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Maubille Jean
et le petit dit
EDL 2001 16 pages 16 8x1x20 2cm. 2001. Relié. 16 pages. Dans cet album un petit personnage et quatre animaux se trouvent trop à l'étroit dans un livre. Le petit demande à ses amis de se pousser ce qui déclenche une réflexion sur le désir d'avoir toute la place pour soi tout en conciliant solitude et amitié
Reference : 500312756
ISBN : 9782211059633
Bon état
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Démons et Merveilles
M. Christophe Ravignot
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5 book(s) with the same title
Parents : Qui dit petit dit Kiddicraft - Les jumelles de la Grande Motte : le baptême du bébé aux deux mamans - Les 1ers bébés congelés : Dr Wood - Vivre nus sur la plage ? - Le sein ou le biberon ? par Marie Vogel - Une rentrée bien tricotée -etc.
Parents. 1983. In-4. Broché. Bon état, Livré sans Couverture, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Non paginé. Environ 120 pages augmentées de nombreuses photos en couleurs dans et hors texte. Revue reliée par deux agrafes. Texte sur plusieurs colonnes. Premier plat absente. Numéro du magazine inconnu.. . . . Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues
Sommaire : Les jumelles de la Grande Motte : le baptême du bébé aux deux mamans - Les 1ers bébés congelés : Dr Wood - Vivre nus sur la plage ? - Le sein ou le biberon ? par Marie Vogel - Une rentrée bien tricotée - Accoucher l'été par Virginia Lanier-Witner - L'art joyeux du pique-nique - Les premières rencontres amoureuses - etc. Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues
[NANTES - ORLÉANS - NAVIGATION SUR LA LOIRE ] SR PETIT LOUIS CONDUCTEUR
Reference : 28390
(1836)
DÉPARTEMENT DU LOIRET - DIRECTION D'ORLÉANS - N°80 - ANNÉE 1836 - CONTRIBUTIONS INDIRECTES - VOITURE PUBLIQUE EN SERVICE EXTRAORDINAIRE - LAISSEZ PASSER UNE VOITURE D'EAU [BATEAU A VAPEUR] - ESTAMPILLÉE N° CINQ CENT QUATRE VINGT UN APPARTENANT A MR PETIT LOUIS, ENTREPRENEUR DE VOITURES PUBLIQUES, DEMEURANT A NANTES ET A ORLÉANS, QUAI DE CYPIERRE N°4 DESTINÉE, SUIVANT DÉCLARATION DU DIT JOUR, FAITE EN CE BUREAU SOUS LE N°42 PAR LE DIT SR PETIT A FAIRE UN SERVICE SUR LA ROUTE D'ORLÉANS A SULLY ET RETOUR PENDANT L'ANNÉE 1836
NANTES orleans 1836 une page, format : 22,2 x 17,5 cm, sur papier vergé crème ligné à en-tête et texte pré-imprimé en noir : DÉPARTEMENT DU LOIRET - DIRECTION D'ORLÉANS - N°80 - ANNÉE 1836 - CONTRIBUTIONS INDIRECTES - VOITURE PUBLIQUE EN SERVICE EXTRAORDINAIRE - LAISSEZ PASSER UNE VOITURE D'EAU [BATEAU A VAPEUR] - ESTAMPILLÉE N° CINQ CENT QUATRE VINGT UN APPARTENANT A MR PETIT LOUIS, ENTREPRENEUR DE VOITURES PUBLIQUES, DEMEURANT A NANTES ET A ORLÉANS, QUAI DE CYPIERRE N°4 DESTINÉE, SUIVANT DÉCLARATION DU DIT JOUR, FAITE EN CE BUREAU SOUS LE N°42 PAR LE DIT SR PETIT A FAIRE UN SERVICE SUR LA ROUTE D'ORLÉANS A SULLY ET RETOUR PENDANT L'ANNÉE 1836 CONCURREMMENT AVEC POUR LES AUTRES VOITURES COMPRISES DANS LA MÊME DECLARATION, DONT L'UNE PARLANT DE VOYAGE SEULEMENT, TOUS LES DROITS DEVANT ËTRE ACQUITTÉS A ORLEANS D'APRES L'INSCRIPTION AU REGISTRE DES NOMS DES VOYAGEURS ET DES SOMMES QU'ILS AURONT PAYÉES, MR PETIT A PAYÉ POUR LE PRIX DE L'ESTAMPILLE APPOSÉE SUR LADITE VOITURE, LA SOMME DE DEUX FRANCS, DÉLIVRÉ LE PRÉSENT AU BUREAU D'ORLÉANS LE 21 MAI 1836, signatures à l'encre brune des deux receveurs buralistes : (illisible), avec 1 gravure en noir au centre à gauche dans un cercle lauré : CONTRIBUTIONS INDIRECTES,
Beau DOCUMENT D'EPOQUE .................... RARETÉ ..... en trés bon état (very good condition), en trés bon état
