‎[ P.-L. MOREAU ] - ‎ ‎ Emile VERHAEREN ‎
‎Flandre‎

‎Liste des Droits appellés des Quatre-Membres de Flandre, faisant partie des Domains du Roi, qui se levent en Flandre. Tirée des Ordonnances rendues sur ce sujet.‎

‎ A Lille, veuve C. M. Cramé, 1752. Petit in-8, rel. de l'ép. pleine-basane marbrée, dos à 5 nerfs rehaussés d'une roulette dorée, caissons dorés ornés aux petits fers dorés, pièce de titre brune, titre doré, roulette dorée sur les coupes, tr. rouges ; 384 pp. Bel ex-libris gravé. ‎

‎"Les Quatre Membres de Flandre1 étaient les quatre entités qui siégeaient aux États de Flandre jusqu'en 1597, lorsque le clergé en devint le cinquième membre.Les Quatre membres de Flandre se composaient d'un ou de plusieurs représentants des villes de Gand, Bruges et Ypres, ainsi que du Franc de Bruges. Ils se réunissaient plusieurs fois par mois dans une de ces villes pour discuter des affaires concernant le comté de Flandre." (Wikipédia). Coiffes & coins un peu frottés, lég. épidermure aux plats, bel ex. un peu court de marge. - Frais de port : -France 4,95 € -U.E. 9 € -Monde (z B : 15 €) (z C : 25 €) ‎

‎Toute la Flandre / Les Tendresses premières. Édition originale. Exemplaire n°1 sur Japon Impérial‎

‎Émile Verhaeren, Toute la Flandre / Les Tendresses premières, Bruxelles, Edmond Deman, 1904, 92 p., 23,5x16,2cm. Édition originale. Couverture, page de titre et ornements de Théo Van Rysselberghe (1862-1926). Très belle reliure demi-vélin à coins, dos lisse, titre dorés, tranche supérieure dorée, contre-plats et gardes papier de Chine. Couvertures en papier feutré gris fer conservées et reliées en fin de volume. La 4e de couverture porte la marque de l'éditeur Edmond Deman dessinée par le peintre symboliste belge Fernand Khnopff (1858-1921). Il a été tiré 35 exemplaires numérotés : 25 sur papier de Hollande Van Gelder / 10 sur Japon Impérial. Ces exemplaires de tête sont numérotés et paraphés à la main, à l'encre noire par l'éditeur. Notre exemplaire est l'exemplaire de tête n°1 sur Japon Impérial avec le paraphe de l'éditeur Edmond Deman. Cet ouvrage est le premier de la série Toute la Flandre. Les suivants sont La Guirlande des Dunes (1907), Les Héros (1908), Les Villes à pignons (1910) et Les Plaines (1911). Un sixième volume qui devait s'intituler Les Communes n'a jamais paru, de même qu'un autre projet attesté par la correspondance et intitulé Le Sang moderne. Chaque volume de la série Toute la Flandre est ornementé "en tons", suivant la formule de l'éditeur, de couleurs différentes. Ici, le vert pour Les Tendresses premières. Les Tendresses premières paraissent en 1904, année faste qui s'ouvre avec le banquet organisé en l'honneur de Verhaeren, à Paris, par La Plume, que le poète préside entre Rodin et Eugène Carrière ; puis la publication de l'essai sur Rembrandt et la réédition des Villes tentaculaires et des Campagnes hallucinées au Mercure de France. Recueil inaugural de la série Toute la Flandre, Les Tendresses premières est dédié à sa soeur Maria Cranleux et présenté comme des "souvenirs d'enfance". C'est une méditation mélancolique et nostalgique sur les choses passées, volontairement née à Saint-Cloud de l'aveu de Verhaeren : "Je m'exile pour que la nostalgie m'inspire mieux". C'est Octave Uzanne qui en parle le mieux, en 1904, dans La Dépêche : "Toute la Flandre chante dans les Tendresses premières, d'Émile Verhaeren. Nul mieux que le poète des Moines, des Flamandes et des Campagnes hallucinées n'a su donner de cette race et de cette terre l'aspect le plus vivant, plus essentiel et plus juste. Fils de la vieille patrie de Memling et de Rubens, M. Emile Verhaeren, dans ses vers saccadés, lumineux et très descriptifs, a su très bien exprimer l'âme douce ou brutale des gens de son pays, redire leurs légendes, et, dans de beaux rythmes sonores, leur songe passionné, légendaire et lointain. Je me souviens du village près de l'Escaut, D'où l'on voyait les grands bateaux Passer, ainsi qu'un rêve empanaché de vent Et merveilleux de voiles Le soir, en cortège, sous les étoiles. écrit le poète dont l'enfance évoquée reparait comme une enfant souriante. Et ce sont : Le bourg de Saint-Amand avec son fleuve au bout ... Une place minime et quelques rues, Avec un Christ au carrefour, Et l'Escaut gris et puis la tour Qui se mire parmi les eaux bourrues et toutes les visions, tous les mirages, tous les regrets, toutes les fêtes d'une jeunesse rustique dont le poète se souvient et qu'en de très beaux vers il retrace à nos yeux." Octave Uzanne, dans La Dépêche, 20 juillet 1904, p.5 Exemplaire exceptionnel, parfaitement conservé, sans aucun défaut. ‎

