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[Edgar Degas] -
Edgar Degas
Edgar Degas. Exhibition: Martigny, Fondation Gianadda, 1993. 351pp with 138 colour and 67 duotone & monochrome illustrations. Paperback. 24 x 22cms. Fully illustrated catalogue focusing on the four major themes in Degas' oeuvre: horses, dancers, nudes, and women. Features 73 bronzes from the Museu de Arte de Sao Paulo, and preparatory drawings. With brief biography, chronology, selected bibliography, exhibitions list. Text in French and English..
Reference : 047939
ISBN : 288443027X
Fully illustrated catalogue focusing on the four major themes in Degas' oeuvre: horses, dancers, nudes, and women. Features 73 bronzes from the Museu de Arte de Sao Paulo, and preparatory drawings. With brief biography, chronology, selected bibliography, exhibitions list. Text in French and English.
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5 book(s) with the same title
Suzanne Boorsch, Susan P. Casteras, Jill DeVonyar, Aruna D'Souza, Jennifer R. Gross
Reference : 61953
Edgar Degas : Defining the Modernist Edge
, Yale University Press, 2003 Paperback, 72 pages, ENG, 255 x 205 mm, as New, ill. in colour / b/w. ISBN 9780300100044.
Through his representation of modern subjects such as ballet dancers and race horses, his constant questioning of traditional artistic practices, and his vital engagement with Parisian society, Edgar Degas (1834-1917) helped to define the beginnings of modernism in visual culture at the end of the nineteenth century. This engaging book yields new scholarship on works by Degas in the collection of the Yale University Art Gallery and provides in-depth discussion of works of art in every medium explored by this innovative artist. Extended entries by distinguished scholars including Richard Kendall and Edgar Munhall provide a complete review of the artist's working methods. The book also introduces several important pieces by Degas that have rarely been available for view by the public, including a notable wax figure and several unique prints and works on paper
Lettre autographe signée d'Edgar Degas adressée à Charles Deschamps
Paris s.d. (années 1870), 10,8x17,1cm, trois pages sur un feuillet double.
| Le Foyer de la danse à l'Opérapart à Londres ; Degas salue son grand ami James Tissot et peint des toiles pour le célèbre collectionneur impressionniste Jean-Baptiste Faure | Lettre autographe datée et signée d'Edgar Degas adressée au marchand Charles Deschamps, directeur de la succursale du galeriste Durand-Ruel à Londres. Trois pages à l'encre sur un feuillet double. Petites déchirures marginales sans atteinte au texte, traces de pli inhérentes à la mise sous pli. Rentré de la Nouvelle Orléans, Degas s'adresse à son marchand attitré à Londres et l'informe de l'arrivée prochaine d'une exquise composition de danseuses,Le Foyer de la danse à l'Opéra de la rue Le Peletier, désormais conservé au Musée d'Orsay : «En attendantvous allez recevoir le petit tableau que vous aviez vu en train et que vous aviez pris l'idée de vendre à M. Huth - Puissiez-vous le faire! [...] Quant au prix, il me semble que 150 à 200 livres est bien»Deschamps exaucera les souhaits du peintre et vendra le tableau à Louis Huth, financier et mécène de Whistler, pour la somme de 140 livres. La toile fera ensuite partie de la prestigieuse collection d'Isaac de Camondo. Degas se tourne vers Londres à une période où le marché de l'art anglais permet de pallier la débâcle qui a suivi la guerre franco-prussienne de 1870. Le peintre attend beaucoup de ce nouveau marché britannique en pleine expansion, financé par de lucratives expositions-événement attirant des millions de visiteurs; le public anglais découvrit ainsi les toiles de Degas au cours de huit expositions de la Société des Artistes Français. Bien qu'il mentionne souvent dans sa correspondance des difficultés d'argent «J'ai vers la fin du mois pas mal à payer. Il me rentrerait quelque argent, que j'en serais enchanté[...] - Occupez-vous de moi, mon cher Deschamps, je vous en serai bien obligé - Dites-moi aussi si la saison n'est pas bien avancée. Je le crains » sa carrière outre-manche était