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Jacques BOREL
Le Retour
Couverture beige à rabats avec titre en rouge. Intérieur très propre.
Reference : 39587
Paris Gallimard 1970 541 pp. In-8 Broché. Très bel état. 1 volume. Collection "Le Chemin".EDITION ORIGINALE sur papier d'édition.Exemplaire enrichi d'un envoi autographe signé de l'auteur sur faux titre.
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5 book(s) with the same title
"... et les avions foncer, charger, fendre ces flots ! les "forteresses" ! aller et retour !" Un feuillet autographe manuscrit pour Normance (Féérie pour une autre fois II)
Meudon 1954 | 20.70 x 26.80 cm | une page sur un feuillet
Manuscritautographesignéde Louis-Ferdinand Céline rédigé au stylo à bille bleusur un feuilletde papier blancnuméroté 565 au coin gauche. Une pliure transversale. Quelques trous d'épingles en marge haute,stigmates de l'organisation des manuscrits céliniens en «paquets». « torrents de phosphore jaillir des brèches ! ... et les avions foncer, charger, fendre ces flots ! les "forteresses" ! aller et retour ! et que c'est le Jules le crime » Le passage de notre feuillet est conformeà la version éditée. Publié en 1954, Normance est une suite directe de Féérie pour une autre fois paru deux ans auparavant. Les deux parties ont été rédigées durant les années d'exil et de prison de Céline au Danemark. A son retour en France en 1951, Céline entreprend un travail de «polissage» et fait paraître de manière indépendante ces deux textes titanesques au départ envisagés comme un seul. «Céline, tandis qu'il y travaillait, pensait à ce roman comme un second Voyage au bout de la nuit, de nature vingt ans après à étonner le public autant que le roman de 1932.» (Henri Godard) - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Panorama de 15 lithographies figurant le cortège funéraire ou Retour des cendres de l'Empereur Napoléon Ier
S. n. | Paris s. d. [ca 1840] | 14.50 x 18.50 cm | un panorama sous reliure
Très rare édition originale de 15vues lithographiées en teinte bistre, montées en accordéon, formant un panorama de 2,06 mètres et donnant à voir la procession parisienne du retour des cendres de Napoléon Ier depuis l'arc de triomphe de l'étoile jusqu'aux Invalides. En marge inférieure, la légende présente les différents groupes formant la procession: députation d'Ajaccio, Conseil municipal de Paris, prince de Joinville, commission de Sainte-Hélène... Au centre du panorama se dresse le spectaculaire char funèbre. Sans mention d'éditeur, cet impressionnant document a sans doute été imprimé par Aubert, éditeur fameux de panoramas parisiens parus à la même époque et eux aussi illustrés par Adrien Provost. Reliure de l'éditeur en demi percaline à la bradel noire, plats de soie gaufrée encadrés de doubles filets dorés, le premier frappé en son centre du titre doré «Convoi de l'Empereur». «On voit bien au loin, dans la vapeur et dans le soleil, sur le fond gris et roux des arbres des Champs-Élysées, à travers de grandes statues blanches qui ressemblent à des fantômes, se mouvoir lentement une espèce de montagne d'or. On n'en distingue encore rien qu'une sorte de scintillement lumineux qui fait étinceler sur toute la surface du char tantôt des étoiles, tantôt des éclairs. Une immense rumeur enveloppe cette apparition. On dirait que ce char traîne après lui l'acclamation de toute la ville comme une torche traîne sa fumée.» (Victor Hugo, Choses Vues, «15 décembre 1840. Funérailles de l'Empereur. Notes prises sur place.») Superbe exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Voyage à Constantinople par l'Italie, la Sicile et la Grèce, retour par la Mer Noire, la Roumélie, la Bulgarie, la Bessarabie russe, les provinces danubiennes, la Hongrie, l'Autriche et la Prusse, en mai, juin, juillet et août 1853
Treuttel et Würtz Dumoulin Derache Librairie archéologique de Victor Didron | Paris 1855 | 11 x 18 cm | 2 volumes reliés
Edition originale de cet ouvrage peu commun (cf Atabey 138. Blackmer 178.) retour par la Mer Noire, la Roumélie, la Bulgarie, la Bessarabie russe, les provinces danubiennes, la Hongrie, l'Autriche et la Prusse, en mai, juin, juillet et août 1853. Paris, Treuttel et Würtz, Dumoulin, Derache, Victor Didron, 1855, 2 vol. in-12, Reliures en demi basane cerise, dos lisses ornés de filets, pointillés et guirlandes dorés, frises dorées en queues, dos et plats comportant des traces noires et de décoloration, plats de cartonnage rouge, gardes et contreplats de papier à la cuve, tranches mouchetées, reliures de l'époque. Rares rousseurs, agréable état intérieur. * Ce voyage effectué en 1853 est le premier que Jacques de Crèvecoeur de Perthes (1788-1868) eut l'occasion de faire après sa retraite de l'administration des douanes en janvier 1853. Désormais libéré de toute contrainte professionnelle, il allait pouvoir se consacrer à ses recherches sur l'origine des humains. Ceci dit, s'il fut un précurseur de la discipline préhistorique, il se révéla aussi un voyageur infatigable, s'attachant à donner de chacun de ses périples une relation précise. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Retour de pêche aux thons et bonites. Noa Noa. Epreuve unique du bois dessiné et gravé d'après Paul Gauguin par George-Daniel de Monfreid
