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Delly Anita
Collection j f
1959 1959. Delly - Anita / Collection J.F 1959
Reference : 400097752
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La verrerie antique. Description de la Collection Charvet.
Le Pecq, J. Charvet, 1879 ; grand in-folio (56 x 36,5 cm). Frontispice lithographié en deux tons-VII-139 pp. - 34 planches lithographiées dont 32 coloriées à la main, la planches 33 à sujet érotique est restée en noir, la planches 34 est imprimée en couleurs. 36 culs-de-lampe et vignettes in-texte gravés sur bois. Demi-chagrin brun, dos à nerfs, titre doré, éraflure en queue. Des rousseurs atteignant le texte et une partie des planches.
Dans son introduction W. Froehner indique que la collection Charvet est la plus importante en France avec plus de 400 spécimens dont il n'a reproduit qu'un tiers, il décrit les origines de la production du verre, les techniques, les décors..., il propose une table géographique de la production des verreries et une liste des verriers. Les lithographies reproduisent 127 modèles. Froehner s'était fait une spécialité de la rédaction de catalogues de collections antiques (Collection du Prince Napoléon, collection Hoffmann, collection Dutuit...) et avait aussi réunie une importante collection dont il fit don au Cabinet des médailles de la BNF. La collection de verrerie de Jules Charvet est aujourd'hui en grande partie conservée au Metropolitan Museum de New York. Ses collections de médailles, sceaux et antiquités ont été dispersées aux enchères en mai 1883, neuf mois après sa mort. (T. Vincent, "Jules Charvet (1824-1882), antiquaire parisien et alpicois", in Mécènes et Collectionneurs, actes du 121e congrès national des sociétés historiques et scientifiques (Nice, 26-31 octobre 1996), Editions du Comité des travaux historiques et scientifiques, 1999, p. 223-237.)
[Collection Henri M. Petiet]. Estampes modernes, première [50e et dernière] vente. Collection complète.
Paris, Hôtel Drouot, Opéra Comique, 1991-2017. 50 catalogues in-4 brochés, illustrations en couleurs, listes des estimations, couverture crème imprimée à rabats.
Collection complète. Les ventes de la remarquable collection d’estampes d’Henri Marie Petiet (1894-1980, collectionneur, bibliophile, éditeur, libraire et marchand d’estampes et de dessins) furent organisées après son décès par le commissaire-priseur Piasa, assisté des experts Denise Rousseau et Jean-Claude Romand (1991-1997), ensuite par Jean-Claude Romand et Arsène Bonafous-Murat (1997-2005), ce, avec l’aide d’Hélène Bonafous-Murat à partir de 2003, puis, entre 2005 et 2009, par Jean-Claude Romand et Hélène Bonafous-Murat, et, enfin, à partir de décembre 2009, par Nicolas Romand et Hélène Bonafous-Murat. « Depuis 1991, deux rendez-vous annuels ont réuni, à l’Hôtel Drouot, les amateurs d’estampes modernes venus assister à la dispersion de l’immense collection d’Henri Marie Petiet. Tout inépuisable que pût sembler ce fonds d’estampes majeures du XIXe et du XXe siècles, le ralentissement du rythme des ventes, passées de deux à une par an en 2012, laissait présager l’imminence d’un tarissement. Dernier acte venu clore en beauté vingt-six années qui feront date dans l’histoire des ventes d’estampes, la cinquantième et ultime mise à l’encan d’un ensemble comptant 622 numéros, a eu lieu les samedi 25 et dimanche 26 novembre dans la salle de l’Opéra-comique. Les cinquante ventes alignant avec régularité les noms des plus grands maîtres de l’estampe, de Delacroix à Picasso, ont mobilisé deux générations d’experts (Denise Rousseau, Jean-Claude Romand et Arsène Bonafous-Murat puis Hélène Bonafous-Murat et Nicolas Romand), qui ont décrit avec soin des épreuves, rares et parfois uniques, adjugées sous le marteau de maître Jean-Louis Picard d’abord, puis par maître David Nordmann. Reste une collection de catalogues de grande qualité, invariablement introduits par le portrait d’Henri Marie Petiet, cet « homme hors du commun », dressé par son neveu Hervé Dufresne. Les mêmes mots reviennent dans le témoignage, rédigé en 1991, par Jean-Claude Romand. Ces hommages trop brefs invitent à mieux connaître ce marchand d’art avisé, expert à l’œil exceptionnel, bibliophile, éditeur mais également collectionneur d’automobiles et de modèles réduits ferroviaires. » Valérie Sueur-Hermel, « Henri Marie Petiet (1894-1980), marchand d’estampes », Nouvelles de l’estampe, 261 | 2018, 127-129.Les prix d'adjudication sont notés en marge des catalogues 1 à 31 et 36.
Le Livre de demain. Collection complète.
Paris, Arthème Fayard, 1923-1947. 236 vol. in-8 carré (18 x 24 cm) brochés (numérotés 235), couvertures jaunes illustrées.
