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Kerbaj Mazen:
Cette histoire se passe.
Tamyras, 2011. Grand format broché de 78 pages, couverture couleurs à rabats. Quelques marques à la couverture, pour le reste en belle condition.
Reference : 3869
"La version française du grand succès de Mazen Kerbaj D abord paru en arabe aux Editions Dar el-Adab, ce livre regroupe des strips publiés dans le quotidien Al Akhbar. Du chauffeur de taxi service désabusé, au dialogue surréaliste de deux femmes du « monde », en passant par une transposition de notre réalité aux temps des Phéniciens et la cogitation incessante de l artiste contemporain, cet ouvrage met en valeur le « style Kerbaj », tour à tour cynique, mordant, tendre et surtout drôle et fait de ce livre un incontournable".
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La Bergerie
Mme Aline Berger
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Regards n° 132 - Jeux Olympiques - Barcelone oui ! Berlin non !, La banque et le canon par André Wurmser, Roumanie terre tragique par Stéfan Priacel, Cette histoire se passe dans deux villes par Charles Dickens, Londres par Ilya Ehrenbourg, O soleil
Bureau du journal. 23 juillet 1936. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 22 pages. Nombreuses illustrations en noir et blanc dans et hors texte.. . . . Classification Dewey : 70-Journalisme, édition. Journaux
Sommaire : Jeux Olympiques - Barcelone oui ! Berlin non !, La banque et le canon par André Wurmser, Roumanie terre tragique par Stéfan Priacel, Cette histoire se passe dans deux villes par Charles Dickens, Londres par Ilya Ehrenbourg, O soleil, santé radieuse par Marc Clovis, Une page inédite de Jules Gusde, le lendemain de la Révolution Classification Dewey : 70-Journalisme, édition. Journaux
Regards n° 139 - Paix sur terre aux hommes de volonté par Gabriel Péri, Le complot Peyrouton, un nouveau franco partira-t-il demain du Maroc Français ? par Robert Jean Longuet, A Tolède, sous le feu de l'Alcazar par Jean Lurçat, Cette histoire se passe
Bureau du journal. 10 septembre 1936. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 22 pages. Nombreuses illustrations en noir et blanc dans et hors texte.. . . . Classification Dewey : 70-Journalisme, édition. Journaux
Sommaire : Paix sur terre aux hommes de volonté par Gabriel Péri, Le complot Peyrouton, un nouveau franco partira-t-il demain du Maroc Français ? par Robert Jean Longuet, A Tolède, sous le feu de l'Alcazar par Jean Lurçat, Cette histoire se passe dans deux villes par Charles Dickens Classification Dewey : 70-Journalisme, édition. Journaux
Regards n° 142 - Dévaluation ? mais pas aux frais des pauvres par Fernand Fontenay, Visages d'Espagnje par Ilya Ehrenbourg, La cour des miracles par J.P. Bouguennec, Cette histoire se passe dans deux villes par Charles Dickens, Jaime 1er, vaisseau
Bureau du journal. 1 octobre 1936. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 22 pages. Nombreuses illustrations en noir et blanc dans et hors texte.. . . . Classification Dewey : 70-Journalisme, édition. Journaux
Sommaire : Dévaluation ? mais pas aux frais des pauvres par Fernand Fontenay, Visages d'Espagnje par Ilya Ehrenbourg, La cour des miracles par J.P. Bouguennec, Cette histoire se passe dans deux villes par Charles Dickens, Jaime 1er, vaisseau de la liberté Classification Dewey : 70-Journalisme, édition. Journaux
