliés.‎

‎| Céline épure les collabos du Château:«C'était moi le monstre!» | Exceptionnel ensemble de 24 feuillets, montés sur onglets sur des cartons sous serpentes. Les feuillets autographes, tous numérotés de la main de Céline en coin supérieur gauche (de 632 à 634, de 636 à 651 et enfin de 653 à 657), sont rédigés au stylo bille bleu et présentent les stigmates céliniens usuels : taches, traces de trombones... Ils présentent d'abondantes variantes, lignes et mots biffés, modifications et reprises. Reliure à la bradel en plein papier chagriné noir, dos lisse janséniste, titre et auteur à l'or, premier plat estampé à l'or en bas à droite de la mention « manuscrits autographes ». Très beau manuscrit de travail, témoignage du cheminement et des égarements de la pensée célinienne. « D'un château l'autre a été commencé par Céline pendant l'été 1954 et achevé au printemps 1957. [...] Chez Gallimard, on était tenu au courant de l'état de l'avancement du manuscrit : "Je suis à la 1300e page, 50e mouture...je peux penser sans optimisme idiot que je parviendrai bientôt à la fin (environ un mois)." Quelques semaines plus tard, le livre était pratiquement achevé : "Mon ours est là, pure dentelle." Achevé en mars, le livre fut mis en vente le 20 juin 1957. » (F. Gibault, Céline. 1944-1961 - Cavalier de l'apocalypse) Le manuscrit que nous proposons est l'une de ces nombreuses « moutures » et ne fut pas retenu par Céline dans la version finale du texte. Il s'agit très vraisemblablement de l'une des toutes premières versions, antérieure à 1955. Elle contient notamment un long et rocambolesque passage sur les collaborateurs « grelotteux » de Sigmaringen et leurs constantes accusations : « Mais ils étaient trop avachis trop apeurés trop grelotteux les collabos... et trop perclus de gale aussi trop à se gratter dans tous les coins, ils pensaient qu'à bouffer... se gratter...vous regarder, voir le restaurant ils tenaient pas sur leurs tabourets...à se gratter trémousser tellement sursauter...y avait pas seulement la gale... aussi les morpions et les puces et les poux... [...] Les dénonciations elles-mêmes Raumnitz les lisait même plus...je voyais quand j'allais le soigner, il me les montrait, des paquets de papiers repliées (sic) en quatre - en huit ! J'avais vu les mecs les écrire...allant d'un grenier à l'autre pour soigner pour faire une piqûre...poser des ventouses...ils auraient bien voulu que je vois pas mais je pouvais pas faire autrement... [...] là c'était du sérieux c'était pour demander qu'on pende cette saloperie de voisin traître, et l'autre côté de la cloison qu'était non seulement vendu aux puissances ennemies de l'Allemagne et qu'allait et attenter d'un moment à l'autre à la vie du Maréchal...et à la vie d'Adolf Hitler... que c'était lui l'inventeur de la technique « terre brûlée » - qu'il était le chef du « Commando Minotaure »... que c'était lui le responsable de l'opération « Déluge » et qu'il préparait mille fois pire. C'était l'autre de l'autre côté de la cloison, le monstre... j'y allais après celui-là... j'allais le voir lui apporter la bonne parole et lui prendre la température... le thermomètre... je le plaçais moi-même... l'anus... 39°... c'était pas mérité... mais vache !...vous me croierez [sic]... il scribouillait lui aussi malgré son 39 ! oui ! et tout grelottant comme l'autre de l'autre côté de la cloison, tout comme l'autre fiévreux...crevant...et je dois dire : galeux aussi...et il écrivait pas d'amour ! non ! dénonçant de toutes les horreurs un autre crevant...un grelottant d'un grenier voisin sur autre galetas et à la lumière aussi d'une toute minuscule calebombe. J'entrais s'ils sautaient sur le billet, le chiffonnaient vite le rejetaient au loin... C'est que c'est moi qu'on arrangeait, qu'il était en train de dénoncer... C'était moi le monstre qu'il fallait qu'il soit fusillé tout de suite, que c'était pas de perdre une minute ! Que c'était le moment ou jamais en me pendant tout de suite de