Chronique Musicale. [ Manuscrit autographe signé de 12 pp. in-8, pour un article paru dans la Revue Européenne du 1er Juin 1860 ] "Le Théâtre-Lyrique avait inauguré par Orphée sa saison d'hiver, il vient d'ouvrir par Fidelio sa saison de printemps. Après avoir fêté tour à tour Weber, Mozart et Gluck, il a voulu rendre les mêmes honneurs à Beethoven. L'intention est également louable ; mais je crains que le succès ne soit point égal. Populaire en Allemagne, accueilli avec enthousiasme en Angleterre, la partition de Fidelio n'a jamais pu s'acclimater sur nos scènes françaises. Faut-il en accuser le goût de notre public ? [ ... ] C'est dans la faiblesse de la pièce sur laquelle Beethoven a écrit la partition de Fidelio qu'il faut donc chercher la cause de ce constant insuccès. Le triste mélodrame de Bouilly, mis d'abord en musique par Gaveaux, n'était pas de nature à inspirer Beethoven. Son génie plane sur les hauteurs sublimes de la Symphonie Pastorale, de la Symphonie Héroïque ; il étouffe emprisonné dans les murs étroits d'une fable vulgaire, sans vraisemblance, sans intérêt, sans passion." [ Suit une analyse de l'histoire de Fidelio et de sa réception par le public français ] "L'exécution de Fidelio est inférieure à l'exécution d'Orphée et des noces de Figaro. L'orchestre, sur lequel pèse ici une grande part de responsabilité, s'est montré parfois, notamment dans l'ouverture, au-dessous de sa tâche. Mme Viardot n'a pu trouver dans le rôle de Fidelio les puissants contrastes, la vive passion du rôle d'Orphée. [...] Le rôle entier paraît d'ailleurs écrit sur un registre trop élevé pour la voix de Mme Viardot, et bien que cette voix soit douée d'une étendue exceptionnelle, elle n'atteint cependant les notes les plus élevés qu'à l'aide d'un déchirement douloureux. Le personnage de Fidelio exige, en outre, de la jeunesse ; sous l'habit du jeune paysan qui surprend l'amour de la fille du geôlier, Mme Viardot nous a fait regretter l'art avec lequel elle portait la tunique, la chlamyde et le cothurne antiques. M. Battaille chante le rôle de Rocco en musicien consommé et avec un grand sentiment du style ; Mlle Faivre montre de l'intelligence et la finesse, mais une finesse qui touche parfois au maniéré ; les autres artistes ne sont point de taille se mesurer à cette partition. [...] L'artiste chargé de représenter Ludovic Sforza a failli plus d'une fois, par l'étrangeté de ses allures, amener dans ce sombre drame un élément tout à fait imprévu, l'élément comique. Quel que doive être le succès de Fidelio, il faut savoir gré au Théâtre-Lyrique de cette tentative. [...] Il est assez curieux de voir une scène musicale, qui marche au quatrième rang, donner aux autres cet exemple du sentiment de l'art et du respect au public dont on ne craint point ailleurs de flatter les caprices et les inexcusables fantaisies. Il semble pour cela que tous les moyens soient bons, et l'on a répondu à tout quand on a dit : cela fait de l'argent. Avec ce mot là on a voulu absoudre un scandale musical qui s'est produit l'autre semaine dans la salle Ventadour. Le Théâtre-Italien a représenté l'Orphée aux Enfers de M. Offenbach.[...]" Il évoque ensuite l'Opéra-Comique et M. Gevaërt, mais aussi Donizetti : "la gloire de Donizetti ne recevra pas non plus un nouveau lustre de la représentation du petit ouvrage inédit joué sous le nom de Rita ou le Mari battu. On peut même dire que la musique de Donizetti a passé presque inaperçu au milieu des rires provoqués par les plaisanteries, un peu au gros sel, dont la pièce et semée. Il est vrai que l'exécution musicale laisse beaucoup à désirer.. [...] Seule, Mme Faure-Lefebvre ne peut suffire à tout. Elle a joué avec infiniment de grâce et l'esprit, trop d'esprit peut-être, un rôle bien invraisemblable pour elle, puisque Rita a fait la double faute d'épouser à la fois un niais et un butor. [ ... ] On dit que le rôle de Rita sera le dernier rôle créé par Mme Faure-Lefebvre et qu'elle doit prochainement quitter le théâtre. Ce sera une grande perte pour l'Opéra-Comique."
