‎MUSSO GUILLAUME‎
‎ET APRES‎

‎Les trois mousquetaires . Vingt ans après (suite des Trois mousquetaires)‎

‎ Véritable originale des Trois mousquetaires Bruxelles, Alph. Lebègue et Sacré fils, 1844 et 1845. 9 vol. (85 x 135 mm) de 181 (dont faux-titre, titre et préface), 172, 171, 163 et 223 p. [pour Les Trois Mousquetaires] et 4 vol. (85 x 135 mm) de 145 (dont faux-titre et titre), 146, 149 et 140 p. [f. 81 mal ch. 18] [Pour Vingt ans après]. Demi-veau bronze, dos lisse orné de double filets dorés, titre doré et tomaison, contreplats et gardes papier cailloutés (reliure lég. postérieure). Rarissimes premières éditions des Trois mousquetaires et de sa suite, Vingt ans après. Elles précèdent les parutions parisiennes en volumes, parues chez Baudry la même année. Les deux séries sont bien complètes de tous les feuillets de titres et faux-titres, souvent manquants.‎

‎Le 14 mars 1844, paraît dans Le Siècle le premier épisode d'un roman appelé à connaître une gloire universelle : Les Trois Mousquetaires. En exploitant la veine du roman historique inaugurée par Walter Scott, Alexandre Dumas, avec l'aide d'Auguste Maquet, façonne une épopée de cape et d'épée, flamboyante, fraternelle et populaire, enracinée dans le règne de Louis XIII. L'impact est foudroyant : dans tous les foyers de France, on lit - ou on se fait lire - la tranche du jour. Le succès du feuilleton suscite immédiatement l'appétit des éditeurs. Avant même la publication en volumes à Paris chez Baudry, au second semestre de 1844, pas moins de trois éditions contrefaites paraissent à Bruxelles, capitale de l'édition pirate. Celle d'Alphonse Lebègue et Sacré fils est la plus rare et la plus ancienne, attestée comme telle par Douglas Munro dans sa bibliographie de référence et citée comme « The original edition in French», publiée en Belgique. Les deux suivantes portent les adresses de Bruxelles : Société belge de librairie Hauman et Cie et Bruxelles : Meline, Cans et Compagnie ; elles donnèrent lieu à deux autres éditions, recomposées pour être imprimées et diffusées à Leipzig, sous les adresses de Bruxelles, Leipzig : Meline, Cans et compagnie et de Bruxelles et Leipzig : C. Muquardt. Toutes portent le millésime de 1844, mais avec des pages de titres différentes. La raison de ces éditions 'pirates' est simple : Les Trois Mousquetaires n'était pas encore disponible en librairie lorsque Dumas mit aux enchères les droits d'édition parisiens. C'est Baudry qui l'emporta à prix d'or. Mais l'édition belge circulait déjà, sans autorisation. Comme souvent, le texte original - les auteurs étant payés à la ligne - est plus long, et contient plus de dialogues que la version qui sera revue par Dumas pour l'édition parisienne chez Baudry. Cette première édition en volume diffère donc de la version autorisée «non seulement par de petites corrections, mais aussi par plus de deux cent variantes majeures s'étendant souvent sur des paragraphes» (Munro). Dumas n'en fut pas dupe. Il connaissait le jeu des éditeurs et des journaux. Le roman-feuilleton est alors un phénomène éditorial d'une puissance inédite, qui façonne les habitudes, provoque coups-bas et même des duels : Dujarrier, rédacteur de La Presse, est tué sur le pré le 11 mars 1845 à la suite d'une polémique sur les abonnements, et remodèle le rôle des auteurs dans la presse. Les plus prolifiques sont rois : Sue, Féval, Paul de Kock... mais Dumas règne en maître. Ses feuilletons provoquent un afflux d'abonnés, des traductions dans toutes les langues, des adaptations théâtrales, et des dizaines de rééditions tout au long du siècle. « Un pour tous, tous pour un » Le mythe s'installe. D'Artagnan, le Gascon hardi et loyal, rencontre à Paris trois compagnons - Athos, Porthos, Aramis - avec lesquels il liera une amitié indéfectible. Quatre héros complémentaires, devenus universels. Le noble et mélancolique Athos, le géant vaniteux Porthos, le jésuite mondain Aramis, le fougueux et courageux D'Artagnan. Pour son personnage, Dumas puise dans les Mémoires de M. d'Artagnan de Courtilz de Sandras (1700), mais y insuffle une dimension dramatique et morale qui n'appartient qu'à lui. À ceux qui lui reprochaient de travestir l'Histoire, il répond : « Qu'importe de violer l'Histoire, pourvu qu'on lui fasse de beaux enfants». Victor Hugo, enthousiaste, salue Les Trois Mousquetaires comme un «drame saisissant, passion chaude, dialogue vrai, style étincelant». L'oeuvre se relit à tout âge comme un manifeste de loyauté et de panache. Dumas en donne une suite dès l'année suivante : Vingt ans après, paru en feuilleton en janvier 1845, puis en volumes chez Baudry. L'édition Lebègue de Bruxelles, à nouveau, précède l'édition parisienne. Vingt ans ont passé. Richelieu est mort, remplacé par Mazarin. La Fronde agite le royaume. Les mousquetaires, dispersés, usés, ont pris de l'âge. Dumas les convoque à nouveau, et interroge ce qu'il reste des idéaux d'hier. Le roman devient plus grave, plus complexe, plus politique : Cromwell a remplacé Buckingham, Mordaunt prend la suite de Milady. Les héros sont toujours braves, mais la mort rôde, le doute les guette. Il faudra toute la flamme de D'Artagnan pour les réunir une dernière fois. L'édition est tout aussi rare, et maintiendra l'intérêt auprès du public alors qu'un nouveau succès s'annonce : Le Comte de Monte-Cristo, publié entre août 1844 et janvier 1946. L'édition belge des Trois Mousquetaires témoigne de la précocité du succès de Dumas et de l'importance éditoriale des contrefaçons bruxelloises à une époque où les droits d'auteur n'y sont pas réglementés : les éditeurs - imprimeurs échappaient à la réglementation française et, se fondant sur une loi hollandaise du 25 janvier 1817, affirmaient que «tout ouvrage qui appartient à toutes les nations, n'appartient à personne en particulier» ; ils faisaient dès lors imprimer au fur et à mesure les chapitres de ces romans, le lendemain ou quelques jours après la publication dans les journaux, et l'impression achevée, lançaient à bas prix sur le marché français une édition, généralement truffée de fautes typographiques, bien avant que l'éditeur officiel puisse faire paraître la véritable édition originale. Ces impressions pirates - que Fernand Vandérem, le directeur du Bulletin du bibliophile, désigna en 1926 sous le nom de «préfaçons» - furent un véritable fléau qui accabla la librairie française durant la première moitié du XIXe siècle. Munro, Alexandre Dumas Père, A Bibliography of Works published in French 1825-1900, pp. 142-144 (Les Trois Mousquetaires : "the greatest of Dumas' romances"). - Vicaire, III, 359 - Carteret, I, 235 - Clouzot, 98 - En français dans le texte, n°263 ; pour 20 ans après : Vicaire III, 368-369 ; Munro, 166. ‎

