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DU CAMP Maxime Portrait de Théophile Gautier en frontispice.
Théophile Gautier.
Couverture souple. Broché. 202 pages. Rousseurs. Dos réparé.
Reference : 128098
Livre. Portrait de Théophile Gautier en frontispice. Librairie Hachette (Collection : Les grands écrivains français), 1890.
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Le Capitaine Fracasse. Rare édition originale du Capitaine Fracasse, le chef-d’œuvre de Théophile Gautier, conservée dans ses élégantes reliures de l’époque.
Rare dans cette condition. Paris, Charpentier, 1863. 2 tomes en 2 volumes in-12 de : I/ (2) ff., iv pp., 373, (3) ; II/ (2) ff., 382 pp., (2). Reliés en demi-veau blond, dos à nerfs ornés de filets dorés droits et pointillés, pièces de titre et de tomaison de maroquin havane et vert, tranches mouchetées. Reliure de l’époque. 176 x 112 mm.
« Edition originale rare » (Bulletin Morgand et Fatout, n°8224) du chef-d’œuvre de Théophile Gautier. « Il n’existe pas de grand papier de cet ouvrage, un des chefs-d’œuvre de Gautier » (Carteret, I, 333). « Recherché. Rare en reliures d’époque de qualité » (Clouzot, 129). « Il nous présente d’abord un château abandonné en Gascogne, dans la première moitié du XVIIe siècle, où le dernier héritier des Sigognac vit mélancoliquement dans la misère, avec la seule compagnie d’un vieux valet, d’une haridelle et d’un chat. Une troupe de neuf comédiens errants interrompt sa solitude pleine de paresse, en lui demandant l’hospitalité pour une nuit. Ces gens étranges accompagnés de quatre femmes, avec leur enjouement, leur langage gracieusement maniéré, avec leur bonne humeur sans arrière-pensée, enchantent le jeune baron de Sigognac et le persuadent de se joindre à eux, au moins pour rejoindre Paris où il trouvera meilleure fortune. Ensuite le jeune homme finit par se lier d’amitié avec ces braves gens et, à la mort du pauvre Matamore, accepte de prendre sa place, en prenant le nom de Capitaine Fracasse. Un amour profond et délicat commence à le lier à la jeune Isabelle. Pendant ce temps se déroulent d’étranges aventures et défilent sous nos yeux d’agréables descriptions de pays, de villages, d’auberges, tavernes, bouges, théâtres et villes... Il est clair que cette œuvre dérive du ‘Roman comique’ de Scarron. Une fois de plus la meilleure inspiration de Th. Gautier est d’ordre descriptif : il a ici dessiné et colorié une belle série d’estampes Louis XIII, comme il avait cherché à faire une collection d’exquis tableaux de la fin du XVIIe siècle dans ‘Mademoiselle de Maupin’ [...] le livre doit être considéré comme l’œuvre en prose la mieux réussie et la plus caractéristique de cet écrivain pittoresque. » (Dictionnaire des Œuvres, I, 555). Bel exemplaire du chef-d’œuvre de Gautier revêtu d’élégantes reliures de l’époque. Rare dans cette condition.
Le Tombeau de Théophile Gautier.
Exemplaire sur chine, avec le « Toast funèbre » de Mallarmé Paris, Lemerre, 1873. 1 vol. (195 x 255 mm) de 3 f. dont 1 front. gravé, II-179 p. Maroquin ébène, dos à nerfs orné, décor à la du Seuil sur les plats, roulettes d'encadrement sur les contreplats, tête dorée, double filet sur les coupes, couvertures conservées (reliure signée de H. de Courmont). Édition originale. Portrait-frontispice dessiné et gravé par Bracquemond. Un des 20 exemplaires sur chine (n° 6), justifié et signé par l'éditeur, à toutes marges.
Recueil collectif d'hommages poétiques dédié à Théophile Gautier, figure tutélaire du Parnasse. L'initiative, attribuée à Albert Glatigny, fut concrétisée par l'éditeur Lemerre, qui sollicita dès octobre 1872 ses auteurs en leur demandant « un sonnet au moins, cinquante vers au plus ». Le volume réunit 93 poèmes de 83 contributeurs, parmi lesquels Mallarmé (Toast funèbre), Banville, Cladel, Cros, Dierx, France, Glatigny, Heredia, Hugo, Lacaussade, Lafenestre, Leconte de Lisle, Mendès, Mistral, Ratisbonne, Swinburne ou encore Theuriet. Mallarmé, en particulier, y définit le rôle du poète à travers la figure de Gautier comme « emblème » plus que comme maître au sens classique : « Ô de notre bonheur, toi, le fatal emblème ! » Avec les trois volumes du Parnasse contemporain (1866, 1869, 1876) et Sonnets et eaux-fortes (1867), ce Tombeau constitue l'un des monuments fondateurs du mouvement parnassien et s'inscrit dans la tradition humaniste des recueils funèbres du XVIᵉ siècle. Exemplaire de choix sur papier de chine, admirablement établi à l'époque par Courmont en pleine reliure à riche décor, vraisemblablement pour Alfred Piat. Provenances remarquables : Alfred Piat - avec son ex-libris « princeps » (première version du cul-de-lampe et correction manuscrite au vers « Et l'instruit à vivre et mourir ») ; Cortland-Bishop (ex-libris) ; Sicklès (vente New York, 1947) ; Tileston-Wells, président de l'Alliance française (ex-libris) ; collection privée française.
