‎Braize Frédérique-Sophie‎
‎SOEURS DE LAIT‎

‎Lisette - n° 260 - 4 juillet 1926 - Chanteclair et Renardeau par Maitre Jean - Le Korrigan par Hellele - Soeurs de lait par Bourdin - Le ballon voyageur par Siana - ...‎

‎Petit Echo de la Mode (Editions de Montsouris). 1926. In-4. En feuillets. Etat d'usage, Livré sans Couverture, Dos frotté, Intérieur acceptable. 16 pages illustrées en couleurs et en noir et blanc dans le texte - bandes dessinées en couleurs et en noir et blanc - rousseurs - déchirures au dos. . . . Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues‎

‎Chanteclair et Renardeau par Maitre Jean - Le Korrigan par Hellele - Soeurs de lait par Bourdin - Le ballon voyageur par Siana - ... Classification Dewey : 70.49-Presse illustrée, magazines, revues‎

‎Le petit grandisson suivi de Le retour de croisière, les soeurs de lait, les joueurs, l'honnête fermier.‎

‎Garnier frères. non daté. In-12. Relié. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 505 pages augmentées de quelques gravures en noir et blanc dans et hors texte.. . . . Classification Dewey : 800-LITTERATURE (BELLES-LETTRES)‎

‎Sommaire: Le retour de croisière, les soeurs de lait, les joueurs, l'honnête fermier. Classification Dewey : 800-LITTERATURE (BELLES-LETTRES)‎

‎Les Soeurs de lait. Robe d'après-midi de Doeuillet (pl.17, La Gazette du Bon ton, 1914 n°2)‎

‎Paris Février 1914 | 19 x 24.50 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en haut à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. * Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Les deux soeurs de lait.‎

‎Alfred Mame et fils. 1800. In-8. Cartonnage d'éditeurs. Etat d'usage, Coins frottés, Coiffe en tête abîmée, Quelques rousseurs. 94 pages, nombreuses gravures en noir et blanc dans le texte et une en frontispice - papier jauni, coiffes abimées.. . . . Classification Dewey : 820-Littératures anglaise et anglo-saxonne‎

‎Nouvelle traduite de l'irlandais. Classification Dewey : 820-Littératures anglaise et anglo-saxonne‎

‎SANDFORD et MERTON, Suivi de Le Petit Grandisson. Le retour de croisière. Les soeurs de lait. Les joueurs. Le page. L'honnête fermier.‎

‎Paris Garnier frères 0 Un fort volume in-8°, 602 pp. Reliure éditeur en demi-chagrin rouge, dos à nerfs orné, auteur, titre, filets et fes dorés, tranches dorées, plats en percaline rouge estampée à froid, gardes moirées. (coiffes et coins légèrement frottés). Illustré d'un grand nombre de vignettes sur bois gravées par DEMARLE, PANNEMACKER, HOTELIN, MOUARD, etc. Dessins de G. STAAL. Premier tirage des illustrations. Gouttière régulière. Intérieur frais. ‎