‎MAY ROBIN‎
‎l'opéra‎

‎Opéra privé de Paris. Première saison. 1929 Prince Igor‎

‎ 1929 Paris, 1929 - Plaquette in folio; Couverture illustrée en couleurs par Ivan Bilibine et 32 feuillets non chiffrés, dont deux feuillets comportant des illustrations contrecollées en couleurs (maquettes et costumes de Korovine). Plaquette brochée telle que parue, Programme de la saison 1929 de l'Opéra privé de Paris, avec "Prince Igor" de Borodine (scènes décrites en français et en anglais).couverture defraichie,dos fendu,quelques taches en marge,sinon correct‎

‎Paris Publicité commerciale et théatrale sans date (le dessin de couverture est daté de 1928 - ), une plaquette petit in-folio 24,4x31,5 cm, brochée sous couverture imprimée en couleurs d"après un dessin de Bilibine, non paginé (52 pages). Le feuillet central est dégrafé, Programme du Ballet Russe "Prince Igor", opéra en 4 actes et 5 tableaux, musique de Borodine. Historique de l"Opéra Privé de Paris créé par Maria Kousnezoff-Massenet et son mari Alfred Massenet, un portrait de Maria Kousnezoff-Massenet contrecollé, en couleurs, deux maquettes de décors et six costumes en couleurs par Korovine contrecollées, photos des artistes, une maquette de décor et six maquettes de costumes reproduits en n&b par Korovine, nombreuses publicités illustrées, couverture illustrée en couleurs de Bilibine. Ballets Russes] Opera Privé de Paris1929 Premiere Saison ProgramProfusely illustrated 1929 program for the Opera Privé de Paris production of “Prince Igor” by Borodine. 9.5 x 12.5 inches. 28 pp. Nine tipped-in color plates, including a portrait of its star singer, Maria Kousnetzoff; and, by Konstantin Korovine, six character costumes and two stage sets. The color cover is by J. Bilibine. Also included are full-page portraits of Madame Alexandra Balachova and of baritone Michel Benois, as well as many smaller photographs of other participants such as orchestra director Emil Cooper and choreographer-dancer Michel Fokine (who, a few years later, developed the famous Ballet based on Prince Igor). Started after the death of Diaghilev in 1929, the Opéra Privé de Paris was another continuation of the Ballets Russes. Co-directed by Maria Kousnezoff-Massenet, they performed Russian operas and ballets in Paris, Barcelona and London in the late 1920s and 1930s.The painter Konstantin Korovin (1861-1939) began designing stage sets for the Mamontov opera house in 1885, and increasingly did work for the theatre, moving to the Mariinsky Theatre in St Petersburg at the beginning of the century. In 1923 he moved to Paris and spent most of the rest of his life designing stage sets for major theatres around the world. The Russian artist, illustrator of books, set and costume designer Ivan Bilibin (1876-1942) did much work for the Ballets Russes. His work was strongly influenced by Russian folk and medieval art. Boris Bilinsky (1900-1948) was commissioned in 1927 to produce the graphic designs for the French release of Fritz Lang’s film Metropolis. ‎

‎Aida. Grand Opéra en quatre actes. Paroles Françaises de MM. Du Locle & Nuitter. Partition Chant et Piano.Première édition française.‎

‎ Léon Escudier,éditeur, 21 rue de Choiseul, Paris, sd.,(1876). grand in8vo.cartonnage vert décoré,tranches dorées,dos décoré, [iii], 307pp. PN L.E. 3603 [vor 1876] ,titre lithographié en deux tons orné d'un encadrement de style égyptien, (1) f. pour la liste des personnages et la table (verso blanc), et pp. 1-307 pour la musique lithographiée (piano et chant), planche n° L.E. 3603: half Morocco, gilt, Pictorial bordered title-page.fine binding. First version of the opera. First edition with French text. Hopkinson (Verdi) 62A(g). ‎

