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Baum Vicki
Grand opéra
1957 1957.
Reference : 300016399
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Démons et Merveilles
M. Christophe Ravignot
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5 book(s) with the same title
[Tresse et Stock Lelong Hartmann] - SCRIBE, Eugène ; BLAU, Alfred ; GRAMONT, Louis de ; DAUGLAS ; D'ENNERY
Reference : 39487
(1862)
Les Huguenots. Opéra en cinq actes (Eugène Scribe) - Esclarmonde. Opéra romanesque en quatre actes et huit tableaux dont un prologue et un épilogue (Alfred Blau et Louis de Gramont) - Sigurd. Opéra en quatre actes et neuf tableaux (Camille du Locle & Alfred Blau) - Le Cid (d'après G. de Castro & Corneille) Opéra en quatre actes et dix tableaux (D'Ennery, Louis Gallet & Edouard Blau) - Martha ou le Marché de Richmond. Grand-opéra (Semiserio) en 4 actes et six tableaux (Paroles françaises de M. Louis Dauglas)
1 vol. in-12 reliure demi-basane verte, Les Huguenots. Opéra en cinq actes (Eugène Scribemusique de Meyerbeer), Tresse et Stock, Paris, 1886, 81 pp. - Esclarmonde. Opéra romanesque en quatre actes et huit tableaux dont un prologue et un épilogue (Alfred Blau et Louis de Gramont, musique de Massenet), G. Hartmann et Cie, Paris, 1889, 59 pp. et 2 ff. - Sigurd. Opéra en quatre actes et neuf tableaux (Camille du Locle & Alfred Blau, musique de Reyer), Presse et Stock, Paris, 1885, 60-7 pp. - Le Cid (d'après G. de Castro & Corneille, d'Ennery, Gallet et Blau, musique de Massenet), Tresse & Stock, Paris, 1886, 51 pp. - Opéra en quatre actes et dix tableaux (D'Ennery, Louis Gallet & Edouard Blau) - Martha ou le Marché de Richmond. Grand-opéra (Semiserio) en 4 actes et six tableaux (Paroles françaises de M. Louis Dauglas, musique de Florow), J.-A. Lelong, Bruxelles, 1862, 59 pp.
Bon état pour ce recueil de livrets d'opéras.
Opéra international n° 171 - Aix-en-Provence, Robert Carsen met en scène Orlando de Haendel, Montpellier, Rienzi ou le grand opéra selon Wagner, Munich, Peter Schneider, le successeur de Wolfgang Sawallisch a l'Opéra de Munich, Centenaire Gounod, Peter
Y.T.R.A.. Juillet-Aout 1993. In-4. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 96 pages. Nombreuses illustrations en couleurs et noir et blanc dans et hors texte.. . . . Classification Dewey : 782.1-Théâtre musical, opéra
Sommaire : Aix-en-Provence, Robert Carsen met en scène Orlando de Haendel, Montpellier, Rienzi ou le grand opéra selon Wagner, Munich, Peter Schneider, le successeur de Wolfgang Sawallisch a l'Opéra de Munich, Centenaire Gounod, Peter Sellars relit Pelléas a Amsterdam Classification Dewey : 782.1-Théâtre musical, opéra
Aida. Grand Opéra en quatre actes. Paroles Françaises de MM. Du Locle & Nuitter. Partition Chant et Piano.Première édition française.
Léon Escudier,éditeur, 21 rue de Choiseul, Paris, sd.,(1876). grand in8vo.cartonnage vert décoré,tranches dorées,dos décoré, [iii], 307pp. PN L.E. 3603 [vor 1876] ,titre lithographié en deux tons orné d'un encadrement de style égyptien, (1) f. pour la liste des personnages et la table (verso blanc), et pp. 1-307 pour la musique lithographiée (piano et chant), planche n° L.E. 3603: half Morocco, gilt, Pictorial bordered title-page.fine binding. First version of the opera. First edition with French text. Hopkinson (Verdi) 62A(g).