Chronique Musicale. [ Manuscrit autographe signé de 12 pp. in-8, pour un article paru dans la Revue Européenne du 1er Juin 1860 ] "Le Théâtre-Lyrique avait inauguré par Orphée sa saison d'hiver, il vient d'ouvrir par Fidelio sa saison de printemps. Après avoir fêté tour à tour Weber, Mozart et Gluck, il a voulu rendre les mêmes honneurs à Beethoven. L'intention est également louable ; mais je crains que le succès ne soit point égal. Populaire en Allemagne, accueilli avec enthousiasme en Angleterre, la partition de Fidelio n'a jamais pu s'acclimater sur nos scènes françaises. Faut-il en accuser le goût de notre public ? [ ... ] C'est dans la faiblesse de la pièce sur laquelle Beethoven a écrit la partition de Fidelio qu'il faut donc chercher la cause de ce constant insuccès. Le triste mélodrame de Bouilly, mis d'abord en musique par Gaveaux, n'était pas de nature à inspirer Beethoven. Son génie plane sur les hauteurs sublimes de la Symphonie Pastorale, de la Symphonie Héroïque ; il étouffe emprisonné dans les murs étroits d'une fable vulgaire, sans vraisemblance, sans intérêt, sans passion." [ Suit une analyse de l'histoire de Fidelio et de sa réception par le public français ] "L'exécution de Fidelio est inférieure à l'exécution d'Orphée et des noces de Figaro. L'orchestre, sur lequel pèse ici une grande part de responsabilité, s'est montré parfois, notamment dans l'ouverture, au-dessous de sa tâche. Mme Viardot n'a pu trouver dans le rôle de Fidelio les puissants contrastes, la vive passion du rôle d'Orphée. [...] Le rôle entier paraît d'ailleurs écrit sur un registre trop élevé pour la voix de Mme Viardot, et bien que cette voix soit douée d'une étendue exceptionnelle, elle n'atteint cependant les notes les plus élevés qu'à l'aide d'un déchirement douloureux. Le personnage de Fidelio exige, en outre, de la jeunesse ; sous l'habit du jeune paysan qui surprend l'amour de la fille du geôlier, Mme Viardot nous a fait regretter l'art avec lequel elle portait la tunique, la chlamyde et le cothurne antiques. M. Battaille chante le rôle de Rocco en musicien consommé et avec un grand sentiment du style ; Mlle Faivre montre de l'intelligence et la finesse, mais une finesse qui touche parfois au maniéré ; les autres artistes ne sont point de taille se mesurer à cette partition. [...] L'artiste chargé de représenter Ludovic Sforza a failli plus d'une fois, par l'étrangeté de ses allures, amener dans ce sombre drame un élément tout à fait imprévu, l'élément comique. Quel que doive être le succès de Fidelio, il faut savoir gré au Théâtre-Lyrique de cette tentative. [...] Il est assez curieux de voir une scène musicale, qui marche au quatrième rang, donner aux autres cet exemple du sentiment de l'art et du respect au public dont on ne craint point ailleurs de flatter les caprices et les inexcusables fantaisies. Il semble pour cela que tous les moyens soient bons, et l'on a répondu à tout quand on a dit : cela fait de l'argent. Avec ce mot là on a voulu absoudre un scandale musical qui s'est produit l'autre semaine dans la salle Ventadour. Le Théâtre-Italien a représenté l'Orphée aux Enfers de M. Offenbach.[...]" Il évoque ensuite l'Opéra-Comique et M. Gevaërt, mais aussi Donizetti : "la gloire de Donizetti ne recevra pas non plus un nouveau lustre de la représentation du petit ouvrage inédit joué sous le nom de Rita ou le Mari battu. On peut même dire que la musique de Donizetti a passé presque inaperçu au milieu des rires provoqués par les plaisanteries, un peu au gros sel, dont la pièce et semée. Il est vrai que l'exécution musicale laisse beaucoup à désirer.. [...] Seule, Mme Faure-Lefebvre ne peut suffire à tout. Elle a joué avec infiniment de grâce et l'esprit, trop d'esprit peut-être, un rôle bien invraisemblable pour elle, puisque Rita a fait la double faute d'épouser à la fois un niais et un butor. [ ... ] On dit que le rôle de Rita sera le dernier rôle créé par Mme Faure-Lefebvre et qu'elle doit prochainement quitter le théâtre. Ce sera une grande perte pour l'Opéra-Comique."
