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Collectif
dessine
La Compagnie du Livre 1995 1995. Broché.
Reference : 500224236
ISBN : 9782841550647
Bon état
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Ribes lamouche Dessine avec tes ciseaux ces drôles d'animaux La Cie du Livre
1995 1995. Ribes & Lamouche: Dessine avec tes ciseaux ces drôles d'animaux/ La Compagnie du Livre 1995 . Ribes & Lamouche: Dessine avec tes ciseaux ces drôles d'animaux/ La Compagnie du Livre 1995
Bon état
Les Chansons de Bilitis. Traduites du grec par Pierre Louÿs et ornées d'un portrait de Bilitis dessiné par P. Albert Laurens d'après le buste polychrôme du Musée du Louvre.
Paris, Société du Mercure de France, 5, rue de l'Echaudé-Saint-Germain,1898 (achevé d'imprimé 1897), 1 volume in-4 de 250x205 mm environ, 2ff.blancs, 336 pages, 1f. (achevé d'imprimer), 1f.blanc, reliure demi-vélin à coins crème et cartonnage marbré, couvertures et dos conservés, feuillets non rognés.. Edition en partie originale (EO 1895), plusieurs pièces ayant été changées. Mouillures sur le dernier plat, tranches et gardes insolées, bordures des feuillets à grandes marges brunies et fendillées. Exemplaire N° 21, un des 40 exemplaires sur Hollande Van Gelder, numérotés de 20 à 59, orné d'un portrait de Bilitis dessiné par P. Albert Laurens d'après le buste polychrôme du Musée du Louvre.
Les Chansons de Bilitis est une uvre poétique publiée en 1894. L'ouvrage se donne comme une traduction du grec, due à Pierre Louÿs, de l'uvre d'une poétesse antique du nom de Bilitis, à laquelle sont attribués ces poèmes érotiques et passionnés. L'ouvrage est précédé d'une Vie de Bilitis, retracée par le traducteur et accompagnées de plusieurs pages de notes. En fait, les poèmes sont bien de la main de Pierre Louÿs. Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.
Les Tréteaux de Charles Monselet, avec un frontispice dessiné et gravé par Braquemond.
Paris, Poulet-Malassis et de Broise, Libraires-Editeurs, 9, rue des Beaux-Arts, 1859, 1 volume in-12 197x130 mm environ, 2ff.blancs, faux-titre, frontispice, titre en rouge et noir avec vignette à la devise de l'imprimeur (Concordiae Fructus), 268 pages, 2ff. (table, vignette à la devise de l'imprimeur), 2ff.blancs, demi chagrin rouge à coins, dos lisse portant titres et date dorés, feuillets non rognés. Bon état. Avec un frontispice dessiné et gravé par Braquemond.
Charles Monselet, né à Nantes le 30 avril 1825, et mort à Paris (9ème) le 19 mai 1888, est un écrivain épicurien, journaliste, romancier, poète et auteur dramatique français. Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.
[REGIONALISME - NANTES ] MARTENS Frédéric (peintre, dessinateur et graveur)
Reference : 24195
(1838)
GRAVURE ORIGINALE : "PANORAMA DE NANTES du haut de la Maison dite le bout du Monde à l'extrémité de l'Ile Gloriette" dessiné et gravé par Martens en 1837
nantes orleans FORESTGATINEAU 1838 Une gravure aquatinte en noir, format : 28 x 98 cm, dessiné et gravé par Frédéric MARTENS (noté en bas à gauche), cachet sec gauffré en bas à droite du libraire Nantais FOREST et cachet sec gauffré et historié du Libraire Gatineau à Orleans Editeur des Panoramas de la Loire, 1838 Nantes Forest Libraire et Orleans Alphonse Gatineau Editeurs,
commercialisé par léditeur nantais Forest. Son catalogue en fournit un descriptif particulièrement précis. Nous le reproduisons parce quil guide le regard sur les éléments importants du paysage urbain : « Panorama de Nantes, dessiné et gravé par Martens ; magnifique estampe gravée à la manière noire. Demi-feuille grand aigle en long. 6fr. Le Panorama de Nantes est pris du haut de la dernière maison de lextrémité de lÎle Gloriette, dite le Bout-du-Monde. Lartiste ne pouvait pas se mettre dans une position plus favorable. Le Panorama comprend tout ce que le regard peut embrasser, depuis le quai de Richebourg jusquau quai de lHermitage. On y voit les ponts Maudit et de la Belle-Croix, derrière lesquels apparaît la Promenade du Port-Maillard et Richebourg ; lÎle Feydeau, sur le devant de laquelle la maison des Bains et la promenade de la Petite-Hollande sont dun aspect si gracieux ; les quais Brancas et Flesselles derrière lesquels sélèvent la vieille tour du Bouffay et la masse imposante de la Cathédrale ; la place du Commerce, le pont et la promenade de la Bourse ; le quai de la Fosse dans toute son étendue, depuis la maison dite des Tourelles jusquaux Chantiers de constructions ; plus loin viennent les Salorges, le quai de lHermitage, et, par-dessus, tout le coteau du Moulin-des-Poules et le quartier du roi Baco. Ce tableau, si consciencieusement dessiné, quon y retrouve avec la plus grande exactitude les plus légers détails, est habilement gravé. La Loire chargée de navires et dembarcations de toute espèce, la circulation nombreuse de voitures et de personnages, les quais couverts de marchandises, donnent à ce Panorama un air de vie et de nature quil était difficile de pousser plus loin. En somme ce Panorama fait honneur au crayon et au burin de M. Martens. Cest le meilleur souvenir de Nantes que puisse emporter létranger, le présent le plus flatteur à adresser à lami absent, et ce doit être aussi le principal ornement du cabinet de lhabitant de Nantes. Le Panorama de Nantes a 92 centimètres de long (34 pouces) sur 25 centimètres de large (9 pouces), sans y comprendre les marges. »Derrière les formules de la réclame, il est intéressant de constater que le Panorama de Martens semble être le point de vue idéal sur la ville...... SUPERBE...........TRES RARE.......en trés bon état (very good condition). trés bon état
PLAN DE PARIS, commencé l’année 1734, dessiné et gravé sur les ordres de Messire Michel-Etienne Turgot, Marquis de Sousmons, Seigneur de St-Germain-sur-Eaulne… achevé de graver en 1739. Levé et dessiné par Louis Bretz, gravé par Claude et écrit par Aubin. Le plan de Paris, dessiné et gravé sur les ordres de Turgot, en 1739.