‎Visages de la Flandre et de l'Artois‎

‎Editions des Horizons de France, collection "Provinciales", Paris, 1949. In-8, broché sous couverture souple illustrée en couleurs, 188 pp. Géographie humaine de la Flandre et de l'Artois, par A. Perpillou - Histoire de la Flandre et de l'Artois, par L. Machu - L'art en Flandre et en Artois, par P. Maurois - La vie intellectuelle et littéraire en Flandre ...‎

‎Nombreuses illustrations en noir et blanc in texte et deux cartes dépliantes. --- Plus d'informations sur le site archivesdunord.com‎

‎Table chronologique de tous les placarts, édits et ordonnances qui se trouvent dans les recueils des placarts de Brabant et de Flandre.. Par M. Godefroy, Garde des archives des anciens comtes de Flandre à Lille, de l'Académie de Besançon‎

‎S.l., 1787 fort vol. in-folio, [8] ff. n. ch. (titre, un f. vierge, table, un f. vierge), 631 pp., couvertes d'une écriture moyenne, très lisible et aérée (environ 35 lignes par page), quelques biffures, 8 ff. vierges, [48] ff. n. ch. [Table chronologique des placarts, édits, règlemens, tarifs et ordonnances depuis 1670 ... au sujet de la perception des droits d'entrée, sortie, tonlieu, transit], basane fauve marbrée, dos à nerfs cloisonné, pièce de titre, tranches rouges (reliure de l'époque). Charnière supérieure entièrement fendue, coiffes rognées.‎

‎Très important manuscrit original de l'un des travaux diplomatiques de l'archiviste Denis-Joseph Godefroy (1740-1816), descendant direct du célèbre historiographe de France Denys Godefroy (1615-1681), par son fils Jean Godefroy (1656-1732) et son petit-fils Jean-Baptiste-Achille Godefroy (1697-1759). Comme ses père et aïeul, il fut en survivance Garde des archives de la chambre des comptes de Lille à partir de 1760, très riche dépôt royal (et non provincial ou municipal), qui regroupait les titres de l'administration fiscale de six ensembles (la ville de Lille, la Flandre wallonne, la Flandre maritime, le Hainaut, le Cambrésis et l'Artois), tous regroupés au siège de l'intendance de Valenciennes. Son activité de diplomatiste, interrompue cependant en 1789, fut considérable, notamment dans le registre des inventaires et classements chronologiques des fonds qui lui étaient confiés : notre manuscrit donne, sans extraits ni authentiques, la liste des titres contenus dans les dix volumes du Recueil des placards de Brabant, et dans les neuf volumes du Recueil des placards de Flandre, de 1171 à 1768.La médiathèque Jean Lévy de Lille, qui conserve la plupart des manuscrits de Godefroy, ne signale que le volume suivant : "Répertoire, ou Table générale des placards, ordonnances, règlemens, décrets, actes et de tous autres édits lesquels se trouvent dans les livres des placards de Flandres et du Brabant. De 1040 à 1685". Soit un volume de 78 ff., concernant une période en partie antérieure à notre recueil.Cf. Fossier (François) : Le Dernier des Godefroy et les archives de la chambre des Comptes de Lille, in : Journal des savants (2018). L'article est précis et détaillé sur les conditions générales du travail de Godefroy, mais ne donne aucune idée exacte des productions de l'archiviste en inventaires et listes.Nom Godefroy poussé en lettres dorées au centre du plat supérieur, avec lettre G répétée dans les caissons du dos. Il s'agit donc très probablement de l'exemplaire de l'auteur.Vignettes ex-libris héraldiques de deux érudits flamands : Denis Du Péage (probablement Paul Denis du Péage, né en 1874 et auteur des Ex-libris de Flandres et d'Artois, paru en 1934) ; et Anatole de Norguet (1823-1898), auteur de L'Histoire de la Société des sciences, de l'agriculture et des arts de Lille, parue de façon posthume en 1925 précisément par les soins de Paul Denis du Péage. - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT‎