Manuscrit signé de 12 feuillets in-8 oblong rédigés au recto, pour un article paru dans la Revue Européenne du 1er Juin 1860, tome IX, pp. 409-413 : Intéressant manuscrit autographe signé par l'écrivain et critique Emile Perrin (1814-1885), alors ancien directeur de l'Opéra Comique (1848-1857) et futur directeur de l'Opéra (1862-1871) puis Administrateur général de la Comédie Française (1871-1885). On relève les annotations d'imprimeur (noms des typographes). Son analyse de Fidelio et de sa réception en France sont très informées. "Le Théâtre-Lyrique avait inauguré par Orphée sa saison d'hiver, il vient d'ouvrir par Fidelio sa saison de printemps. Après avoir fêté tour à tour Weber, Mozart et Gluck, il a voulu rendre les mêmes honneurs à Beethoven. L'intention est également louable ; mais je crains que le succès ne soit point égal. Populaire en Allemagne, accueilli avec enthousiasme en Angleterre, la partition de Fidelio n'a jamais pu s'acclimater sur nos scènes françaises. Faut-il en accuser le goût de notre public ? [ ... ] C'est dans la faiblesse de la pièce sur laquelle Beethoven a écrit la partition de Fidelio qu'il faut donc chercher la cause de ce constant insuccès. Le triste mélodrame de Bouilly, mis d'abord en musique par Gaveaux, n'était pas de nature à inspirer Beethoven. Son génie plane sur les hauteurs sublimes de la Symphonie Pastorale, de la Symphonie Héroïque ; il étouffe emprisonné dans les murs étroits d'une fable vulgaire, sans vraisemblance, sans intérêt, sans passion." [ Suit une analyse de l'histoire de Fidelio et de sa réception par le public français ] "L'exécution de Fidelio est inférieure à l'exécution d'Orphée et des noces de Figaro. L'orchestre, sur lequel pèse ici une grande part de responsabilité, s'est montré parfois, notamment dans l'ouverture, au-dessous de sa tâche. Mme Viardot n'a pu trouver dans le rôle de Fidelio les puissants contrastes, la vive passion du rôle d'Orphée. [...] Le rôle entier paraît d'ailleurs écrit sur un registre trop élevé pour la voix de Mme Viardot, et bien que cette voix soit douée d'une étendue exceptionnelle, elle n'atteint cependant les notes les plus élevés qu'à l'aide d'un déchirement douloureux. Le personnage de Fidelio exige, en outre, de la jeunesse ; sous l'habit du jeune paysan qui surprend l'amour de la fille du geôlier, Mme Viardot nous a fait regretter l'art avec lequel elle portait la tunique, la chlamyde et le cothurne antiques. M. Battaille chante le rôle de Rocco en musicien consommé et avec un grand sentiment du style ; Mlle Faivre montre de l'intelligence et la finesse, mais une finesse qui touche parfois au maniéré ; les autres artistes ne sont point de taille se mesurer à cette partition. [...] L'artiste chargé de représenter Ludovic Sforza a failli plus d'une fois, par l'étrangeté de ses allures, amener dans ce sombre drame un élément tout à fait imprévu, l'élément comique. Quel que doive être le succès de Fidelio, il faut savoir gré au Théâtre-Lyrique de cette tentative. [...] Il est assez curieux de voir une scène musicale, qui marche au quatrième rang, donner aux autres cet exemple du sentiment de l'art et du respect au public dont on ne craint point ailleurs de flatter les caprices et les inexcusables fantaisies. Il semble pour cela que tous les moyens soient bons, et l'on a répondu à tout quand on a dit : cela fait de l'argent. Avec ce mot là on a voulu absoudre un scandale musical qui s'est produit l'autre semaine dans la salle Ventadour. Le Théâtre-Italien a représenté l'Orphée aux Enfers de M. Offenbach.[...]" Il évoque ensuite l'Opéra-Comique et M. Gevaërt, mais aussi Donizetti : "la gloire de Donizetti ne recevra pas non plus un nouveau lustre de la représentation du petit ouvrage inédit joué sous le nom de Rita ou le Mari battu. On peut même dire que la musique de Donizetti a passé presque inaperçu au milieu des rires provoqués par les plaisanteries, un peu au gros sel, dont la pièce et semée. Il est vrai que l'exécution musicale laisse beaucoup à désirer.. [...] Seule, Mme Faure-Lefebvre ne peut suffire à tout. Elle a joué avec infiniment de grâce et l'esprit, trop d'esprit peut-être, un rôle bien invraisemblable pour elle, puisque Rita a fait la double faute d'épouser à la fois un niais et un butor. [ ... ] On dit que le rôle de Rita sera le dernier rôle créé par Mme Faure-Lefebvre et qu'elle doit prochainement quitter le théâtre. Ce sera une grande perte pour l'Opéra-Comique."
