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FLOCON Albert - TATON René
La perspective.
Couverture souple. Broché. 128 pages.
Reference : 132610
Livre. Editions P.U.F (Collection : Que sais-je? N° 1050), 1978.
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Leçons de perspective - Méthode abrégée de perspective
s.l, s.d. [circa début XIXe siècle], in-4, (4)-22-(2) pp. et 6 pl.repliées, Demi-veau marron de l'époque, dos lisse orné, tranches jaspée, 6 belles planches dépliantes de schémas de perspective et d'architecture réalisés à la règle et à l'encre noire offrent une méthode concrète, aisée et visuelle, pour l'apprentissage des notions essentielles de la perspective en dessin et en architecture. Copie manuscrite de la première moitié du XIXe siècle d'un ouvrage rare de l'architecte Gustave Lahure, paru en 1790 à Paris chez l'auteur, et qui portait un titre légèrement différent de celui du manuscrit : "Moyens pour accourcir les opérations de la perspective". La version manuscrite suit exactement le texte imprimé. La mention "Leçons [...] attribuées à Lahure architecte" indique bien qu'il ne s'agit pas du manuscrit original, mais d'une version plus tardive. On connait un second texte de perspective de Gustave Lahure, paru en 1847 alors qu'il était capitaine d'État-major et professeur adjoint de géométrie descriptive, il s'agit d'un "Traité de perspective pratique, ou Guide du dessinateur". Sur une des premières gardes, la mention "à moi et à mes amis", écrite de la même main que le reste du manuscrit. La signature d'origine fut effacée et remplacée par un propriétaire plus récent, "M. Adhémar". L'ex-libris gravé de ce dernier se trouve sur le contre-plat supérieur avec la devise de la famille Adhémar de Lantagnac : "Lancea Sacra". Très beau manuscrit, joliment calligraphié et dessiné Couverture rigide
Bon (4)-22-(2) pp. et 6
Perspective as Practice. Renaissance Cultures of Optics
, Brepols, 2019 Hardback, 512 pages, Size:178 x 254 mm, Illustrations:143 b/w, 46 col., 2 maps b/w, Language: English. ISBN 9782503581071.
Summary This book is about the development of optics and perspective between the fifteenth and seventeenth centuries. The point of departure of this book is the recognition of the polysemy of perspective, that is, the plurality of meanings of perspective. To bring forward the polysemy of perspective, this book explores the history of perspectiva in terms of practices, a conglomerate of material, social, literary and reproductive practices, through which knowledge claims in perspective were produced, promoted, legitimated and circulated in and through a variety of sites and institutions. The ways optical knowledge was used by different groups in different places (such as the university classroom, the anatomist's dissection table, the goldsmith's workshop, and the astronomer's observatory) defined the meanings of Renaissance perspective. As this period was characterized by widespread 'optical literacy', perspective was defined in different ways in different places and sites by various groups of practitioners. Most interestingly, sites such as the theatre, the instrument maker's workshop and the courtly garden were home to practices of perspective which have remained on the margin, or even completely invisible, in the historiographies of optics and perspective. The book also brings out the differences between codifications of perspectiva and practice. There were a variety of non-Albertian constructions to create the illusion of space, and other types of optical knowledge were as important to artists as the geometry of perspective. TABLE OF CONTENTS Sven Dupr , Introduction I. Sites of Perspective Marvin Trachtenberg, Perspective and Artistic Form: Optical Theory and Visual Culture from Giotto to Alberti Marjolijn Bol, The Emerald and the Eye: On Sight and Light in the Artisan's Workshop and the Scholar's Study Samuel Gessner, The Perspective of the Instrument Maker: The Planispheric Projection with Gemma Frisius and the Arsenius Workshop at Louvain Tawrin Baker, Dissection, Instruction, and Debate: Visual Theory at the Anatomy Theatre in the Sixteenth Century Jaime Cuenca, The Princely Point of View: Perspectival Scenery and Aristocratic Leisure in Early Modern Courts Juliet Odgers, The Optical Construction of John Evelyn's 'Dyall Garden' at Sayes Court II. Writing on Perspective Elaheh Kheirandish, Optics and Perspective in and beyond the Islamic Middle Ages: A Study of Transmission through Multidisciplinary Sources in Arabic and Persian A. Mark Smith, The Roots and Routes of Optical Lore in the Later Middle Ages and Renaissance Dominique Raynaud, A Hitherto Unknown Treatise on Shadows Referred to by Leonardo da Vinci Sven Dupr , How-To Optics Jose Calvo Lopez, Teaching, Creating, and Using Perspective in Sixteenth-Century Spain: The Architectural Notebook of Hernan Ruiz II III. Drawing, Constructing, Painting Filippo Camerota, Masaccio's Elements of Painting: Geometrical Practice in the Trinity Fresco Pietro Roccasecca, Divided into Similar Parts: Representation of Distance and Magnitude in Leon Battista Alberti's De pictura J.V. Field, The Use of Perspective in the Art of Piero della Francesca Paul Hills, The Venetian Optics of Light and Geometry of Proportion Georges Farhat, Constructed Optics and Topographic Perspective at the Grand Canal of Versailles