‎[ALBUM DE GRAVURES DEBUT XIXe D'APRES RAPHAËL, DAVID, LE CORREGE, GIRODET, LEONARD DE VINCI ET AL.]‎

‎ Paris, Fr. Janet, s.d., [début XIXe]. In-8°, maroquin vert du temps à grain long, dos lisse orné, frise dorée en encadrement sur les plats. 22 planches d'estampes gravées sur cuivre (env 10 x 7,5 cm hors marges). Dos un peu usagé, quelques légères traces de frottements sur les plats, coins et coupes frottés. Menues rousseurs éparses n'affectant pas les gravures, petite fente à la charnière d'un feuillet. Détail des tableaux : Scène du Déluge d'après Girodet, Madeleine repentante d'après Lebrun, La Vierge à la chaise d'après Raphaël, La Vierge au poisson d'après Raphaël, Saint Jean Evangéliste d'après Dominiquin, La Madona di S. Sisto d'après Raphaël, Vierge aux candélabres d'après Raphaël, La Transfiguration d'après Raphaël, La Magdelena di Corregio d'après Le Corrège, Les Sabines d'après David, L'enlèvement de Déjanire d'après Le Guide, La Vierge aux rochers d'après Léonard de Vinci, L'éducation d'Achille d'après Regnault, Marius à Minturnes d'après Drouais, Les Thermopyles d'après David, Didon d'après Guérin, Entrée de Henri IV dans Paris d'après Gérard, Les joueurs de dames d'après John Burnet, Les joueuses de cartes d'après John Burnet (1822), La Vierge au donataire, ditte de Foligno, d'après Raphaël, Le chien de l'aveugle Frélon d'après Mongin, La Vierge au linge d'après Raphaël. ‎

‎François-Pierre Janet (1784-1870) était graveur, libraire, marchand d'estampes et imprimeur lithographe. - Natif de Paris, fils du libraire-relieur Pierre-Étienne Janet (1746-1830) et frère de l'éditeur de musique Pierre-Honoré Janet (1779?-1832) et du libraire-relieur (Pierre-Claude-) Louis Janet (1788-1840). Mentionné comme graveur à Paris dès 1810, il a gravé quelques planches de caricature de murs et des portraits. Exerce la librairie dès 1812 sans être breveté. ‎

‎Lot de 16 fascicules supplément à l'écho de la mode : Le rouge et le noir d'après stendhal, la princesse de clèves d'après madame de la fayette, fanny et jane d'après la seconde colette, dominique d'après eugene fromentin, mademoiselle irnois ...‎

‎Echo de la mode. 1968. In-8. En feuillets. Etat d'usage, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Quelques rousseurs. 15 pages pour chacun des fascicules.. . . . Classification Dewey : 840-Littératures des langues romanes. Littérature française‎

‎Le rouge et le noir d'après stendhal, la princesse de clèves d'après madame de la fayette, fanny et jane d'après la seconde colette, dominique d'après eugene fromentin, mademoiselle irnois d'après J.A.de Gobineau, colomba d'après prosper mérimée, fort comme la mort d'après guy de maupassant, swann et odette d'apres un amour de swann de marcel proust, une page d'amour d'apres emile zola, la dame aux camelias d'apres alexandre dumas fils, cliimats d'apres andre maurois, julie ou la nouvelle heloise d'apres jean jacques rousseau, le retour de l'aube, tristan et iseult d'apres le recit de joseph bedier, le roman de la momie d'apres theophile gautier, l'histoire du chevalier des grieux et de manon lescaut d'apres l 'abbé prévost. Classification Dewey : 840-Littératures des langues romanes. Littérature française‎