Intéressant manuscrit autographe signé par l'écrivain et critique Emile Perrin (1814-1885), alors ancien directeur de l'Opéra Comique (1848-1857) et futur directeur de l'Opéra (1862-1871) puis Administrateur général de la Comédie Française (1871-1885). On relève les annotations d'imprimeur (noms des typographes). Son analyse de Fidelio et la présentation de sa réception en France sont celles d'un critique très informé. Manuscrit provenant du fonds Dentu (l'éditeur Edouard Dentu prit la direction de la Revue Européenne de 1859 à 1862).
Ciné-miroir n° 538 - Mona Goya dans Les époux célibataires, Hollywood m'a déçue dit Lilian Harvey, Toni, La brune Mireille Perrey, Quand il pleut a Hollywood, Ne me parlez pas d'maour dit Mae West, Le petit ministre, La femme aux gardénias, Les mystères
Bureau du journal. 26 juillet 1935. In-4. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Paginé de 465 à 480. Nombreuses photographies en noir et blanc dans et hors texte.. . . . Classification Dewey : 791.43-Cinéma
Sommaire : Mona Goya dans Les époux célibataires, Hollywood m'a déçue dit Lilian Harvey, Toni, La brune Mireille Perrey, Quand il pleut a Hollywood, Ne me parlez pas d'maour dit Mae West, Le petit ministre, La femme aux gardénias, Les mystères de Shanghai, Deux tous seuls Classification Dewey : 791.43-Cinéma
[Démocratie Nouvelle] - COLLECTIF ; DUCLOS, Jacques ; NOIROT, Paul , COGNIOT, Georges ; MITELBERG, Louis ; [ TIM ]
Reference : 71358
(1953)
Démocratie Nouvelle. Numéro spécial : Europe allemande. 7e Année n° 12 Décembre 1953 [ Contient : ] Arrachons le masque européen des U.S.A. - S.S. ; Paul Noirot : L'Europe, de Napoléon à Hitler ; Saint Empire Romain Germanique ? ; Georges Cogniot : Pacifisme et social-impérialisme ; Traités de répression et de guerre ; Jean Baby : Les trusts allemands ; Qui dirige l'Allemagne ? ; Général Petit : Revoilà la Wehrmacht ! ; Victor Leduc : Culture européenne ? ; Jean Bruhat : Munich ou Potsdam ? ; G. de Chambrun : Solutions soviétiques ; Pierre Courtade : Si la France dit non... ; Faut-il ratifier ? (Déclarations) ; Joanny Berlioz : Europe et monde de demain
1 vol. in-4 br., Démocratie Nouvelle. Numéro spécial : Europe allemande. 7e Année n° 12 Décembre 1953, 64 pp. [ Contient : ] Arrachons le masque européen des U.S.A. - S.S. ; Paul Noirot : L'Europe, de Napoléon à Hitler ; Saint Empire Romain Germanique ? ; Georges Cogniot : Pacifisme et social-impérialisme ; Traités de répression et de guerre ; Jean Baby : Les trusts allemands ; Qui dirige l'Allemagne ? ; Général Petit : Revoilà la Wehrmacht ! ; Victor Leduc : Culture européenne ? ; Jean Bruhat : Munich ou Potsdam ? ; G. de Chambrun : Solutions soviétiques ; Pierre Courtade : Si la France dit non... ; Faut-il ratifier ? (Déclarations) ; Joanny Berlioz : Europe et monde de demain
Bon état pour ce numéro spécial de la revue communiste "Démocratie nouvelle". La couverture est illustrée par une composition politique frappante du caricaturiste Louis Mittelberg (dit Tim), dénonçant la reconstruction économique et politique de l'Allemagne.