Manuscrit signé de 12 feuillets in-8 oblong rédigés au recto, pour un article paru dans la Revue Européenne du 1er Juin 1860, tome IX, pp. 409-413 : Intéressant manuscrit autographe signé par l'écrivain et critique Emile Perrin (1814-1885), alors ancien directeur de l'Opéra Comique (1848-1857) et futur directeur de l'Opéra (1862-1871) puis Administrateur général de la Comédie Française (1871-1885). On relève les annotations d'imprimeur (noms des typographes). Son analyse de Fidelio et de sa réception en France sont très informées. "Le Théâtre-Lyrique avait inauguré par Orphée sa saison d'hiver, il vient d'ouvrir par Fidelio sa saison de printemps. Après avoir fêté tour à tour Weber, Mozart et Gluck, il a voulu rendre les mêmes honneurs à Beethoven. L'intention est également louable ; mais je crains que le succès ne soit point égal. Populaire en Allemagne, accueilli avec enthousiasme en Angleterre, la partition de Fidelio n'a jamais pu s'acclimater sur nos scènes françaises. Faut-il en accuser le goût de notre public ? [ ... ] C'est dans la faiblesse de la pièce sur laquelle Beethoven a écrit la partition de Fidelio qu'il faut donc chercher la cause de ce constant insuccès. Le triste mélodrame de Bouilly, mis d'abord en musique par Gaveaux, n'était pas de nature à inspirer Beethoven. Son génie plane sur les hauteurs sublimes de la Symphonie Pastorale, de la Symphonie Héroïque ; il étouffe emprisonné dans les murs étroits d'une fable vulgaire, sans vraisemblance, sans intérêt, sans passion." [ Suit une analyse de l'histoire de Fidelio et de sa réception par le public français ] "L'exécution de Fidelio est inférieure à l'exécution d'Orphée et des noces de Figaro. L'orchestre, sur lequel pèse ici une grande part de responsabilité, s'est montré parfois, notamment dans l'ouverture, au-dessous de sa tâche. Mme Viardot n'a pu trouver dans le rôle de Fidelio les puissants contrastes, la vive passion du rôle d'Orphée. [...] Le rôle entier paraît d'ailleurs écrit sur un registre trop élevé pour la voix de Mme Viardot, et bien que cette voix soit douée d'une étendue exceptionnelle, elle n'atteint cependant les notes les plus élevés qu'à l'aide d'un déchirement douloureux. Le personnage de Fidelio exige, en outre, de la jeunesse ; sous l'habit du jeune paysan qui surprend l'amour de la fille du geôlier, Mme Viardot nous a fait regretter l'art avec lequel elle portait la tunique, la chlamyde et le cothurne antiques. M. Battaille chante le rôle de Rocco en musicien consommé et avec un grand sentiment du style ; Mlle Faivre montre de l'intelligence et la finesse, mais une finesse qui touche parfois au maniéré ; les autres artistes ne sont point de taille se mesurer à cette partition. [...] L'artiste chargé de représenter Ludovic Sforza a failli plus d'une fois, par l'étrangeté de ses allures, amener dans ce sombre drame un élément tout à fait imprévu, l'élément comique. Quel que doive être le succès de Fidelio, il faut savoir gré au Théâtre-Lyrique de cette tentative. [...] Il est assez curieux de voir une scène musicale, qui marche au quatrième rang, donner aux autres cet exemple du sentiment de l'art et du respect au public dont on ne craint point ailleurs de flatter les caprices et les inexcusables fantaisies. Il semble pour cela que tous les moyens soient bons, et l'on a répondu à tout quand on a dit : cela fait de l'argent. Avec ce mot là on a voulu absoudre un scandale musical qui s'est produit l'autre semaine dans la salle Ventadour. Le Théâtre-Italien a représenté l'Orphée aux Enfers de M. Offenbach.[...]" Il évoque ensuite l'Opéra-Comique et M. Gevaërt, mais aussi Donizetti : "la gloire de Donizetti ne recevra pas non plus un nouveau lustre de la représentation du petit ouvrage inédit joué sous le nom de Rita ou le Mari battu. On peut même dire que la musique de Donizetti a passé presque inaperçu au milieu des rires provoqués par les plaisanteries, un peu au gros sel, dont la pièce et semée. Il est vrai que l'exécution musicale laisse beaucoup à désirer.. [...] Seule, Mme Faure-Lefebvre ne peut suffire à tout. Elle a joué avec infiniment de grâce et l'esprit, trop d'esprit peut-être, un rôle bien invraisemblable pour elle, puisque Rita a fait la double faute d'épouser à la fois un niais et un butor. [ ... ] On dit que le rôle de Rita sera le dernier rôle créé par Mme Faure-Lefebvre et qu'elle doit prochainement quitter le théâtre. Ce sera une grande perte pour l'Opéra-Comique."