faire avorter l'effroyable complot. » Ce portrait au vitriol, pourtant abondamment retravaillé comme en témoignent les nombreuses ratures et réécritures, n'a pas été conservé. À l'inverse de cette peinture des « galetas » de Sigmaringen, la part belle est faite à la description des fastueux appartements du Baron Commandant von Raumnitz que Céline soigne : « Sa chambre, enfin celle du Höwen, et sa permanence étaient 2 appartements bourgeois pâles que fleurs... juste de fleurs, hortensias, fleurs fushias, azalées... (barré : toujours fraîches toujours des nouv) toujours fraîches ! toujours renouvelées ! vous vous rendez compte du luxe du sybaritisme (barré l'égoïsme) de ce [traître ?] ... ! S'il se foutait comment nous vivions nous ! L'indifférence... Y'aurait eu une mutinerie que tous les damnés réfugiés du Fidelis et des soupentes seraient montés y secouer les pots de fleurs ! (barré : y couper la tête...y enfoncer ses azalées) le cochon (barré : et les tripes et) y couper la tête...Y enfoncer dans les narines comme à un cochon plein de lauriers roses (barré : plein de cerfeuil) et plein de persil c'est tout ce qu'il aurait mérité...je trouve... Raumnitz von Raumnitz ! » Dans la version publiée par Gallimard, la description des « locaux secrets » s'avère beaucoup plus succincte et surtout moins violente. SARTRE ET ARAGON: « L'ESPECE DAMNEE DES RATES » Certains feuillets, assez éloignés de la trame du récit, évoquent des événements du présent de l'écriture du roman et révèlent un Céline en proie à la paranoïa : « Pour Tartre encore (barré : y'a le cas qu'il sait rien foutre) la haine s'explique il est imposteur plagiaire [...] dans ces haines les pires les plus vraiment démentielles me venaient surtout d'espèces de Tartres bons à lape, plagiaires, professeurs journalisses (barré : ah l'espèce damnée des ratés), les cracs infiniment méchants je les retrouve vingt ans après renforcés [...] par la radio et l'alcool (barré : et la politique). L'hydre a 40 têtes...mille têtes - on ne sait combien de têtes ! Vous avez quelque chose, Hercule ! Vous pensez que je suis pas de taille... ! travaux d'Hercule ? facilités ! de ce que je connais ! que de têtes ! de la hargne des politiques, des petits ratés du roman, et des anciennes petites friponnes que vous avez pas du tout cloqué (barré : mise enceinte), ni fait avorter, ni foutu au turf, et qui comptaient joliment sur votre naturel délirant pour les tourner filles de joie provoquer un de ces scandales qu'elles étaient vedette et super ! en moins d'une semaine idoles, photos grandes comme ça ! néons tout plein d'arc de Triomphe ! une publicité que Napoléon existait plus ! ni Joséphine...ni la Dame au Camélia... qu'on aurait jamais vu pareil... ni la Goulue... ni Jeanne d'Arc. [...] . Tartre a pas rien inventé, ni Paulhan, ni Hérold Paqui [sic] ni Madeleine Jacob, il faisaient tout aussi bien même mieux à Sigmaringen vous voyez mes pires crevards collabos réfugiés que je soignais, que je m'évertuais dessus jour et nuit tout fiévreux, galeux, crachant le sang. Pas besoin d'être Tartre ni Mado Jacob (barré : ou Larengon), la hargne et la haine que j'inspirais à ces pauvres gens était vraiment pas justifiée. Je mangeais moins qu'eux et je travaillais bien plus sûrement j'arrêtais pas... » Si Jean-Paul Sartre est déjà affublé du surnom de Tartre et Louis Aragon rebaptisé « Larengon », certains « personnages » apparaissent dans notre version sous leur réel patronyme. C'est le cas de Jean Paulhan qui se verra ainsi, dans la version définitive D'un château l'autre, gratifié du sobriquet de Norbert Loukoum. Cette nouvelle dénomination est le résultat d'une brouille entre Paulhan et Céline, le premier ayant reproché au second son mauvais caractère : Norbert Loukoum était né à l'aube de l'année 1955. Remarquable manuscrit autographe encore inédit d'une version première d'un morceau D'un château l'autre. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Grandville: un autre monde.‎

