‎Wilkomirski Binjamin‎
‎Fragments‎

‎Le Bonheur, poème en six chants. Avec des Fragments de quelques Épîtres. Ouvrages Posthumes de M. Helvetius.‎

‎ 1774 A Londres [Paris], 1774. Un volume in-12 (17 x 10 cm), pleine basane marbrée d'époque, dos à nerfs orné de caissons et fleurons dorés, pièce de titre en maroquin rouge, triple filet doré d'en encadrement sur les plats, coupes filetées, tranches rouges, quelques épidermures et frottements marginaux, petits manques de cuir au dos, reliure baillant légèrement. Lxxij, 83 pages. Texte en français. Ex-libris manuscrit d'Antoinette Morin-Pons au crayon sur le faux-titre. Édition posthume parue à l'adresse fictive de Londres, précédée d'une « Préface ou Essai sur la Vie & les Ouvrages de M. Helvetius » (attribuée à Jean-François de Saint-Lambert). Ce poème philosophique expose la pensée sensualiste du philosophe des Lumières. Intérieur frais, bon exemplaire.‎

‎ Bon ‎

‎Fragments d'un Paradis (Les Anges)‎

‎ 1948 Couverture souple Paris, G. Dechalotte, 1948. Un volume in-4 (29,5 x 23,5 cm), en feuilles, sous chemise à rabats, papier cristal de protection d'origine. 159 (3) pages, illustrées de 12 compositions hors-texte en couleurs réalisées au pochoir, lettrines et culs de lampe, non coupé. Coloris effectués dans les ateliers d'enluminures d'art Thérèse Bellande. Un des 839 exemplaires numérotés sur B. F. K. de Rives teinté. Bel état des planches et du texte, bon exemplaire de cette édition originale.‎

‎ Très bon ‎

‎Edition in French. Fanny (Poem in four songs). Letters. Fragments of my poem Ca‎

‎Edition in French. Fanny (Poem in four songs). Letters. Fragments of my poem Catherine II. Fanny (Poem en quatre chants). Lettres. Fragments de mon poem Catherine II./Izdanie na frants. yazyke. Fanni (Stikhotvorenie v chetyrekh pesnyakh). Pisma. Fragmenty moego stikhotvoreniya Ekaterina II. Fanny (Poeme en quatre chants). Lettres. Fragments de mon poeme Catherine II. Edition in French. Fanny (Poem in four songs). Letters. Fragments of my poem Catherine II. Fanny (Poem en quatre chants). Lettres. Fragments de mon poem Catherine II. St. Petersburg: Type V. Bessarabova and Ko, 1875. We have thousands of titles and often several copies of each title may be available. Please feel free to contact us for a detailed description of the copies available. SKUbd-2ea2289a0a85c8e7.‎

‎Fragments not s: Paris, Archives Nationales et Solesmes, Abbaye Saint-Pierre‎

‎, Brepols, 2023 Paperback, xx + 365 pages, Size:210 x 270 mm, Language: French. ISBN 9782503603391.‎

‎Summary Les sept premiers volumes de la pr sente collection ont recens et d crit l'ensemble des manuscrits not s conserv s dans les biblioth ques publiques de France. Ce huiti me volume poursuit cette investigation avec l'exploration des collections de fragments not s conserv s aux Archives nationales de France (Paris) et l'abbaye Saint-Pierre de Solesmes. Vers s aux Archives nationales vers la fin des ann es 1920 par de nombreux services d partementaux ou offerts l'abbaye de Solesmes par de g n reux donateurs, ces pi ces ont chapp jusqu' pr sent l'attention des chercheurs. Ces deux collections se compl tent et illustrent en outre les efforts des collectionneurs et rudits du xixe s. Les 543 notices de ce volume r v lent de nombreux chants liturgiques et des portions plus ou moins tendues d'offices ou de formulaires de messe inconnus par ailleurs qui enrichissent en particulier notre connaissance des r pertoires liturgiques du Nord du duch d'Aquitaine et du Val de Loire l' poque romane gr ce aux versements des Archives d partementales de la Vienne (Poitiers), mais aussi aux nombreux fragments provenant du dioc se de Nevers conserv s l'abbaye Saint-Pierre de Solesmes. Avec 339 notices consacr es aux fragments not s des Archives nationales, ce volume est enfin une premi re contribution un catalogage de la s rie AB.XIX.1722-1746 form e autour des ann es 1930 et qui demeure ce jour, avec pr s de 2000 pi ces, l'une des plus vastes collections de fragments de manuscrits m di vaux conserv es dans les tablissements publics de France. La description et l'analyse des r pertoires observent les principes tablis dans la pr sente collection. Les le ons et les oraisons de la messe et de l'office, dont la plupart ont pu tre identifi es et r f renc es, ont fait par ailleurs l'objet d'une attention plus particuli re. Index des chants, des notations musicales, des lieux de production ou d'usage, et des provenances. TABLE OF CONTENTS Introduction Description des manuscrits Paris, Archives nationales Solesmes, abbaye Saint-pierre Annexes Angers, Archives d partementales de Maine-et-Loire, 3 F 15/14 Tours, Archives d partementales d'Indre-et-Loire, 1 I 115 Antiphonarium officii et missae (S. XIII 1/3) Tableau r capitulatif Calques des collections de l'abbaye de Solesmes Index et Tables Antiennes et r pons Hymnes Chants du propre de la messe Proses, prosules et l ments de tropes Varia Notations musicales Circonstances liturgiques Provenances Cotes des fragments de Solesmes Table des bo tes de la s rie AB.XIX.1722-1746‎

‎Ritsart Gobyn Reclining Fragments‎

‎, Posture Editions Nr 52, 2023 HB, 297 x 210 mm, 240 pages, Illustrated. EN-NL edition. ISBN 9789491262579.‎

‎Reclining Fragments, Ritsart Gobyn's second book is the sequel to In Between and, as if by some miracle, thus completes the sentence: 'In Between Reclining Fragments'. Where In Between still hesitated between indicating place or time, the complete sentence 'In Between Reclining Fragments' seems to indicate a place: somewhere between reclining fragments. But in the conversation between Ritsart and Maarten Inghels - the author of the text accompanying the book - it is again emphatically about time: "'As you move closer and distance yourself again, a passage of time is created,' you said. 'That back-and-forth movement of your perception makes it interesting.'" The book forms the second volume on the artist's work and contains almost all the works the artist made from late 2020 to mid-2023, including the room views of 'Prologue', the exhibition at PLUS-ONE gallery, where the book will be introduced. Consistently, Ritsart continues to build an evocative and tactile oeuvre in which he increasingly challenges the viewer's perception and causes the gaze to slow down. More than in the first book - with works from 2017 to 2020 - the artist incorporates fragments/citations of other artists into his paintings, raising the question of what motivations preceded that choice. Does Ritsart neutralise the works of grandmasters by painting them alongside tape, paper scraps and dirty footprints, or does he instead pay homage to his pictorial heroes? Is there a truth to be found here, somewhere among the backward sloping scraps?‎