‎BUFFET Bernard:‎
‎Paris.‎

‎Notice pour servir à l'éloge de M. Perronet, premier ingénieur des Ponts et Chaussées de France, Chevalier de l'ordre de Saint-Michel, membre des Académies des Sciences de Paris, Stockholm etc.‎

‎A Paris, Chez Bernard, Libraire de l’école des Ponts et Chaussées, (de l’imprimerie d’Hacquart), An XIII - 1805, in-4to, faux-titre + frontispice-portrait gravé de J. Rod. Perronet (Quenedey d’après Cochin filius) + titre + 128 p. + 2 planches h.-t. dont ‘le plan général du canal projeté’ en dépl. et 2 gravures en rond sur la 2ème planche ‘Pont de la Concorde à Paris’ et ‘Plan général.. avec ses environs’ tirées en bistre, impression sur beau papier à la cuve, entièrement non rogné, ex dono au verso faux-titre ‘Donné par l’auteur à Monsieur Vincent ingénieur du corps Impérial.... son attachement et son amitié pour lui (signé) Paris ce 1er Thermidor an 13 (1805) Lesage’, suivi par 2 lettres ms. par Lesage avec en-tête gravée de l’Ecole Impériale, à Mons. Vincent Ingénieur ..à Verdun’. brochure originale d’époque. Couverture en papier peint avec qqs manques et déchirures aux bords. ‎

‎Avec un bel envoi de 6 lignes de Lesage et 2 lettres mss. envoyées à Mons. Vincent, ingénieur... signées par LeSage (Ingénieur en chef de première classe, inspecteur de l’école impériale des ponts et chaussées). Jean-Rodolphe Perronet, né à Suresnes le 27 octobre 1708 et mort à Paris le 27 février 1794, fils d’un officier au service de la France, ingénieur français, fondateur en 1747 et premier directeur de l’École Nationale des Ponts et Chaussées. Constructeur du pont Louis XVI, futur pont de la Concorde à Paris, construit entre1786 et 1791 dont une illustration se trouve gravée en médaillon à la fin de l’ouvrage. Une statue de Jean-Rodolphe Perronet a été érigée à la pointe nord-est de l’île de Puteaux, au pied du Pont de Neuilly, dont il fut le créateur de la première version en pierre (1772). Fils d’un garde-suisse, il entre à 17 ans comme apprenti-architecte au cabinet de Jean Beausire, premier architecte de la ville de Paris. Il est chargé du projet et de la conduite du grand égout de Paris, des travaux des quais et de l’entretien des chemins de banlieue. En 1735, il est nommé sous-ingénieur à Alençon et il entre en 1736 au Corps des Ponts et Chaussées. En 1737, il devient sous-ingénieur, puis ingénieur de la généralité d'Alençon. Il est nommé premier ingénieur du roi en 1763 et il devient membre associé de l’Académie des Sciences en 1765. Il réalise de très nombreux ponts, dont le pont de la Concorde à Paris. Entre 1747 et 1791, 2 500 km de routes sont ouvertes ou rectifiées sous sa direction. DHBS 5, 252; Montet, Dictionnaire biographique des Genevois et des Vaudois 1877-78. Image disp.‎

‎Présences arabes: Art moderne et décolonisation. Paris, 1908-1988.‎

‎<p data-mce-fragment="1">À travers un parcours chronologique et transnational (de l'Afrique du Nord à l'Asie de l'Ouest), l'ouvrage explore le rôle de Paris dans le développement de l'art moderne arabe, en nous invitant à arpenter les lieux de formation, d'exposition, d'échanges et de rencontres. Les oeuvres réunies ici proviennent des réserves de musées français ou d'archives familiales mais aussi de fondations et musées majeurs du monde arabe.</p><p data-mce-fragment="1">En regard d'une histoire des décolonisations détaillée en quatre chronologies (1908-1988), plus de cent trente artistes sont présentés, avec comme point commun celui d'avoir étudié, vécu, exposé ou milité à Paris, brièvement ou de manière prolongée. Au-delà du domaine artistique, ils incarnent un Paris à la fois colonial et anticolonial, refuge cosmopolite et solidaire.</p> Paris, 2024 Paris Musées / Musée d'Art Moderne de Paris 240 p., nombreuses photographies et illustrations couleurs, broché. 23 x 30‎