‎, Pandora / Musee Rops Namur, Musee des Beaux-Arts et d'Archeologie de Besancon , 2011 Deluxe hardcover edition, reliure en toile cousue avec impression en relief d'or, l'or sur les 3 tranches 310x220mm, 240 pages , French edition, Neuf !! . ISBN 9789053253205.‎

‎Re-edition magnifique du livre Un Autre Monde de J.J. Grandville (1803-1847) de 1844, accompagnee de cent illustrations des dessins et lettres originales de Grandville. Textes de Segolene Le Men, professeur a Paris et Jan Ceuleers, critique d'art. Un Autre Monde, le chef d'oeuvre de Grandville, parait en 1844. Dans cette fresque merveilleuse et critique a la fois, Grandville renverse la relation habituelle entre image et texte. Ce sont les dessins qui prennen l'initiative, le texte satirique faisant function d'illustration. Un Autre Monde donne avec ses transformations, visions, fantaisies et reveries, les unes plus extraordinaires que les autres, une image spectaculaire d'une periode que le public est emerveille par les inventions industrielles, medicales et scientifiques. Prachtige heruitgave van de publicatie Un Autre Monde van J.J.Grandville (1803-1847) uit 1844, aangevuld met reproducties van meer dan 100 originele tekeningen en brieven van Grandville. Teksten van Segolene Le Men, professor te Parijs Jan Ceuleers, kunsthistoricus. Un Autre Monde is het meesterwerk van JJ Grandville, een van de grootste franse karikaturisten uit de 19e Eeuw. Un Autre monde is een prachtige en tegelijk kritische publicatie waarin Grandville de klassieke relatie tussen beeld en tekst omkeert: het zijn de tekeningen die het belangrijkst worden, de satirische tekst dient louter ter illustratie. Un Autre Monde geeft met zijn transformaties, fantasieen, mijmeringen en andere eigenaardigheden het beeld van een periode waarin het publiek voortdurend verrast wordt door industriele, medische en wetenschappelijke vernieuwingen. Luxueuze hardcover uitgave, genaaid, linnen band met goudopdruk in relief, goud op de 3 sneden L'exposition: De son vrai nom Jean-Ignace-Isidore Gerard, ce caricaturiste francais (1803-1847) est issu d'une famille d'artistes et de comediens etablis a Nancy. Il est l'auteur d'une oeuvre originale, fantasque, inclassable. Les Metamorphoses du jour (1828-29), ou des personnages humains a tete d'animal forment une vaste comedie humaine en septante scenes, lui apportent le succes populaire et lui valent d'etre plagie. Il collabore avec differents periodiques dont L'Artiste, Le Charivari, La Caricature. Ses planches satiriques prennent pour cible ses contemporains et la Monarchie de Juillet, ce qui lui vaut des deboires avec la censure. Grandville se tourne alors vers l'illustration de livres (Les Fables de La Fontaine, Les Chansons de Beranger, Don Quichotte de Cervantes, Le Voyage de Gulliver de Swift.). En 1844 parait Un autre monde, aux editions Fournier. Dans cet ouvrage majeur, Grandville convie le lecteur a un veritable voyage philosophique ou se melent metamorphoses, zoomorphismes, reveries, visions. Son travail est fortement influence par les decouvertes scientifiques de son epoque, comme la photographie, les recherches sur l'optique et les deformations de la vision, mais aussi par les debuts de l'analyse des reves et par la phrenologie. Siecle de revolutions techniques et scientifiques, le XIXe est aussi un siecle d'amusement avec la foule qui se presse aux attractions de fetes foraines, aux spectacles d'ombres chinoises, de marionnettes, de magie, aux projections de lanternes magiques ou de diorama. Grandville est au coeur de ce siecle bouillonnant et retranscrit avec humour l'atmosphere de son epoque. L'exposition presentera d'abord une introduction a la vie et la carriere de Grandville, avec des autoportraits, des documents et une selection de son oeuvre de caricaturiste, puis viendra Un autre monde, evoque a travers une centaine de pieces : dessins originaux pour le livre et dessins qui prefigurent certaines images, livres en bel etat et estampes, pre-originaux en fascicules, autographes et documents imprimes comme l'affiche et les annonces. ‎