La pratica di prospettiva. 2 parts. - [FUNDAMENTAL WORK ON PERSPECTIVE]
Venice, Girolamo Franceschi, 1596. Folio (400x260 mm). Two parts bound in one later (presumably 19th century) sprinkled full calf with blindstamped geometrical ornamentations to boards. Leather on back board renewed. Engraved title-page neatly restored at inner margin, far from affecting imprint" old owner's inscription (""""Ex libris Ludovici A. la...""), crossed-out previous owner's name, and traces after a stamp to title-page. With Medici arms at the top and those of Sirigatti at foot of title-page, repeated on title-page of part two. As with all other copies we have been able to locate, the title-page is trimmed, affecting approximately 1 cm of the allegorical depictions in margin. Large woodcut printer's device at the end of the volume. Light occassional discolouring, but overall in very fine condition. 1 f. (allegorical frontispiece), 3 ff. (of dedication and index), 43 plates numbered with parallel text, 1 f. (large woodcut printer's device), 22 copper engraved plates (including the title-page of the second part) numbered 44-65. I.e. 65 plates in total - fully complete.
The rare first edition of this most important work on the art of perspective: ""Questa e la più elegante delle edizioni di libri prospettici per i tipi, pei caratteri, per la carta"" (Cicognara 860). Sirigatti's work is famous for being one of the very earliest thorough works solely dedicated to the art of perspective. Combining the visual language of the German book tradition of Lencker and Jamnitzer with the Italian tradition of linear perspective treated previously by Serlio and Barbaro and earlier that of Leon Battista Alberti (unillustrated), as applied to stage design and architectural theory, this is one of the seminal Italian works on the subject of perspective. Presumably this work functioned as basis for Galileo’s drawing technique. The book quickly became very popular and several Italian editions were reprinted in the 17th century"" its reputation was so long-lived that an English translation was published no less than 160 years after the original. The work is divided in two parts: The first part is dedicated to the elementary rules of perspective to plane and solid geometric figures (which also contain musical instruments like the lute (plate 41 and 42)). The second part depicts architectural elements, facades of palaces and churches, in polyhedrons of various forms and regular Platonic solids, with several references to Luca Pacioli's ""divina proportione"". Furthermore, Sirigatti famously contributed to the study of theatrical perspective: ""He is the first to mention that the full effect of the perspective frame, for instance in a stage set, can be enjoyed only by those sitting along the main axis. This is a fundamental aspect of absolutist theater that no doubt had been noticed by designers of princely entertainments earlier, but is first commented on in print by Sirigatti, whose observations were taken up more extansively by Pietro Accolti."" (Millard).Two problems were endemic in perspective designs. First, because perspective scenery exploits the difficulty of the eyes in judging the sizes and distances of objects, it works best by assigning the spectator to a single point of vision and manipulating relative magnitudes to make small images represent objects that are larger and farther away. Second, the apparent magnitude and distance of painted objects tended to clash with the fixed size of live actors when applied to the theater, threatening to produce absurd combinations of scale when performers wandered upstage. Sirigatti was first to ""acknowledge the problem of spectator position. Sirigatti proposed a way to combine a painted perspective backdrop with fixed three-dimensional scenery that diminished in size as it neared an upstage vanishing point"". (Camp, The First Frame). Sirigatti was not only influential in the theory of architecture and stage design. ""Galileo ""most certainly studied"" La pratica di prospettiva, which was published in Venice while Galileo was teaching nearbyby in Padova, and that when Galileo and Thomas Harriot simultaneously pioneered the use of the telescope to study the moon's surface, it was Galileo's training in chiaroscuro that led him to see mountains and craters where Harriot only saw ""strange spottedness""."" (The Partnership of Art and Science: The Moon of Cigoli and Galileo).Sirigatti was a member of the Academy of Drawing (Accademia del Disegno), a school for artists and engineers (where Galileo studied as a young man). Any young artist or mathematician working his way through Sirigatti and learning to create the spikes on a ring diagram such as this would master perspective and the handling of light and shadow (chiaroscuro). Each spike must cast an appropriate shadow, not unlike the patches Galileo would later discern through his ""perspective tube"" and interpret as the shadows of mountains protruding up from the surface of the Moon.Adams S-1224Cicognara 860Fowler 336Graesse VI,417 Macclesfield 1896Mortimer 479Millard 129 (the 1625-edition)
Les ?uvres d'architecture [...] Avec privilège de sa Majesté. [ou] Desseins de plusieurs palais, plans et élévations en perspective géométrique [...]