‎Japon, 8 planches couleurs (manque la page de titre) coupure de bas en haut sur les 2/ 3 de la hauteur d'une planche. Japon, paysages et monuments, 8 planches couleurs, coupure de bas en haut sur les 2/ 3 de la hauteur de 2 planches ainsi que sur la page de titre et de description Russie Costumes et coutumes (d'après les clichés photographiques de MM. Pegoff, Mazourine, Scherer, Nabholtz, 8 planches Egypte paysages et monuments, d'après les clichés photographiques de MM. Zangaki, Fiorillo, Sébah & Abdullah frères, 8 planches, coupure de bas en haut sur les 2/ 3 de la hauteur d'une planche Italie, types et costumes d'après les clichés photographiques de MM. Alinari Frères, 8 planches Tonkin, moeurs et coutumes d'après les clichés photographiques de M. Diaule fils, 8 planches. Turquie, types et moeurs, d'après les photographies de MM. Sebah & Joaillier, 8 planches Tonkin, sites et paysages, d'après les clichés photographiques de M. Diaule, 8 planches Turquie, types et moeurs, d'après les photographies de MM. Sebah et Joaillier, 8 planches. Iles Andaman et Ceylan, moeurs et coutumes, d'après les clichés photographiques de MM. Bourne et Shepherd, 8 planches. Suisse, moeurs et sites pittoresques, d'après les clichés photographiques de M. Gabler à Interlaken, 8 planches. Birmanie, sites et paysages, d'après les clichés photographiques de MM. Bourne et Shepherd, 8 planches. Italie, sites et paysages, d'après les clichés photographiques de MM. Alinari, 8 planches. The canadia-pacific-railway, moeurs et paysages, d'après les clichés photographiques de M. Armstrong, 8 planches. Indes anglaises, sites et paysages, d'après les clichés photographiques de MM. Bourne et Shepherd, 8 planches. Syrie, sites et paysages, d'après les photographies de M. Blanche, 8 planches. Terre Sainte, sites et monuments d'après les clichés photographiques de MM. Fiorillo, 8 planches. La mer rouge, sites & types d'indigènes, d'après les photographies de M. Fiorillo & Zangacki, 7 planches. Paris, L. Boulanger, vers 1890, 17,5 x 26 cms, format à l'italienne, soit 18 fascicules comportant pour chacun, une page de titre et de description, reliés dans une reliure demi-cuir (épidermées), dos à nerfs. Bien rare‎

‎"Album de Vingt Batailles de la Revolution et de l'Empire ""à L'Italienne"" ( 300 X 430 mm ), reliure percaline (coins émoussés, charnières en l'état), 20 superbes planches sur papier fort gravées sur acier diagraphe et pantographe Gavard, dont 13 finement coloriées. -Bataille de Valmy 1792, dessiné par Massard, gravé par Aubert (pâles rousseurs en marges) -Le général Bonaparte reçoit à Millesimo les drapeaux enlevés à l'ennemi 1796, dessiné par Massard, gravé par Delannoy (pâles rousseurs en marges) -Bombardement et prise de Fosano, peint par Bagetti, gravé par Skelton, (pâles rousseurs en marges) -Préliminaires de la paix signée à Leoben 1797, dessiné par Massard, gravé par Lechard, (pâles rousseurs en marges) -Napoléon reçoit à Saint Cloud le Sénatus-Consulte 1804, dessiné par Girardet, gravé par Rigeot, (pâles rousseurs en marges) -Vue du port de Boulogne, peint par Gautier , gravé par Skelton, (pâles rousseurs en marges) -Camp de Boulogne, peint par Gautier , gravé par Skelton, (pâles rousseurs en marges) -Bataille de Talavéra, d'après TH. Young, gravé par Rouargue (en couleurs) -Passage de la Sierra-Moréna, d'après TH. Young, gravé par Lalaisse (en couleurs) -Combat de Champaubert, d'après TH. Young, gravé par Rouargue (en couleurs) -Siège de Toulon, d'après TH. Young, gravé par Rouargue, (en couleurs) -Combat d'Arcis-sur-Aube, d'après TH. Young, gravé par Rouargue, (en couleurs) -Bataille de Paris, d'après TH. Young, gravé par Rouargue, (en couleurs) -Bataille de Sainte Euphémie, d'après TH. Young, gravé par Rouargue, (en couleurs) -Bataille d'Ocana, d'après TH. Young, gravé par Duron, (en couleurs) -Affaire de Brienne, d'après TH. Young, gravé par Lalaisse (pâles rousseurs en marges), (en couleurs) -Bataille de Montmirail d'après TH. Young, gravé par Rouargue, (en couleurs) -Bataille de Ligny, d'après TH. Young, gravé par Rouargue, (en couleurs) -Prise de Gaëte, d'après TH. Young, gravé par Lalaisse, (en couleurs) -Prise d'Oporto , d'après TH. Young, gravé par Lalaisse, (en couleurs)"‎