‎Travaux de Littérature.-Volume XVII-2004. Les grandes peurs:-2. L'autre. ‎

‎Boulogne, A.D.I.R.E.L., 2004 ; in-8, (161 x 240 mm), 560 pp., broché. Sommaire: I. QUELQUES THÈMES ET FIGURES EMBLÉMATIQUES DE LA PEUR DE L’AUTRE : Walter STEPHENS : Diable et sorciers aux XVe-XVIe siècles : peurs et curiosités face à l’Autre ; Sergio POLI : Littérature et peur du peuple aux débuts de la modernité ; Louis LOBBES : Aman, figure odieuse de l’Autre ; Jane CONROY : Figures de Mithridate, 1580-1680 : l’Orient redoutable ; Helena SHILLONY : Hérodias, Salomé, Judith : figures emblématiques de la peur de la femme dans la seconde moitié du XIXe siècle. – II. FICTIONS ET FANTASMES : Bernard GUIDOT : Le géant sarrasin dans la Bataille Loquifer et quelques chansons de geste : une nouvelle peinture de l’Autre ? ; Philippe MÉNARD : Histoires de loups-garous ; Christine FERLAMPIN-ACHER : La peur du monstre dans le roman médiéval ; François RIGOLOT : Désamorcer la peur des monstres : de Rabelais à Montaigne ; Éric FRANCALANZA : Challe : du vécu à la mise en scène des peurs ; Roger MARCHAL : La peur de l’Autre dans le roman des Lumières ; Ida MERELLO : La peur de l’Autre dans l’oeuvre de Charles Nodier : de l’imaginaire collectif au mythe personnel ; Joseph-Marc BAILBÉ : La peur collective de l’Autre dans les récits fantastiques : Nodier, Barbey d’Aurevilly, Jules Verne ; Valérie VAN CRUGTEN-ANDRÉ : Quand l’Autre est roux… ; Michel LIOURE : La tératologie de l’autre dans le Nouveau Théâtre en France ; Sara BONOMO : La mise en oeuvre de la peur dans le roman d’aujourd’hui : Rosie Carpe de Marie NDiaye. – III. ÉTRANGERS, ENNEMIS ET BARBARES : Venceslas BUBENICEK : Figures de l’altérité chez Odoric de Pordenone (Itinéraire, 1351) ; Claude-Claire et René KAPPLER : La peur vaincue : voyageurs en Tartarie au XIIIe siècle ; Alain-Julien SURDEL : La peur de l’Autre dans les récits de pèlerinage en Terre Sainte ; Jean BALSAMO : Les lieux communs de l’italophobie en France à la fin du XVIe siècle ; Frédéric TINGUELY : La peur du Turc (XVIe-XVIIIe siècles) ; Alia BACCAR BOURNAZ : Les avatars du Mahométan dans la littérature française du XVIIe siècle ; Dominique LANNI : L’Afrique fantasmée. Les Hottentots dans les voyages manuscrits de Ruelle et Melet et dans le carnet d’esquisses d’un résident anonyme du Cap de Bonne-Espérance (1665-1672) ; Denis COMBET : Images de la peur et maîtrise de l’Autre dans les quatre premiers Voyages de Pierre-Esprit Radisson ; Sophie LINON-CHIPON : Visages et masques de la peur dans l’illustration de quelques relations de voyage à l’Âge classique. De l’Amérique de De Bry à l’île de Madagascar vue par les Français ; Françoise SUSINI-ANASTOPOULOS : Le thème du barbare dans la littérature de la fin du XIXe siècle et du début du XXe ; Pierre-Jean DUFIEF : Le péril jaune, de Danrit à Alain Peyrefitte. – III. L’HISTOIRE ET SES DRAMES : Gilbert SCHRENCK : L’« Évangile » de la peur : Paris pendant les troubles civils. Le témoignage des mémorialistes (Brûlart, Fayet, L’Estoile, La Fosse) ; Wim J. A. BOTS : Montaigne devant « les Grandes Peurs » ; Gunnar von PROSCHWITZ : Beaumarchais et la Terreur ; Édouard GUITTON : André Chénier de la Révolution à la Terreur : l’homme sans peur ; Huguette KRIEF : Peurs et Terreur : les lendemains romanesques de l’An II ; Lise SABOURIN : L’écrivain du XIXe siècle face à la modernité : la peur de la barbarie sociale ; Raymond TROUSSON : Émile Zola chroniqueur de la Commune ; Cristina SOLÉ CASTELLS : De la peur du Prussien à celle de l’Allemand : 1870-1945 ; Mariana PERISANU : Le nazisme et le communisme : peurs et antidotes dans les écrits d’Ionesco ; Véronique MONTÉMONT : Après le désastre : Celan, Perec, Duras ; Jean SAROCCHI : Camus et la peur des « intellectuels français » ; Madeleine BERTAUD : Conclusions. Quelques illustrations en noir et blanc et en couleurs.‎