Collection complète de la célèbre collection populaire développée par les éditions Fayard, comptant 96 auteurs et 55 illustrateurs. Parmi ceux-ci citons Colette, Panaït Istrati, Pierre Louÿs, René Benjamin, Emmanuel Bove, Jean Cocteau, Jean Giono, Georges Duhamel, Jean Giraudoux, Paul Morand, etc.« Arthème Fayard crée en février 1923 Le Livre de demain, une collection à 2,50 francs dans laquelle il reprend les grands succès de librairie et les orne de gravures originales. C'est un succès immédiat qui ne se démentira pas car il arrive, en publiant des valeurs sûres à un prix modique, à s'attirer un public qui ne franchit pas le pas de l'achat incertain de la nouveauté romanesque. Il est imité par Ferenczi dès septembre avec Le Livre moderne illustré » (Pascal Fouché in Histoire de l'édition française IV, p. 220).« Le premier numéro du Livre de demain, Gaspard de René Benjamin, fut illustré par Renefer, qui s’était fait connaître pour ses gravures de guerre. Pendant la vingtaine d’années de parution de la collection, Fayard sollicita principalement Jean Lébédeff, Renefer, que nous venons de citer, Charles-Jean Hallo, Louis-William Graux, Jean-Alexis Morin-Jean, Roger Grillon, Constant Le Breton, Gérard Cochet et de nombreux autres artistes (plus d’une cinquantaine en tout) pour un ou quelques titres, comme le peintre Robert Louis Antral (1895-1939), le graveur professionnel Paul Baudier (1881-1962), Jacques Beltrand (1874-1977), qui présida la Société des peintres-graveurs français (SPGF), le graveur Paul-Émile Colin (1867-1949), l’un des précurseurs, avec Beltrand, du nouveau bois gravé, Jean-Gabriel Daragnès (1886-1950), bien connu comme graveur et éditeur, le peintre et graveur André Deslignères (1880-1968), le peintre et affichiste Guy Dollian (1887-1964), les illustrateurs ou humoristes Pierre Falké (1884-1947), Hermann-Paul (1864-1940), Valentin Le Campion (1903-1952), Georges Le Meilleur (1861-1945), Sem (1863-1934), Louis Touchagues (1893-1974) etc. La plupart de ces artistes étaient membres de la Société de la gravure sur bois originale (SGBO) pendant la période d’activité de cette société (soit sensiblement jusque dans les années 1930) et ont contribué dans les années 1920 à divers mouvements de renouveau de la gravure comme celui lancé en 1922 sous l’égide de la galerie Le Nouvel Essor (y participaient Beltrand, Deslignères, Grillon, Hermann-Paul, Lébédeff, Le Breton…) ou comme La Jeune Gravure contemporaine lancée en 1928 par Gérard Cochet notamment, en marge de la Société des peintres-graveurs français ».« Ces collections, souvent décriées par les critiques de bibliophilie, ont représenté une rupture par rapport aux éditions précédentes de vulgarisation, en proposant une nouvelle manière d’illustrer, largement interprétative, et une esthétique renouvelée, avec, pour une part, des gravures qualifiables d’« Art Déco », contrastées et imprégnées de géométrisation » (Jean-Michel Galland).Tiré à plusieurs milliers d'exemplaires, Le Livre de demain marque les derniers feux de la gravure sur bois (reproduction des bois par cliché galvanoplastie) dans l'édition à grand tirage.Joint à la collection la bibliographie de Jean-Etienne Huret : Le Livre de demain de la librairie Arthème Fayard étude bibliographique d'une collection illustrée par la gravure sur bois, 1923-1947.Jean-Michel Galland, Les gravures sur bois des collections Fayard (Le Livre de demain) et Ferenczi (Le Livre moderne illustré), Nouvelles de l’estampe, 254 | 2016, 38-56.
Recueil de Mémoires, ou collection de Pièces Académiques... (tomes 1 et 2). [Avec : ] Collection Académique, composée des mémoires, actes ou journaux des plus célèbres académies (tomes 1 à 7)
À Dijon & à Auxerre, puis à Paris chez François Desventes et François Fournier, 1754-1765, in-4, 9 volumes, demi-veau fauve moderne, dos à 4 nerfs, pièces de titre rouges et tomaisons noires, plats anciens en veau marbré, Revue scientifique, très rare, connue sous le nom de Collection académique, due à l'initiative de Charles Berryat. Notre ensemble comprend les tomes 1 et 2 (sur 16) de la "Partie françoise", commencée par Berryat et publiée jusqu'en 1787 ; et les tomes 1 à 7 (sur 13) de la "Partie étrangère". Nous avons, en tout, 164 planches dépliantes gravées sur cuivre et 2 tableaux dépliants, ainsi que de nombreuses figures sur bois dans le texte. Charles Berryat (1718-1754) fit ses études de médecine à Montpellier et exerça à Auxerre où il fut nommé correspondant de l'Académie des Sciences (1750). Il ne put mener à terme l'oeuvre considérable qu'il avait entreprise et ne publia que les 2 premiers volumes de cette collection (cf. DBF, VI, p. 160). La Collection des Mémoires comprend les traductions de l'Accademia del Cimento d'après la version latine de van Musschenbroek et de nombreux extraits du Journal des Sçavans (tome 1) ; La traduction par Larcher, Roux, Daubenton, Buffon, etc. des Transactions Philosophiques (tomes 2, 4, 6 et 7) ; Les Éphémérides de l'Académie des Curieux de la Nature d'Allemagne (tome 3) ; L'Histoire Naturelle des Insectes de J. Swammerdam (tome 5) ; etc. Ex-libris manuscrits (le tome 7 est sans page de titre : l'ex-libris manuscrit est sur la première page). Blake 93. Couverture rigide
Bon 9 volumes
2 romans de la collection: Select-Collection Nous les mères - Les sources vives
Flammarion 1930 collection select-collection. in8. 1930. Broché. illustration sur la couverture texte en colonne - Coll. select-collection
Etat Correct tampon de bibliothèque bords frottés couverture défraîchie intérieur jauni propre circa 1930