‎Aida fut composée pour les célébrations d'inauguration du canal de Suez sur un livret d'Antonio Ghislanzoni, et représentée pour la première fois à l'Opéra du Caire, en italien, le 24 décembre 1871. La structure de l'oeuvre est inhabituelle. Les deux premiers actes présentent l'aspect grandiose d'un opéra classique, illustré notamment par la célèbre marche triomphale. Les deux derniers actes sont plus retenus, presque intimistes si on les compare à ceux qui les précèdent. L'influence de l'opéra français est sensible d'un bout à l'autre.L'histoire éditoriale de la partition est complexe. L'oeuvre a été publiée une première fois par Ricordi en 1872, en italien, puis rééditée la même année en France, toujours en italien, par Léon Escudier, qui publiera aussitôt plusieurs adaptations et transcriptions instrumentales ou vocales (en français) extraites d'Aida. La première française eut lieu en 1876, encore en italien. La même année voit la publication de la première version en langue française, qui ne sera représentée qu'en 1880 sous la supervision et la direction musicale du compositeur.Création française de l'opéra, dirigée par le compositeur au Palais Garnier en présence du tout Paris artistique, littéraire, officiel, financier et mondain. ‎

‎PAUL ET VIRGINIE. OPERA EN 3 ACTES ET 6 TABLEAUX.Poème de JULES BARBIER et MICHEL CARRE. Musique de Victor MASSE.‎

‎ AU MENESTREL. NON DATE. In-4 Carré.pleine toile registre grise,couverture illustrée conservée,exemplaire de travail de Gabrielle Ritter-Ciampi,avec annotations manuscrites. Relié. Bon état. Intérieur acceptable. 328 pages de Partitions chant et piano réduite par H. SALOMON. envoi autographe de l'auteur Victor MASSE. ‎

‎Gabrielle Ritter-Ciampi Nièce de Théodore Ritter, elle étudie le piano et, à 16 ans, commence à recevoir des leçons de chant de ses parents. Son père, Enzo Ciampi-Cellai, est un ténor italien et sa mère Cécile Ritter-Ciampi, est française.Elle commence sa carrière en 1917 dans le rôle de Violetta dans La Traviata et est engagée à l'Opéra-Comique dès 1919 où elle devient célèbre dans des rôles d'opéra de Mozart. Si elle joue essentiellement en France, elle participe malgré tout en 1932 au Festival de Salzbourg toujours interprétant du Mozart. Elle a également chanté le rôle-titre dans Esclarmonde à l'Opéra Garnier lors d'une renaissance éphémère de cet opéra entre 1931 et 1941.Considérée comme une soprano lyrique avec une bonne technique et capable d'atteindre facilement des notes élevées, elle a souvent été comparée à Adelina Patti qui avait une voix similaire.S'il existe entre 1923 et 1929 des enregistrements d'arias, aucun opéra complet n'a été conservé.Sa carrière s'arrête au lendemain de la Seconde Guerre mondiale. Son dernier engagement est l'opérette de Reynaldo Hahn, Le oui des jeunes filles en 1949. ‎

‎NUIT DU CENTENAIRE DU FIGARO A L'OPERA ‎

‎ 1834 Paris 1966 ,1 volume reliure dorée de l'éditeur, plat supérieur estampé à froid d'une impression de page de journal et orné d'une étiquette de titre noire contrecollée, non paginé, avec de nombreuses illustrations publicitaires en noir et blanc et en couleurs, un programme de l'orchestre de l'Opéra est inséré au milieu de l'ouvrage. Luxueuse publication publicitaire réalisée à l'occasion du centenaire du Figaro (impression Braun-Mulhouse, et Chaix-Desfossé-Néogravure, Paris; Reliure Engel à Malakoff). Rare. Très bel exemplaire grand in 8 etroit (34,5 x 20,5 cm) ‎

‎Don Juan à l'Opéra Lithographie‎

‎ Le Charivari, trente-cinquième année, lundi 23 avril 1866- Lithographie- Hauteur: 43.6cmx Largeur: 31cm - Trait carré: Hauteur: 25.7cmx Largeur: 39cm1 feuillet (4 pages) ; illustration page 3. Format paysage. - Au-dessus de l'image, au centre : "DON JUAN A L'OPÉRA" ; signé dans l'image en bas à gauche : "HADOL", sous l'image à gauche : "A.de Vresse, Ed[iteu]r r. Rivoli, 55." et à droite : "Lith Destouches, 28, r. Paradis Pre".-- texte imprime au dos,bon etat.‎