assez florissante et ses ventes profitables. Le peintre ne manque pas de saluer la «colonie française» des peintres exilés, Giuseppe de Nittis et son ami intime James Tissot dont le succès financier constituait pour Degas un exemple de commercialisation efficace des peintures d'un artiste français dans ce pays. Mais à la différence de Tissot, le peintre refusera de s'adapter aux goûts du marché et concentrera ses efforts à défendre la cause impressionniste en France et à l'étranger. Degas consacre également un passage à un avide collectionneur de ses uvres, le baryton Jean-Baptiste Faure, commanditaire de sa célèbre série de toiles sur l'Opéra de Paris et propriétaire du Déjeuner sur l'herbe de Manet : «Je devais être à Londres depuis quelque temps, d'après mon dire. Je n'y suis pas parce que le tableau de[Jean-Baptiste]Faure n'est pas fini, que je ne voudrais aller le rencontrer là-bas sans lui donner de meilleures nouvelles, et que je n'ai plus guères le temps de flâner si je veux n'avoir pas encore au 1erseptembre rien à lui livrer». Ironiquement, Faure reprochera aux toiles de Degas de ne pas être correctement finies (!) et lui intentera un procès quelques années plus tard. Une rare et exceptionnelle missive qui retrace le cheminement d'une célèbre uvre de Degas et sa relation avec les marchands et collectionneurs, à l'aube de la première exposition des peintres impressionnistes qui se tiendra un an plus tard. «Mon cher Deschamps, Je devais être à Londres depuis quelque temps, d'après mon dire. Je n'y suis pas parce que le tableau de[Jean-Baptiste]Faure n'est pas fini, que je ne voudrais aller le rencontrer là-bas sans lui donner de meilleures nouvelles, et que je n'ai plus guères le temps de flâner si je veux n'avoir pas encore au 1erseptembre rien à lui livrer - Il part de Londres le 18 ou 19 je le sais - Peut-être à la fin du mois, un peu avant toutefois, j'irai vous voir ainsi que la colonie française. Mais rien n'est moins sûr. En attendantvous allez recevoir le petit tableau que vous aviez vu en train et que vous aviez pris l'idée de vendre à M. Huth - Puissiez-vous le faire! J'ai vers la fin du mois pas mal à payer. Il me rentrerait quelque argent, que j'en serais enchanté - Quant au prix, il me semble que 150 à 200 livres est bien - Je voudrais y joindre deux autres choses, un peu vaporeuses - J'y travaille à présent. Mais il fait bien chaud et je ne puis y mettre tout le temps qu'il faudrait. - Occupez-vous de moi, mon cher Deschamps, je vous en serai bien obligé - Dites-moi aussi si la saison n'est pas bien avancée. Je le crains - Bonjour à votre aimable femme d'abord, à Tissot et Nittis ensuite. bien à vous Degas» - Photos sur www.Edition-originale.com -
LA FAMILLE CARDINAL. Illustrée d'un portrait et de 32 monotypes en noir et en couleurs par EDGAR DEGAS, dans une reliure de Madeleine GRAS.
Auguste Blaizot & Fils, Paris 1938. 1 volume in-4 (32,8 x 24,8 cm), reliure de maroquin grenat, décor de volutes de maroquin cerise mosaïquées, souligné de filets dorés courbes, encadrant les plats, stylisant un rideau de scène, dos lisse avec auteur, titre et artiste dorés, encadrement intérieur de maroquin grenat souligné de filets dorés aux coins, tranches dorées, doublures et gardes de peau velours vert pomme clair, couvertures et dos conservés, chemise et étui (M. Gras). 1 frontispice et 33 MONOTYPES D'EDGAR DEGAS interprétés à l'eau-forte par Maurice Potin : Portrait de l'auteur, 2 vignettes in-texte, 25 hors-texte en noir et 6 hors-texte en couleurs. Tirage unique à 350 exemplaires numérotés sur vélin de Rives. La seule véritable illustration de Degas pour un livre. Présentation : Les monotypes ont été dessinés par Degas en 1880 et devaient être reproduits en héliogravure pour l’édition du livre. Ce choix technique déplu à Halévy qui s’y opposa. Le projet fut abandonné… mais ressucita plus de 50 ans plus tard en utilisant la technique définitivement artistique de la gravure sur cuivre. Maurice Potin en utilisa les ressources les plus adaptées à Degas : verni mou, eau-forte et aquatinte. La réussite est incontestable, l’univers de l’écrivain et celui du peintre se confondent alors totalement.