Aida fut composée pour les célébrations d'inauguration du canal de Suez sur un livret d'Antonio Ghislanzoni, et représentée pour la première fois à l'Opéra du Caire, en italien, le 24 décembre 1871. La structure de l'oeuvre est inhabituelle. Les deux premiers actes présentent l'aspect grandiose d'un opéra classique, illustré notamment par la célèbre marche triomphale. Les deux derniers actes sont plus retenus, presque intimistes si on les compare à ceux qui les précèdent. L'influence de l'opéra français est sensible d'un bout à l'autre.L'histoire éditoriale de la partition est complexe. L'oeuvre a été publiée une première fois par Ricordi en 1872, en italien, puis rééditée la même année en France, toujours en italien, par Léon Escudier, qui publiera aussitôt plusieurs adaptations et transcriptions instrumentales ou vocales (en français) extraites d'Aida. La première française eut lieu en 1876, encore en italien. La même année voit la publication de la première version en langue française, qui ne sera représentée qu'en 1880 sous la supervision et la direction musicale du compositeur.Création française de l'opéra, dirigée par le compositeur au Palais Garnier en présence du tout Paris artistique, littéraire, officiel, financier et mondain. Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €
[Brandus et Dufour , Choudens etc.] - RAMEAU ; AULAGNIER ; GLUCK ; MEYERBEER, Giacomo ; WAGNER, Richard ; GOUNOD, Charles ; REYER, E. ; BEER, Jules ; MENDELSSOHN BARTHOLDY
Reference : 20050
Solo et Choeur de Castor et Pollux Exécuté aux Concerts du Conservatoire. (A.A. 1316) - Iphigénie en Tauride. N° 9 - Robert le Diable. MS 1154 N° 3 - 11 - 20 - 22 - Tannhauser. Opéra en trois actes. G.F. 425 N° 3 - 8 - 12 - 12bis - 13 - 14 bis - 15 bis - La Reine de Saba. Grand Opéra en 5 actes. A.C. 882 N°2 - 4 - 5 - 7 - 9 - 17 - Le Pardon de Ploërmel. B. et D., 10, 103 N° 22 (Choeur du Pardon) - La Statue. A.C. 834 N° 1 - 5bis - La Fille d'Egypte. A. C. 914 N° 5 (Romance) - Songe d'une nuit d'été. Air et Choeur des Fées 14540 R. N° 3
Solo et Choeur de Castor et Pollux Exécuté aux Concerts du Conservatoire. (A.A. 1316) - Iphigénie en Tauride. N° 9 - Robert le Diable. N° 3 (Romance chantée par Mme Dorus) - 11 (Couplets chantés par Mme Dorus) - 20 (Prière Chantée par M. Nourrit et Choeur) - 22 (Grand Trio), Brandus et Dufour, Paris, s.d., Tannhauser. Opéra en trois actes. réduction au piano par E. Vauthrot, Flaxland, Paris, N° 3 (Chanson du Pâtre) - 8 (Marche et Choeur) - 12 (2e Choeur des Pélerins) - 12bis (le même) - 13 (Prière d'Elisabeth) - 14 bis (Romance de l'Etoile du Soir) - 15 bis (Romance Extraite) - La Reine de Saba. Grand Opéra en 5 actes. Choudens, Paris, A.C. 882 N°2 (Romance soprano) - 4 (Mélodie transposée) - 5 (Duo S.M.S.) - 7 (Air) - 9 (Cantabile S.) - 17 (Stances S.) - Le Pardon de Ploërmel, Brandus et Dufour - La Statue. A.C. 834 N° 1 - 5bis, Choudens, Paris - La Fille d'Egypte, Choudens - Songe d'une nuit d'été. Air et Choeur des Fées 14540 R. N° 3 S. Richault, en 1 vol. in-4 relié d'époque demi-chagrin vert, dos à 4 nerfs, s.d. (début milieu et fin XIX)
Etat très satisfaisant (qq. mouill., rel. lég. frottée, intiales G. M. au plat sup.) pour cet intéressant recueil de partition XIXe.
VERDI (Giuseppe) ; DU LOCLE (Camille, trad.) ; NUITTER (Charles, trad.)
Reference : 1365
Aida. Grand opéra en 4 actes.