Intéressant manuscrit autographe signé par l'écrivain et critique Emile Perrin (1814-1885), alors ancien directeur de l'Opéra Comique (1848-1857) et futur directeur de l'Opéra (1862-1871) puis Administrateur général de la Comédie Française (1871-1885). On relève les annotations d'imprimeur (noms des typographes). Son analyse de Fidelio et la présentation de sa réception en France sont celles d'un critique très informé. Manuscrit provenant du fonds Dentu (l'éditeur Edouard Dentu prit la direction de la Revue Européenne de 1859 à 1862).
Histoire d'Angleterre. 11 VOLUMES EN TOUT sur 14 - 7 volumes sur les 10 que compte cette seconde édition. Manquent les tomes 2, 8 et 9 + Remarques historiques et critiques sur l'Histoire d'Angleterre de Mr Rapin Thoyras par Mr N. Tindal, Maître es Arts, & Vicaire du Grand Waltham dans le Comté d'Essex et Abrégé historique du Recueil des Actes Publiques d'Angleterre de Thomas Rymer par Mr. De Rapin Thoyras + 4 volumes en reliure identique à l'Histoire d'Angleterre (tomaison suivie) Tome I: Contenant ce qui s'est passé depuis l'invasion de Jules César, jusqu'à la Conquête des NormansTome III: Contenant ce qui s'est passé depuis le commencement du Règne d'Edouard I jusqu'à la fin du règne d'Henri VTome IV : Contenant ce qui s'est passé depuis le commencement du règne de Henri VI jusqu'à la fin du règne de Henri VIITome V : Contenant le règne de Henri VIIITome VI : Contenant les règnes d'Edouard VI, de Marie, et d'ElizabethTome VII : Contenant le règne de Jacques I et les quinze premières années du règne de Charles ITome X : Contenant le règne de Jacques II, et l'Avènement de Guillaume III et de Marie à la Couronne + 1 volume - Tome II de Remarques historiques et critiques sur l'histoire d'Angleterre et Abrégé historique du recueil des Actes Publics d'Angleterre
1733 11 VOLUMES - A La Haye, chez Chrétien van Lom, Jean van Duren, Pierre de Hondt - 1733 (seconde édition) - 11 volumes in-4 - Plein veau brun de l'époque - 5 nerfs - Caissons dorés, filets dorés sur les plats, étiquettes de titre et de tomaison, tranches marbrées - RELIURES AUX ARMES (voir photos) - Cartes, gravures et tableaux hors texte pour certains rempliés - 525 + 506 + 557 + 471 + 496 + 631 + 511 pages (+ 231 de table des matières) pour l'Histoire d'Angleterre et 380 + 325 + 383 + 348 pour les remarques historiques et critiques ( Tome I en deux parties - Tome II en deux parties mais indiqués au dos VOL XI, XII, XIII et XIV pour suivre l'Hisrtoire d'Angleterre - Reliure identique également aux armes + pour Tome II seul des Remarques historiques - A La Haye chez P. Gosse & J. Neaulme - 1733 - 1 vol in-4 - Plein veau brun de l'époque, 5 nerfs, caissons dorés, étiquettes de titre et de tomaison - 348 pages - Toutes tranches rouges - Ex libris " Bibliotheca DD"
Bel ensemble malgré quelques petits défautsTome 1: Coiffe supérieure avec petites déchirures, épidermures partielles au veau de la reliure, coins un peu écrasés, première feuille de garde un peu détachéeTome 3, 4, 5: Petites épidermures au veau de la reliure avec manque de matière ( galerie de vers ? ), coins un peu écrasésTome 6 : Coiffe supérieure érodée, petites marques de frottements, coins supérieurs un peu écrasésTome 7 : Coin inférieur du premier plat érodé avec manque de matière - petite érosion au deuxième platTome 10 : Galeries de vers sur les plats et au dos, coins un peu écrasésTomes XI - XII - XIII et XIV: Petites épidermures (galeries de vers aux reliures), coins un peu écrasés, Coiffes supérieures des tomes XII et XIV érodées avec petit manque de matière, coiffe inférieure du tome XI légèrement érodéeTome II des Remarques historiques: Marques de frottements à la reliure, coins un peu fraottés