‎Voyage pittoresque de la Flandre et du Brabant de Jean-Baptiste Descamps (1769) Edition presentee et annotee par Gaetane Maes‎

‎, Brepols - Harvey Miller, 2018 Paperback 492 pages., 200 b/w ill. + 30 colour ill., 216 x 280 mm, Languages: French, Dutch, English. ISBN 9782503577036.‎

‎Cette edition du 'Voyage pittoresque de la Flandre et du Brabant' (1769) de Jean-Baptiste Descamps permet non seulement de comprendre l?importance de l'ouvrage dans l?emergence du tourisme d?art, mais elle est aussi la premiere a fournir la localisation actuelle des oeuvres commandees par les eglises aux anciens maitres flamands. En publiant le 'Voyage pittoresque de la Flandre et du Brabant' a Paris en 1769, Jean-Baptiste Descamps (1715-1791) a fait connaitre au public europeen les richesses artistiques conservees dans les eglises des Pays-Bas du Sud (actuelle Belgique). Alors qu?il etait d?usage de se rendre en Italie depuis la Renaissance, son livre etait le premier a imposer une autre destination culturelle aux amateurs d?art. A ce titre, il a connu un succes considerable, ne s?eteignant qu?a l?epoque napoleonienne en raison du nombre important d?oeuvres disparues ou deplacees. A cet egard, l?ouvrage de Descamps conserve une importance unique, car il fournit un etat des lieux du patrimoine visible dans la Flandre et le Brabant jusqu?au XVIIIe siecle, avant les trois evenements qui le bouleverserent a jamais. Il y eut, d?abord, les edits autrichiens supprimant l?ordre des Jesuites en 1773, puis les couvents en 1783, qui aboutirent tous deux a des ventes massives d?oeuvres d?art ; il y eut, ensuite, les saisies effectuees par les troupes francaises de la Republique en 1794. Par ces depouillements successifs, le guide ecrit par Descamps pour une banale vocation touristique est devenu un document irremplacable que l?edition critique vise a actualiser et a enrichir. Celle-ci donne, en effet, les moyens de visualiser cet etat originel du patrimoine belge decrit par l?auteur grace aux nombreuses illustrations et aux notes fournissant les localisations actuelles des oeuvres. Un index complete ces elements en repertoriant la production personnelle des artistes cites par Descamps afin de contribuer a une meilleure connaissance de chacun d?entre eux. Gaetane Maes est Maitre de conferences habilitee a diriger des recherches, et elle enseigne l?Histoire de l?Art des Temps modernes a l?universite de Lille. Specialiste des echanges artistiques entre la France et les anciens Pays-Bas (Flandre et Hollande), elle a notamment publie 'De l?expertise a la vulgarisation au siecle des Lumieres. Jean-Baptiste Descamps (1715-1791) et la peinture flamande, hollandaise et allemande' (Brepols, 2016). Elle est egalement l?auteur de nombreux articles sur l?historiographie des peintres et les fonctions sociales de l?art aux XVIIe et XVIIIe siecles.‎