‎Development Dialogue - N° spécial : 1985 - Un autre développement avec les femmes - Déclaration de Dakar sur un autre développement avec les femmes - Un autre développement avec les femmes - Les femmes, agents de production et d'approvisionnement alimenta‎

‎SIDA. vers 1985. In-8. Broché. Etat d'usage, Coins frottés, Dos fané, Intérieur frais. 153 pages. Tampon en 1re page, étiquette collée en coiffe de pied.. . . . Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues‎

‎Sommaire : Un autre développement avec les femmes - Déclaration de Dakar sur un autre développement avec les femmes - Un autre développement avec les femmes - Les femmes, agents de production et d'approvisionnement alimentaire du XXe siècle : le cas de la Zambie - Femmes africaines, industrialisation et un autre développement : une perspective globale - Un autre développement avec les femmes :point de vue d'Asie - Femmes et développement en Amérique Latine et aux Caraïbes : leçons des années 1970 et perspectives pour l'avenir - .. Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues‎

‎Détours en France hors série - ski de fond - Une autre montagne, une autre neige, Un autre rythme, une autre glisse, Une montagne habitée, Une école de la vie, Le secret de la forme, Glisser en famille, Vincent Vittoz, graine de champion, France ski‎

‎Uni-éditions. 1997. In-4. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 130 pages. Nombreuses illustrations en couleurs dans et hors texte.. . . . Classification Dewey : 908-Régionalisme varia‎

‎Sommaire : Une autre montagne, une autre neige, Un autre rythme, une autre glisse, Une montagne habitée, Une école de la vie, Le secret de la forme, Glisser en famille, Vincent Vittoz, graine de champion, France ski de fond, Le guide des massifs, Pyrénées, le sud nordique, Massif central, la planète blanche, Le Jura des grands espaces, Vosges, le ski a trois versants Classification Dewey : 908-Régionalisme varia‎