Théophile Gautier et ses amis.
P., Albin Michel, 1951. In-8, broché, couv. ill., ex-libris de Gautier reproduit en frontispice, 16 ill. photogr. en pl. h.-t. Edition originale, sans indication de tirage.
Exemplaire du poète et critique littéraire Yves-Gérard Le Dantec, avec notes de lecture au crayon et à l’encre de celui-ci. On joint 3 pages de notes autographes de Le Dantec (3 p. in-4) et la dactylographie corrigée d’un article consacré à cet ouvrage. Couv. à peine fanée. Bon état. - Frais de port : -France 4,95 € -U.E. 9 € -Monde (z B : 15 €) (z C : 25 €)
[GAUTIER Théophile] HUGO Victor; de BANVILLE Théodore; CROS Charles; MALLARME Stéphane; et al.:
Reference : 20450
(1873)
Le tombeau de Théophile Gautier.
Paris, Alphonse Lemerre, 1873. Grand in-8 de [8]-II-179-[3] pages, demi-percaline terre de Sienne à coins, à la Bradel, dos lisse orné d'un fleuron doré, pièce de titre prune, couverture de papier parcheminé rempliée imprimée en deux tons. Non rogné. La reliure est signée E. Carayon.
Orné d'un portrait gravé de Théophile Gautier en frontispice. Edition originale publiée quelques mois après sa disparition, à l'initiative d'Alphonse Lemerre. C'est 83 auteurs totalisant 93 pièces qui rendent ici un hommage à Théophile Gautier. L'exemplaire est imprimé sur beau papier vergé des papeteries de Hallines des frères Dambricourt (c'était le papier préféré de Victor Hugo). Singulier exemplaire auquel on a ajouté 7 portraits: Théophile Gautier au trois-quarts, cigare en main, eau-forte sur chine avant la lettre par Rajon; Gautier d'après Nadar, gravé par L. Wolf; Gautier et le fauteuil académique, caricature coloriée de Gilbert-Martigny; portrait par Émile Thérond, épreuve tirée en bistre, avant la lettre sur Chine volant, à pleine marge; portrait lithographié de Julia Grisi ( fameuse soprano italienne admirée par Gautier qui lui rendit hommage dans un long poème La Diva; Buste de Gautier d'après Judith Gautier et H. Bouillon à Tarbes (gravure sur bois); "Théophile Gautier en tenue des représentations de Hernani" par Gautier lui-même , gravé par H. Valentin, eau-forte coloriée sur Chine volant: le gilet rouge: « Le gilet rouge ! on en parle encore après plus de quarante ans, et l’on en parlera dans les âges futurs, tant cet éclair de couleur est entré profondément dans l’œil du public » se souvient-il dans son Histoire du romantisme.Ex-libris et tampon rouge du collectionneur (non identifié) répété au premier contreplat et au premier feuillet blanc, avec un numéro (612).
Bulletin de la Société Théophile Gautier N°11.
Montpellier, Université Paul-Valéry, 1989. In-8°, 235p. Broché.
Constance GOSSELIN SCHICK, La Comédie de la mort de Théophile Gautier. Sarga MOUSSA, Constantinople de Théophile Gautier : un voyage vers le corps. Ilse HEMPEL-LIPSCHUTZ, Images illusoires, réelles, figurées? Théophile Gautier et sa « chimère rétrospective » reflétée dans l'uvre peint de Goya. Francis MOULINAT, Théophile Gautier et Gustave Courbet. Marta GINE JANER, Gautier et Villiers de l'Isle Adam. Christine COLAS, Yvonne de Galais : une sur des héroïnes de Gautier? Dossier Gaston Dupouy. Essai sur l'origine du Capitaine Fracasse. Description du château d'Arengosse. Mises au point. Documentation. Claudine LACOSTE, Théophile Gautier juge de lui-même. Claudine LACOSTE, uvres de Théophile Gautier annoncées par la « Bibliographie de la France » de 1830 à 1935. Claudine LACOSTE, Le Journal d'Eugénie Fort (suite), 12 juin 1859 - 29 février 1860.
