‎Georges Ville (1824-1897), chimiste et agronome.‎
‎2 manuscrits signés ‎

‎Correspondance et autographes adressés au peintre et écrivain Michel Degenne : 142 lettres écrites entre 1967 et 1984 + 19 poèmes manuscrits signés dont 13 signés + tapuscrit de 7 feuillets titré « L’Épreuve » - une carte postale d’août 1969 signée par Max Alhau, Louis Guillaume et Pierre Gabriel + 8 volumes de poésies enrichis de correspondances, de poèmes et envois autographes.‎

‎ Précieuse correspondance amicale sur la vie et l'oeuvre du poète Max Alhau (né en 1936), ses rapports avec des éditeurs Rougerie, Chambelland, Marcel Béalu, les refus de certains (Gallimard, Denoël, Grasset, Buchet-Chastel). Nombreuses allusions à son amitié avec Louis Guillaume et à la défense de la mémoire du poète Alain Borne pour lequel il écrira plusieurs articles. Max Alhau commente également le travail de Michel Degenne (1903-1988) + 8 recueils de poésie de Max Alhau, tous enrichis : Le Jour comme un ressac. «Les Cahiers du Pont de l’Épée n°11» - Chambelland 1964. Édition originale dédicacée et enrichie d’une grande lettre recto/verso, pliée et insérée. Le Pays le plus haut. Chambelland 1967. Édition originale dédicacée et enrichie d'un poème original titré «L’Homme» non reproduit et dédié «Pour Michel Degenne», de la copie manuscrite du poème de la page 27 «La Nuit monte» et de 2 grandes lettres recto/verso. Le Temps circule. Subervie 1969. Édition originale tirée à 200 exemplaires, un des 20 de tête (N°13) sur papier pur fil enrichi de 3 grandes lettres recto/verso pliées et insérées. Itinéraire. Illustration originale de Michel Degenne. Club du Poème 1972. Édition originale tirée à 220 exemplaires. L’Espace initial. Chambelland 1975. Édition originale dédicacée et enrichie d’une carte postale avec correspondance de l’auteur. Trajectoire du vent. Brandes 1979. Édition originale tirée à 153 exemplaires, un des 133 sur vergé blanc. Dédicace sur page de faux-titre et L.A.S. ajoutée. L’Instant d’après. Brandes 1986. Édition originale sur Ingres d’Arches. L’Epreuve : Tapuscrit de 7 feuillets recto. 7 poèmes sans titre tapuscrits sur papiers découpés. 6 poèmes manuscrits datés et signés dont un dédié au poète Alain Borne. 3 pages de poèmes tapuscrits, datés et signés. L’égaré, poème tapuscrit, signé et daté adressé à Michel Degenne (enveloppe conservée). Revue «Le Journal des poètes» N° 6 d’août 1977 trois pages consacrées à Max Alhau sous forme de dialogue avec André Miguel plus deux articles rédigés par Max Alhau, contributeur de cette revue belge. ‎

‎Deux poèmes autographes manuscrits signés dont un inédit‎

‎James Sacré (1939-) poète français Deux poèmes autographes manuscrits signés dont un inédit adressés au collectionneur Gérard Leman "cordialement et avec mes meilleurs voeux pour 1989 / James Sacré" 1 f., 1 p., 29,5x21cm, Paris, le 26 décembre 1988 encre noire Le premier poème autographe manuscrit est le poème inaugural de son recueil Une fin d'après-midi à Marrakech, Prix Guillaume-Apollinaire 1988. "Quelqu’un parce qu’on l’aime, c’est peut-être rien Qui serait dans le cœur ou dans l’âme, rien Comme un désir : qu’est-ce qu’on voudrait ? Et qu’est-ce qu’on peut donner ? Mais c’est comme Avoir son visage dans un autre visage, entendre La nuit plus grande. Quelqu’un d’autre et soi-même : les mots plus grands." Le deuxième poème est identifié comme "poème inédit" par James Sacré et ne nous semble pas avoir été repris en recueil par la suite. "On passe devant des maisons, étages pas terminés (brique et la couleur d'argile crue) mais le rez-de-chaussée déjà peint. Une porte en fer (grand losange rouge écrit dans la hauteur d'un fond bleu) ; toute une rangée de ces nouvelles constructions. De l'autre côté de la route un espace en terre sèche et touffes d'herbe broussaillée, des gens le traversent, lenteur, s'en allant comme dans le bleu du ciel. A d'autres moments, des emportements de vent et de poussière. Ou la chaleur silencieuse. De toute façon on finit par n'être presque plus rien, Mais si voilà comme un poème et l'impression soudain d'entendre le monde en cet endroit sans forme et qui s'urbanise (sans forme, et vivre fait son bruit normal et mystérieux) c'est qu'on le traverse à son tour dans la parole et les gestes de quelqu'un ; c'est dans la folie d'une confiance : dans l'écriture. Très beau document.‎