‎Neuf‎

‎La Commission du Vieux Paris et le Patrimoine de la Ville (1898-1980).‎

‎<p>Exposition organisée par la Délégation à L'Action Artistique de la Ville de Paris et la Commission du Vieux Paris.</p><p>Mairie-Annexe du XIXe arrondissement du 11 Janvier au 10 Février 1980.</p><p>Mairie-Annexe du Ve arrondissement du 28 Février au 30 Mars 1980.</p><!----> Paris, 1980 Firmin Didot 56 p., 34 fig., broché. 19 x 24‎

‎Occasion‎

‎Chine. - Ensemble de 10 livres. 1) B. Bouvier: Le rêve du pavillon 4. paris, 1977. 192 p., ill.2) R. Pélissier: La Chine entre en scène (de 1839 à nos jours). Préface R. Guillain. Paris, 1963. 412 p., ill. Int. dos décollé.3) J. Myrdal: Un village de la Chine populaire. Traduit du suédois. Paris, 1964. 412 p., ill.4) Les yeux sur la Chine. Un reportage de Bertil Galland. 24 heures. 190 p., ill.5) F. Musso: Un Pékin en Chine. Paris, 1988. 168 p.6) A. de Riencourt. L’âme de la Chine. Trad. française de J. Brécard. Paris, 1960. 416 p., non rogné.7) C. van Moppès: A chacun sa Chine. Paris, 1965. 330 p., ill.8) L. Bodard: le plus grand drame du monde La Chine de Tseu Hi à Mao. Paris, 1968. 332 p., ill.9) Chine, le livre noir. Préface de M. Holzman & L. Qing. Documents réunis et présentés par Reporters sans frontières. “cahiers libres”. Paris, 2004. 202 p.10) E. Behr & J. Lartéguy: Dernier Noël à Hong Kong. Plon, 1997. 314 p.‎

‎ Gr. in-8vo, brochures originales.‎

‎Gaston Paris, La photographie en spectacle.‎

‎Photographe talentueux, reporter assidu et le plus publié dans le magazine Vu, célèbre pour ses mises en pages et images avant-gardistes, Gaston Paris (1905-1964) reste étonnement l'un des oubliés de l'histoire de la photographie. Ses images figurent, dans toute la presse de l'époque, aux côtés de celles de Laure Albin-Guillot, Germaine Krull, ou encore André Kertész. Équipé de son Rolleiflex et politiquement engagé, il saisit, dès les années 1930, le Paris des noctambules, le monde du cirque et des cabarets, les luttes sociales : ses cadrages audacieux, ses vues en contre-plongée, ses noirs et blancs contrastés témoignent d'un regard acéré et moderniste.<br data-mce-fragment="1"> <br data-mce-fragment="1">Parallèlement à cette production dédiée aux grands sujets louant la modernité, Gaston Paris livre de nombreux reportages étranges et personnels, aux inspirations surréalistes. Il excelle dans les mises en scènes étonnantes et devient l'un des collaborateurs attitré du magazine Détective de la fin des années 1930 aux années 1950 ; entre horreur et Grand Guignol, il reconstitue des drames peuplés de gangsters et de personnages mystérieux.<br data-mce-fragment="1"> <br data-mce-fragment="1"> <br data-mce-fragment="1"> Cet ouvrage offre aussi un éclairage sur la pratique naissante du photojournalisme, en particulier sur quelques-uns des grands sujets alors privilégiés (le monde de la nuit, la misère, les stars parmi lesquelles Piaf ou Cocteau, l'idée de progrès, etc.) et un témoignage exceptionnel de l'évolution de la société de l'entre-deux-guerres.<br data-mce-fragment="1"> <br data-mce-fragment="1">Menée sous la direction scientifique de l'historien de la photographie Michel Frizot, cette monographie présente les multiples aspects d'un travail jusqu'ici méconnu et redécouvert par le Cabinet de la photographie du Centre Pompidou. Photographies, planches-contact thématiques consciencieu-sement réalisées par Gaston Paris, ainsi que des extraits de pages de magazines, avec lesquels il collaborait régulièrement, laissent entrevoir l'étendue de son vocabulaire esthétique et photographique. Cette exploration visuelle sera enrichie d'une introduction à l'oeuvre par Michel Frizot, d'un essai de Julie Jones sur la représentation de la femme dans le Paris des années 1930 et d'un texte de Delphine Desvaux, responsable du fonds Gaston Paris.<br data-mce-fragment="1"> Paris, 2022 Centre Pompidou 250 p., très nombreuses planches, broché. 19,5 x 27,5‎

‎Neuf‎