Paris, (Jean) Jombert [près les Augustins, à l'image Nostre Dame], ap. 1679, in-folio, 2 titres-frontispices, 1 dédicace et 1 planche d'armoiries à double-page; 38 pages de texte; 59 planches (soit 55 doubles, dont 1 titre, et 4 simples), Basane havane postérieure (fin XIXe, début XXe siècles), Seconde édition, soit la première édition issue des presses de Jombert, enrichie des planches du monastère et de l'église de Port-Royal. Les planches ont été publiées pour la pour la première fois en 1652 en tant que recueil de gravures, sans texte sous le titre de Desseins de plusieurs palais, plans et élévations en perspective géométrique (titre reproduit ici sous le portrait de Lepautre). Ce fonds de Lepautre a ensuite été racheté par le libraire-imprimeur Jean Jombert qui, avec ses successeurs, en ont offert plusieurs éditions non datées, publiées sous le titre d'Oeuvres d'architecture, enrichies d'un texte en huit "Discours", attribué à l'architecte Augustin-Charles d'Aviler (1653-1701). L'édition que nous présentons se reconnait principalement au fait que les planches ne sont pas encore numérotées, comme elles le seront dans les éditions ultérieures; en outre, elle comporte spécifiquement un titre allégorique introduisant la "Seconde partie" (voir plus bas); enfin, deux planches sont des copies agrandies des originales - la maison citadine, "Profil de l'escurie" [Préaud, n° 43]; et la même maison, "Façade de l'entrée du costé de la rue" [Op. cit, n° 44]. L'attribution des compositions architecturales est délicate, puisqu'elles n'ont pas été signées. Si l'on sait qu'Antoine Lepautre a fourni les dessins, sa participation aux gravures n'est pas déterminée, d'autant qu'une partie est vraisemblablement à mettre sur les comptes de Jean Marot et Jean Lepautre, frère d'Antoine [Op. cit, n° 3.3-55]. Les gravures des titres sont d'artistes différents : le premier titre allégorique, ici en 4e état, est de Michel Lasne [op. cit, n° 3.1]; le second, où apparait le portait d'Antoine Lepautre, ici en 3e état, est de Robert Nanteuil [op. cit. n° 3.2]; enfin, le titre de la "Seconde partie", où sont représentés des angelots portant une bannière aux armes de Conti, propre à cette première édition de Jombert, n'est pas attribué [2nd tirage. Op. cit, n° 56.1]. Antoine Lepautre (1621-1679), fils de menuisier, fut l'architecte de l'hôtel de Fontenay, de la chapelle du couvent de Port-Royal et de l'hôtel de Beauvais, considéré comme son chef d'oeuvre. Il fut nommé architecte des bâtiments du roi en 1648, puis contrôleur général des bâtiments du duc d'Orléans en 1660. En 1671, il fut reçu à l'Académie royale d'architecture, dont il est l'un des premiers membres. Son style architectural s'inscrit pleinement dans le classicisme français, tout en se distinguant par un regard vers les réalisations italiennes "baroques". Bon exemplaire, établi dans une reliure pastiche du XVIIIe s. Les planches sont d'une grande fraîcheur. Petites piqûres et quelques feuillets de texte un peu brunis. Charnières frottées. Fowler n° 181. Yves Pauwels (Architectura, Cesr, Tours) - 2013 [en ligne]. Maxime Préaud, Inventaire du fonds français, graveurs du XVIIe siècle, Tome 11, Première partie, p. 17 et suiv (n° 3-61). Couverture rigide
Bon 2 titres-frontispices, 1
Traité d'optique revu, corrigé et augmenté particulièrement de la Mesure de la réfraction. Suivi du traité de la Perspective
Paris, librairie économique, imprimerie Lebègue, 2° éd, 1808, in-8, IV, 173, (1bl), (1), de 172 à 246pp, 15pl. (n°1 à 12 + 4a, 4bis, 4ter), Demi-veau fauve, dos lisse orné de filets (Rel. moderne), 15 planches dépliantes gravées sur cuivre. Cet ouvrage est divisé en trois parties: l'optique proprement dite, la catoptrique et la dioptrique, la perspective. L'abbé La Caille (1713-62) fut un grand astronome du XVIIIe siècle. Il effectua une longue mission dans l'hémisphère austral (1750-54), et construisit un observatoire astronomique au Cap (Afrique du Sud), où il effectua un nombre impressionnant d'observations astronomiques. Couverture rigide
Bon IV, 173, (1bl), (1), de 172