‎Manuscrits autographes signés inédits de deux importantes parties de Normance (Féérie pour une autre fois II)‎

‎Meudon 1954, 20x27cm, 16 feuillets (9 pour le premier manuscrit + 7 pour le second).‎

‎« Qu'est-ce que Normance ? Une chute de six mètres à la première page et, pendant trois cent soixante-quinze, en chute libre, la plongée dans une mémoire folle et une imagination hallucinée. » René Chabbert, "Normance par L.-F. Céline", in Dimanche matin, 29 août 1954. Deux manuscrits autographes signés inédits de Louis-Ferdinand Céline rédigés au stylo à bille bleu et rouge sur des feuillets de papier blanc : le premier est constitué de 9 pages, numérotées au coin gauche de 1480 à 1488, le second comporte 7 pages, numérotées de 1498 à 1504. Chacun des textes est signé en marge basse à l'encre rouge par Céline et comporte la mention « Meudon 54 », également de la main de l'écrivain (ff. 1485 et 1505). Ils présentent d'abondantes variantes, lignes et mots biffés, modifications et reprises. Trous d'épingles en marge haute gauche de tous les feuillets, stigmates de l'organisation des manuscrits céliniens en « paquets ». Publié en 1954, Normance est une suite directe de Féérie pour une autre fois paru deux ans auparavant. Les deux parties ont été rédigées durant les années d'exil et de prison de Céline au Danemark. À son retour en France en 1951, Céline entreprend un travail de « polissage » et fait paraître de manière indépendante ces deux textes titanesques au départ envisagés comme un seul. « Céline, tandis qu'il y travaillait, pensait à ce roman comme un second Voyage au bout de la nuit, de nature vingt ans après à étonner le public autant que le roman de 1932. » (Henri Godard) Notre ensemble correspond à deux passages situés aux deux tiers du roman (Romans, Pléiade, IV, pages 371 à 375) avec un texte très différent de la version définitive. Il s'agit d'une version antérieure, inconnue d'Henri Godard, comme en témoigne une note de l'édition de la Pléiade où le célinien explique que le mot « planqaouzeuze » - apparaissant sur l'un des feuillets de notre ensemble - avait posé problème à Marie Canavaggia qui avait retranscrit « plaquouseuze », resté ainsi dans l'édition originale. Il ajoute qu'il n'a pas eu connaissance de cette partie du manuscrit, c'est-à-dire nos feuillets qui n'apparaissent effectivement pas dans les versions intermédiaires retranscrites dans la Pléiade. « Ah devineresse ! un truc qu'elle avait pas deviné comment on lui tarterait ses trembles ! Y éventrerait ses fauteuils, lui crèverait ses fines cachettes ! » Le premier de nos manuscrits narre le saccage et le pillage de l'appartement d'Armelle, une voyante : « Combien elle avait de jeux Armelle ? Elles prenaient l'air ses cartes d'avenir ! [...] ah Pythonisse ! ah le duvet à présent ! le dedans des polochons qui vole ! s'envole ! » Céline y évoque également Madame Toiselle, concierge de l'immeuble : « - Y'a du désordre, madame Toiselle. Je le lui hurle... elle qu'était maniaque ! [...] abrutie ! elle regarde maintenant ! elle regarde bien ! ah je vois sa consternation...elle est là devant moi à quatre pattes. Je la vois sa tête ! sa binette ! - Eh tête d'omelette ! que je lui crie eh tête d'omelette ! » Le second se concentre sur Raymond, qui dans une crise de délire à son réveil se prend pour un âne « Raymond Raymond ! mais c'est votre femme que vous cherchez ! c'est vrai il cherchait sa femme... ! enfin y a peut-être cinq minutes il cherchait sa femme ! Denise ! ... maintenant c'est lui-même qu'il cherche. [...] - Hiian ! hiiian ! ... qu'il me répond ! » On assiste également à un cocasse règlement de compte entre Mimi et Rodolphe : « voilà Mimi puis tiens ! Rodolphe ! ils arrivent ! et comment ils se traitent !... où ils étaient ? sur le seuil les deux ! ils profitent de l'accalmie des bombes ! - Cochon ! maquereau ! - Cabotine ! coureuse ! et ils s'attaquent à leurs costumes... » Remarquables manuscrits témoignant de la persévérance de Céline à trouver le mot juste et de sa volonté de se placer en témoin direct d'événements aussi bien historiques qu'autobiographiques. Ces feuillets inédits sont emblématiques du traitement célinien à l'uvre dans cet ambitieux roman : « L'histoire, le style et le ton de Normance en font un livre à part qui n'est que la longue relation d'une nuit de bombardement à Montmartre, racontée à sa façon par Céline qui avait été vivement impressionné par le spectacle du bombardement des usines Renault à Boulogne-Billancourt auquel il avait assisté des fenêtres de son appartement de la rue Girardon. Le livre est dédié à Pline l'Ancien, témoin, lui aussi, puis chroniqueur, d'un spectacle fantastique : l'éruption du Vésuve. C'est une vaste fresque où les bruits tiennent une place importante [...] » (F. Gibault, Céline - 1944-1961 : Cavalier de l'Apocalypse). La profusion du bruit caractérise justement ces deux manuscrits, dans lesquels Céline multiplie les onomatopées et les dialogues hurlés entre les personnages : « Crrac ! elle se déchire un bout... un bout de pantalon au féroce ! elle lui ouvre tout devant ! ... Crrac !... comme ça !... il a beau la giffler (sic) ! pardon ! elle gagne ! elle gagne. - Tu l'as ! tu l'as ! qu'il lui crie... Tu l'as quoi ?... Je sais pas...Ah c'est le vulnéraire ! ...mais alors » La graphie même du manuscrit témoigne de la ferveur avec laquelle Céline rédigea ces scènes pleines d'action, comme s'il les revivait au moment de la rédaction de ces feuillets, raturant abondamment des passages entiers et hésitant longuement sur le choix des termes : « ... y'a des explosions méchantes et pas loin et de ces éclairs !... le sol branle moins gode moins...mais l'autre qui m' hennit dans l'oreille...et qui me crie sa détresse - Raymond ! Raymond il se [au stylo rouge : re] cherche toujours !... [barré : les explosions s'espacent...les éclairs] les explosions sont plutôt [barré : moindres / moins / presque / dures / proches] ». Remarquables manuscrits autographes signés inédits d'une uvre qui nécessita pour Céline un colossal effort de rédaction : « Ce livre m'a coûté énormément de travail et de temps. » (Lettre à Claude Gallimard, 26 février 1954) - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎2 DEVIS MANUSCRITS DE P.COUTURIER ENTREPRENEUR DE PLATRERIE BORDEAUX DATANT DE 1881 ET 1882 - DEVIS SIGNES + MEMOIRE DES TRAVAUX DE PLATRERIE EXECUTES POUR LE COMPTE DE MONSIEUR TRABUT CUSSAC - DATANT DE 1882.‎

‎P.COUTURIER. 1881-1882. In-4. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 2 DEVIS MANUSCRITS DE P.COUTURIER ENTREPRENEUR DE PLATRERIE BORDEAUX DATANT DE 1881 ET 1882 - DEVIS SIGNES + MEMOIRE DES TRAVAUX DE PLATRERIE EXECUTES POUR LE COMPTE DE MONSIEUR TRABUT CUSSAC DATANT DE 1882 DE 9 PAGES SIGNES .. . . . Classification Dewey : 908.4466-Régionalisme : Limousin‎

‎ Classification Dewey : 908.4466-Régionalisme : Limousin‎

‎34 Feuillets autographes signés - Ensemble de manuscrits de travail pour les Entretiens avec le Professeur Y‎