Très bel exemplaire de l'unique ouvrage illustré par Edgar Degas, dans une reliure mosaïquée Art Déco très pure de Madeleine Gras. L'exécution en est, de plus, techniquement parfaite. " Influencée par Legrain, Madeleine Gras a créé un style moderne agréable. Un grand soin était accordé aux détails […]. Elle a éliminé les nerfs du dos pour permettre des compositions ininterrompues d'un plat à l'autre " (Duncan & De Bartha). Bibliographie : Carteret, Illustrés, IV, 197. Duncan et De Bartha, La Reliure en France. Art Nouveau-Art Déco 1880-1940, p. 191.
Phone number : 06 88 90 24 07
LA MAISON TELLIER. Illustrations d'Edgar Degas.
Ambroise Vollard, Paris 1934. 1 volume in-4 (330 x 260 mm) en feuilles, couverture illustrée rempliée. Table des illustrations in fine sous chemise. Célèbre édition illustrée de 46 compositions dont 19 GRAVURES SUR CUIVRE EN HORS-TEXTE DONT 2 EN COULEURS SUR JAPON et 17 bois dont certains en hors-texte gravés par Aubert. Les gravures furent réalisées par Maurice Potin d'après les monotypes d' Edgar Degas (1834-1917) achetés par Ambroise Vollard à René Degas avant la vente de l'atelier du peintre. Vollard entreprit l'édition de deux ouvrages : La Maison Tellier de Guy de Maupassant et Mimes des Courtisanes de Pierre Louÿs. Il s'adressa au peintre-graveur Maurice Potin pour reproduire sur cuivre ces scènettes de maisons closes que Degas appelait lui-même ses "petits plats du jour". M. Potin réussit à merveille à pénètrer la sensibilité du dessin et la subtilité des tons de Degas. L'entreprise prit 6 ans aux deux hommes pour faire paraitre les deux ouvrages. Tirage unique à 325 exemplaires numérotés sur vélin de Rives (n° 217). Très bel exemplaire, dos muet très légèrement insolé. English: 1 book, 4to, in loose leaves under the original illustrated wrappers. 46 compositions after Degas (1834-1917) comprising 19 copper etchings (2 in color printed on japan paper) and 17 woodcuts by Aubert. 1 of the 325 numbered copies printed on vellum paper (n° 217). Perfect condition.
Très bel exemplaire en feuilles, tel que paru et très bien conservé dans une chemise titrée et étui. Les 19 gravures sont sous une chemise papier à rabats insérée en fin d'ouvrage. A beautiful copy, in its original condition as published by Vollard, slipcase.
Phone number : 06 88 90 24 07
LA FAMILLE CARDINAL. Illustrée d'un portrait et de 32 monotypes en noir et en couleurs par EDGAR DEGAS.
Auguste Blaizot & Fils, Paris 1938. 1 volume in-4, broché, couverture à rabats imprimée en noir. 1 frontispice et 33 MONOTYPES D'EDGAR DEGAS interprétés à l'eau-forte par Maurice Potin : Portrait de l'auteur, 2 vignettes in-texte, 25 hors-texte en noir et 6 hors-texte en couleurs. Tirage unique à 350 exemplaires numérotés sur vélin de Rives. La seule véritable illustration de Degas pour un livre. Présentation : Les monotypes ont été dessinés par Degas en 1880 et devaient être reproduits en héliogravure pour l’édition du livre. Ce choix technique déplu à Halévy qui s’y opposa. Le projet fut abandonné… mais ressucita plus de 50 ans plus tard en utilisant la technique définitivement artistique de la gravure sur cuivre. Maurice Potin en utilisa les ressources les plus adaptées à Degas : verni mou, eau-forte et aquatinte. La réussite est incontestable, l’univers de l’écrivain et celui du peintre se confondent alors totalement.
Petites brunissures marginales sur la couverture rempliée, sinon bel exemplaire en excellent état, sous étui-chemise titré.
Phone number : 06 88 90 24 07