Exemplaire imprimé sur papier fort, orné de brillantes épreuves, revêtu d’une reliure de Padeloup aux armes de la ville de Paris. S.l., 1739. In-folio relié en maroquin rouge, plats ornés d’une roulette fleurdelisée, fleurs-de-lys aux angles, armoiries au centre, dos à nerfs orné de fleurs de lys de différentes tailles, d’étoiles et de filets dorés, coupes décorées, roulette intérieure fleurdelisée, tranches dorées. Reliure de l’époque. 558 x 443 mm.
Premier tirage du plus célèbre plan ancien de Paris, dit Plan de Turgot. James de Rothschild. 2312; Cohen 807. Il se compose d’un plan d’assemblage et de 20 planches gravées à double page (800 x 515 mm) représentant la Capitale, maison par maison, en vue panoramique. «On s’est proposé en faisant graver ce plan de faire voir d’un seul coup d’œil tous les édifices et toutes les rues qu’elle renferme» avertit l’éditeur. «Ce plan à vol d’oiseau, le plus vaste en ce genre qu’on ait entrepris, est connu sous la désignation impropre de ‘Plan de Turgot’. Il se compose (outre le plan d’assemblage) de vingt feuilles qui, réunies, forment cinq rangs. Chaque feuille a d’encadrement 79 centim. De largeur sur 50 de hauteur. Les vingt feuilles réunies forment donc un carré d’environ 316 centim. Sur 245, non compris la marge. Cette surface embarrasserait plus d’un amateur parisien, trop étroitement logé pour en garnir son cabinet. Le titre gravé se trouve au bas des feuilles 18 et 19, au milieu d’un cartouche de forme très contournée, entouré de volutes et surmonté de la figure allégorique de la ville de Paris appuyée sur son blason. Ce plan forme, le plus souvent, un atlas grand in-folio; chaque feuille, tirée sur un papier fort, est pliée en deux et collée sur onglet. Il paraitrait que la plupart des exemplaires furent reliés dans le temps avec plus ou moins de luxe, pour être distribués gratuitement, sans doute, à tous les personnages éminents; toutes les reliures, en mouton ou en maroquin du Levant, sont ornées au centre des armes de Paris. Il y a des exemplaires tirés sur grandes marges. Ce plan termine la série des plans à vol d’oiseau, et si, passé cette époque, on en voit paraitre encore quelques-uns de ce genre, ce sont des plans plus anciens, copiés ou rajeunis. Louis Bretez, qui le dessina vers 1734, dérogea à l’usage généralement admis d’orienter les cartes selon la méridienne, parce que, voulant donner de Paris une image en élévation, il dut, à l’exemple des anciens géographes, préférer un système qui permît de voir de face les portails de nos anciennes églises, si nombreuses ncore, églises qui, pour la plupart, avaient leur façade tournée vers l’occident. Il est à regretter que le plan, tel qu’il a été conçu, n’ait pas une date antérieure d’au moins un siècle. Il eût été, à raison de sa dimension, d’un bien haut intérêt pour les archéologues d’aujourd’hui. Le dessin ordonné par Turgot était achevé en 1734; il représente donc l’état de Paris à cette époque. Claude Lucas, qui le grava, est le même sans doute qui travailla aux plans des quartiers de La Caille, 1714, ou peut-être son fils. Le choix qu’on fit du genre à vol d’oiseau dut entrainer des frais immenses… L’image de Paris qu’il représente offre encore, je le répète, beaucoup d’attraits et de documents à l’archéologie. Le petit nombre de vieux édifices qui ont survécu disaparaît, de nos jours, si rapidement, ou subit de si étranges métamorphoses sous le hideux masque du replâtrage, que la Paris de Turgot, en proie à nos mille projets d’alignements et d’agrandissements, devra bientôt s’appeler à son tour le ‘vieux Paris’ […]. (A. Bonnardot, Etudes archéologiques sur les anciens plans de Paris, pp. 199-203). Ces planches, d’une gravure remarquable, montrent d’une façon très vivante la disposition ancienne, en perspective, des sites, des demeures et des monuments parisiens. Exemplaire imprimé sur papier fort, orné de brillantes épreuves, revêtu d’une reliure de Padeloup aux armes de la ville de Paris. Le titre est gravé au centre d’un assemblage de deux planches (1600x540mm).