Paris : Léon Escudier, s. d. [1880]. « AÏDA APPARTIENT PAR SON ORIGINE ET SA DESTINATION PREMIÈRE À L'OPÉRA DE PARIS »
In-4° (282 x 191 mm), [1] f. - 313 pp. paginées 307 pp, avec 124(1)-(6), demi-basane verte, dos lisse orné de filets, couverture lithographiée conservée. Première édition de la partition définitive d'Aida (L. E. 3603), avec le livret en français, parue à l'occasion de la représentation de l'opéra au Palais Garnier en mars 1880. L'exemplaire porte au premier feuillet le tampon humide « SOUVENIR DU 22 MARS 1880 » et la signature autographe de Giuseppe Verdi, qui dirigea la représentation. On a trouvé la trace de deux autres exemplaires porteurs de ce tampon (Sotheby's, Music, 10 juin 2009, lot 130 qui n'est autre que le n°660 de la 3e vente en juin 2017 de la collection Pierre Bergé ; Sotheby's, Music, 24 mai 2016, lot 165). L'ouvrage est en outre enrichi de nombreuses annotations manuscrites au crayon et crayons de couleur bleu et rouge. On relève surtout des notes de mise en scène (didascalies et schémas du placement des chanteurs sur la scène), mais également quelques corrections au livret et à la partition. Ces annotations concernent principalement le rôle de Radamès. Aida (ou Aïda), opéra en 4 actes commandé par le khédive égyptien à l'occasion de l'inauguration du Canal de Suez, est créé le 24 décembre 1871 à l'Opéra du Caire. L'opéra est donné à Paris au Théâtre-Italien en 1876 ; la même année, Camille du Locle et Charles Ruitter font paraître chez Escudier une traduction française du livret d'Antonio Ghislanzoni. L'éditeur en vend aussitôt les droits de représentation au Théâtre de la Monnaie de Bruxelles, et est attaqué en justice par Verdi et les traducteurs. La première parisienne de la version française d'Aida a lieu en 1878 au théâtre Ventadour. En 1880, donc, l'Aida français a quelque chose de « déjà-vu ». Toutefois, pour la représentation du Palais Garnier, Verdi lui-même est invité à diriger l'orchestre, honneur qu'on avait même refusé à Wagner. Le compositeur retravaille pour l'occasion les scènes de ballet : la partition s'en trouve augmentée de 6 pages, imprimées à part par l'éditeur (pp. 124 (1)-124(6), bien présentes dans cet exemplaire). Le spectacle est un événement. Le Moniteur Universel rapporte : « Ce soir, pour donner à mes lecteurs la composition du public, c'est tout Paris - ce tout Paris qu'on prétend voir toujours et partout - c'est littéralement tout Paris qu'il me faudrait nommer. Tout Paris artiste, littéraire, élégant, officiel, financier et mondain. » (24 mars 1880). Mais le public comme la presse s'interrogent sur la place de la musique italienne à l'opéra national. Une discours de « francisation » d'Aida se développe, insistant notamment sur le rôle de l'égyptologue Auguste Mariette dans la conception du scénario. Celui-ci, travaillant de concert avec Verdi (et ce grâce à la médiation de Camille du Locle, l'un des traducteurs du livret) avait également dessiné les costumes et décors de la première du Caire. Un journaliste du Voltaire décrète ainsi, au lendemain de la représentation : « Aïda [...] appartient par son origine et sa destination première à l'Opéra de Paris : en ouvrant aujourd'hui ses portes à cette oeuvre capitale de Verdi, notre première scène lyrique ne fait donc que reprendre son bien. » PROVENANCE : « C. Canton mars 85 », mention manuscrite au verso de la première garde blanche. Une citation au crayon copiée de la même main au verso de la première garde. DI PROFIO, Alessandro. « 'Aïda's' French Premiere at the Opéra in 1880. » Studia Musicologica, vol. 52, no. 1/4, 2011, pp. 429-41. ON JOINT : CH. GOUNOD / J. BARBIER / M. CARRÉ. Roméo et Juliette. Opéra en 5 actes. Paris : Choudens père et fils, après 1873. In-4° (281 x 200 mm), [1] f. - 258 pp. [numérotés 1-278 avec. 133 (3-7) et manque des pp. 65-80], demi-toile chagrinée brune. Partition pour piano et chant, avec plusieurs annotations de la même main que l'ouvrage précédent. Manque les pp. 65-80, arrachées. Déchirure aux pp. 81-2. Coiffes et coins arasés. Frottements, habiles restaurations à une petite partie de la coiffe de tête et à l'extrémité en queue du mors supérieur (4 cm), habiles restaurations en marge interne sur quelques feuillets.