s. d. [1924] | 9.30 x 7.80 cm | Une feuille
Epreuve originale probablement unique de cet état intermédiaire d'un bois dessiné et gravé d'après une aquarelle de Paul Gauguin par Georges-Daniel de Monfreid. Tiragesur vergé crème fin, annotation de l'artiste au crayon en marge gauche. Bois dessiné et gravé d'après la première aquarelle du manuscrit de Noa Noa, contrecollée sur le contreplat de la reliure du célèbre album. Le bois définitifservira de tête au chapitre X de la véritable édition originale illustrée deNoa Noa, parue chez Crès en 1924, premier ouvrage illustré d'après Paul Gauguin et majestueux hommage à l'uvre de ce précurseur de l'art moderne. Superbe et importante gravure de l'uvre ouvrant le manuscrit de Paul Gauguin,gravé par son plus proche ami et exécuteur testamentaire, l'artiste Georges-Daniel de Monfreid, héritier de l'album qu'il offrira en 1927 à l'Etat Français. Cette épreuve, probablement unique, fait partie des 17 bois d'essais connus duprojet de publication précoce deNoa Noa, tous réalisés sur divers papiers fins et annotés par l'artiste. C'est à partir du manuscrit illustré original de Noa Noa rapporté de Tahiti par Segalen à la mort de l'artiste en 1903 que Monfreid entreprit, dès 1904, la réalisation de cette uvre fondamentale. Il s'agit de la seconde version de ce carnet « à lire et à regarder ». Le premier manuscrit, rédigé au retour de son premier voyage et confié par Gauguin à Charles Morice en 1893 répondait à un projet différent. Gauguin n'avait composé que le texte, entrecoupé de pages blanches destinées aux poèmes de Morice. Mais, après plusieurs années sans nouvelles, celui-ci préféra publier en 1901 une version entièrement réécrite par ses soins. Gauguin recopia donc son manuscrit et l'illustra lors de son second séjour en Polynésie, de croquis, aquarelles et collages. Cet album, que l'artiste enrichit et conserva précieusement jusqu'à sa mort, est aujourd'hui au Musée d'Orsay. C'est donc d'après ce manuscrit, le seul illustré, que Monfreid composa l'édition du Noa Noa de Gauguin. Cependant, si le projet de publication de Monfreid fut précoce, il mit plus de vingt ans à le mener à bien, en partie à cause d'un conflit de droit d'auteur avec Charles Morice qui souhaitait figurer comme co-auteur de l'édition en préparation et dont les poèmes seront finalement conservés. Fruit de plusieurs années de réflexion et de travail, l'édition de 1924 se veut à la fois fidèle aux aquarelles et bois gravés illustrant le précieux manuscrit, mais également à l'ensemble de l'uvre tahitienne de Gauguin, mort dans l'indifférence. Monfreid grave ainsi plusieurs dessins du cahier original et l'enrichit de bois réalisés à partir des autres uvres dont il est le dépositaire. Certaines de ces compositions associent plusieurs peintures, tout en respectant scrupuleusement le trait de l'artiste, transformant l'ouvrage en véritable voyage à travers les uvres du peintre. Le choix même de la gravure sur bois est un hommage à cette technique prisée par Gauguin qui réalisa à Pont-Aven 10 bois pour illustrer son manuscrit entre ses deux séjours polynésiens. Les bois intermédiaires, jusqu'alors inconnus, témoignent du lent travail de composition pour restituer la richesse artistique de l'uvre de Gauguin par son plus fidèle compagnon artistique et premier défenseur : «Quand je vis Gauguin pour la première fois, je fus fortement déconcerté par les données d'art émanant de ses uvres aussi bien que des conversations de cet homme extraordinaire... En lui tout de suite on sentait le Maître » (In L'hermitage, 1903) Epreuve unique du bois gravé d'après l'aquarelle inaugurant l'un des plus beaux albums de peintre et symbolisant l'art de vivre tahitien, entre mer nourricière et plaisirs terrestres. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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"Je verrai votre frère à mon retour de Marseille, où je vais dissiper mes chagrins..." Billet autographe signé à un certain Durand
Lyon s. d. [ca 1850] | 10.50 x 13 cm | une page sur un double feuillet
Billet autographe signé de Charles Monselet, 10 lignes à l'encre noire sur un double feuillet. Une tache claire en haut de la troisième et quatre pages du double feuillet. Se sentant triste, Charles Monselet fuit Lyon pour se réfugier à Marseille : "Je verrai votre frère à mon retour de Marseille, où je vais dissiper mes chagrins..." Afin de tempérer la tristesse de ses propos, le poète souhaite le meilleur pour son correspondant : "Dieu vous tienne en joie, mon cher ami..." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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