‎s.l. [Meudon] s.d. [1954], divers (de 10x21 cm à 27x21 cm), 34 feuillets.‎

‎| L'Ars Poetica de Céline :« Je capture toute l'émotion de la surface! je la fourre dans mon métro! » | Manuscrit autographe de Louis-Ferdinand Céline, constitué de 34 feuillets de formats divers, rédigés au stylo bille bleu et parfois au stylo bille rose. Certains feuillets comportent en haut à gauche, de la main de Céline, un numéro. Le feuillet numéroté 159, correspondant à la fin du texte, présente en bas de page la signature de l'écrivain. Deux feuillets contiennent des passages inédits, le premier de quelques lignes évoque le Professeur, le second, numéroté 136 présente au verso un autre texte à pleine page, que nous n'avons pas trouvé dans le Professeur Y ni dans le reste du corpus célinien. Céline y évoque l'article 75 du Code pénal qui condamne à la peine capitale tout citoyen français reconnu coupable d'intelligence avec l'ennemi, ainsi qu'un certain « Me Johann Niels Borggensen », sans doute un pseudonyme pour son avocat Thorvald Mikkelsen : « soi-disant pour me protéger des curiosités policières ! la vache ! il se régalait... quand vous avez le mandat au cul (barré : l'article 75) n'importe qui fait de vous ce qu'il veut ! la bonne blague ! on fait de vous ce qu'on veut...c'aurait pas été Borggensen un autre aurait peut-être été pire... donnez-moi l'article 75, je vous fais rentrer toute la France dans un trou de Souris ! et l'Allemagne avec ! et l'Angloisterre si bêcheuse et l'Europe avec ! pas de bombe qui tienne ! H ! Y ! Z ! Je vous ferais rentrer l'atome dans un... » La première partie de Féerie pour une autre fois n'ayant pas remporté le succès escompté, Céline souhaita encadrer la sortie de la seconde - Normance - d'un maximum de publicité et redorer son blason après ses années d'exil en Allemagne et au Danemark. Souhaitant se détacher de la forme solennelle du prière d'insérer, il propose à Gaston Gallimard cet éloge rédigé à la manière d'une interview imaginaire entre lui-même et le Professeur Y alias Colonel Réséda, vieillard prostatique. Le texte de cette loufoque « interviouwe » sera publié en plusieurs parties dans la Nouvelle Revue française en 1954 avant de paraître en volume en 1955. L'écrivain y parle avec ferveur de son style, de sa conception de la littérature et critique avec véhémence le monde des lettres et les goûts du public. La genèse de l'écriture de ce texte, contrairement aux autres oeuvres de Céline, est très peu documentée et les manuscrits des Entretiens, texte capital pour la compréhension de l'oeuvre célinienne, sont rares. L'édition des romans de Céline à la Pléiade ne donne en effet que quelques pages d'une version antérieure à la nôtre, cette dernière étant très proche de la version définitive du texte. Notre ensemble, couvrant de nombreux passages du texte, est à la fois constitué de feuillets très raturés et de papillons de « mise au propre », témoigne des différentes étapes de travail de l'écrivain : rédaction d'un feuillet initial, ratures et réécritures sur cette même page, puis retranscription de courts passages sur des papillons à part. Le feuillet correspondant à la fin du texte est ainsi abondamment raturé et réécrit et laisse paraître une version légèrement différente de la publication. Les feuillets contiennent en outre la fameuse métaphore du métro, emblème du style émotif célinien que l'écrivain oppose au « langage sec » de ses pairs : « Vous avez vu ? Vous avez remarqué ? Tout embarqué dans mon métro !... qu'est-ce que je lui laisse à la surface ? la plus pire drouille du cinéma !... les langues étrangères donc !... les traductions !... retraductions de nos pires navets qu'ils emploient pour leurs « parlants », superbes les langues étrangères !... en plus de la psychologie ! le pataquès psychologique !... toute la chierie. [...] Moi c'est autre chose ! moi, je suis autrement plus brutal ! moi je capture toute l'émotion !... tout l'émotion de la surface ! d'un seul coup ! je décide ! je la fourre dans le métro ! mon métro ! tous les autres écrivains sont morts ! et ils s'en doutent pas ! » Important ensemble de manuscrits de travail, témoignage de la rédaction des Entretiens avec le Professeur Y, véritable ars poetica de Céline. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